WEBVTT 00:02.559 --> 00:12.559 ‫«ارائــه ای از فـیلــم2مـدیـا» ‫[ wWw.F2M.top ] ‫Telegram: @Film2Media_Plus 00:16.720 --> 00:25.213 «دانلود فیلم و سریال بدون سانسور از فـیلــم2مـدیـا» [ wWw.F2M.top ] Telegram: @Film2Media_Plus 00:26.965 --> 00:29.818 ‫مستند پیش‌رو روایتی عمیق و ‫متفاوت از مواجهه جان بورمن، 00:29.830 --> 00:32.487 ‫کارگردان برجسته سینما، با ‫مفهوم شر، شیطان و یکی از 00:32.511 --> 00:35.366 ‫جنجالی‌ترین آثار سینمای ‫وحشت یعنی جن‌گیر ۲: مرتد است. 00:35.378 --> 00:38.352 ‫بورمن در این مسیر، با عبور ‫از کلیشه‌های رایج و صحنه‌های 00:38.376 --> 00:41.270 ‫رعب‌آور سطحی، به کاوش در ‫ابعاد فلسفی، شاعرانه و کیهانی 00:41.282 --> 00:43.977 ‫جدال میان خیر و شر ‫می‌پردازد. این اثر نگاهی دوباره 00:44.001 --> 00:46.977 ‫به شجاعت فیلم‌سازی دارد که ‫کوشید مفهوم معنویت و روشنایی 00:46.989 --> 00:49.603 ‫را در تاریک‌ترین زوایای ‫روح انسان به تصویر بکشد. 00:49.627 --> 00:56.684 ‫یادداشت مترجم: تماشای این خوانش متفاوت و جذاب از تاریخ ‫سینما را به شما علاقه‌مندان به هنر هفتم پیشکش می‌کنیم. 00:58.165 --> 01:04.465 ‫تهیه و تنظیم زیرنویس از: محسن جوان 01:05.365 --> 01:09.671 ‫همیشه می‌گفتم تو تموم این ‫دم‌ودستگاه‌ها رو برمی‌داری... 01:11.305 --> 01:15.677 ‫...دکورها، منظره‌ها ‫و خروارخروار پول رو... 01:16.911 --> 01:21.516 ‫...همه‌شون می‌رن تو دلِ لنز دوربین ‫و تبدیل به نور می‌شن. 01:26.554 --> 01:31.091 ‫و آخرِ سر، تنها گهی که برات باقی ‫می‌مونه یه لکه نورِ لرزون روی دیواره. 01:31.559 --> 01:33.393 ‫و این لعنتی زیادی ناپایدار و فرّاره. 01:33.528 --> 01:35.597 ‫ملت... بدجوری خایه می‌کنن ‫و استرس می‌گیرن از این‌که 01:35.730 --> 01:38.766 ‫پول بی‌زبونشونو تبدیل به نور کنن، ‫چون بعدش شاخ‌به‌شاخ می‌شن با این معضل که 01:38.900 --> 01:41.569 ‫حالا چطوری این نورِ کوفتی رو ‫دوباره برگردونن به پول نقد، 01:41.703 --> 01:44.572 ‫و خیلی از وقتا هم... ‫عمراً دستشون به جایی بند نمی‌شه و نمی‌تونن. 01:46.641 --> 01:50.979 ‫پل رسام، همون تهیه‌کنندهٔ فرانسویِ ‫همیشه عنق و دپرس، 01:51.111 --> 01:53.715 ‫یه بار بهش گفتم: «تا حالا دودوتا ‫چهارتا کردی و نشستی حساب کنی 01:53.848 --> 01:56.684 ‫چند تا فیلم می‌ترکونن و می‌گیرن، ‫و چندتاشون کله‌پا می‌شن و زمین می‌خورن؟» 01:57.317 --> 01:58.586 ‫برگشت گفت: ‫«ببین، ماجرا این‌شکلیه»، 01:58.720 --> 02:00.822 ‫گفت: «توی زایمان و تولد آدما، 02:00.955 --> 02:04.993 ‫۹۵ درصدِ بچه‌ها سالم پس می‌افتن، 02:05.125 --> 02:08.295 ‫۴ درصدشون یه عیب و ایراد فسقلی دارن، 02:08.428 --> 02:10.464 ‫و فقط ۱ درصدشون ریق ‫رحمت رو سر می‌کشن و می‌میرن. 02:11.532 --> 02:13.935 ‫اما توی سینما و فیلما، ‫دقیقاً برعکس این آماره!» 02:16.771 --> 02:20.541 ‫کاسبیِ به‌شدت سگی و لرزونیه، ولی یه ‫حس‌وحال عاشقانه و جادویی هم تو دلش داره. 02:20.675 --> 02:26.547 ‫انگار... انگار یه طلسم شوم و عجیب ‫می‌افته به جون آدما تا برن فیلم بسازن. 02:26.681 --> 02:28.616 ‫دیوید لین یه بار صاف بهم گفت، 02:28.750 --> 02:30.618 ‫گفت: «جان، خودت خوب می‌دونی همه‌مون ‫بالاخره گند می‌زنیم و فیلم بد می‌سازیم. 02:30.752 --> 02:32.419 ‫فقط حواست باشه گندکاریت ‫شهرهٔ خاص و عام نشه!» 02:32.854 --> 02:36.456 ‫و این فیلم تبدیل شد ‫به یکی از تابلورین و رسواترین شکست‌های 02:36.591 --> 02:38.926 ‫تمام دوران ‫توی تاریخ سینما. 03:08.388 --> 03:12.392 ‫زندگیِ یه فیلم‌ساز یعنی همین؛ ‫این‌که مدام مغزت چالش داره 03:12.527 --> 03:15.163 ‫بین اون چیزی که... ‫خودت دلت می‌خواد خلق کنی، 03:15.295 --> 03:16.831 ‫و اون گهی که اونا بهت دستور می‌دن بسازی، 03:16.964 --> 03:21.803 ‫و این‌که چطوری بعدش بتونی ‫با خودت کنار بیای و سرتو بالا بگیری. 03:25.139 --> 03:30.845 ‫من بارها فیلم‌سازی رو عین یه جور ‫بردگیِ لذت‌بخش و شیرین توصیف کردم. 03:31.679 --> 03:35.750 ‫از یه جهاتی، ‫رسماً ریده به کل زندگی شخصیم. 03:36.117 --> 03:37.752 ‫همیشه باید گوش‌به‌فرمانش ‫باشم و دست به سینه واستم. 03:37.885 --> 03:40.588 ‫همیشه خدا باید سماق بمکم ‫تا فلان بازیگرِ خنگول فیلم‌نامه رو بخونه، 03:40.722 --> 03:43.490 ‫یا فلان استودیوی کذایی کلاشو قاضی کنه ‫که بسازدش یا نه، 03:43.624 --> 03:46.160 ‫و همیشه هزار و یک دلیل دم دسته 03:46.293 --> 03:47.995 ‫که چرا یه فیلم نباید ساخته بشه، 03:48.129 --> 03:52.600 ‫و به ندرت دو سه تا دلیل پیدا می‌کنی ‫که چرا باید پاش وایسی و بسازیش. 03:54.736 --> 03:57.705 ‫ابزارهایی که تو چنگت ‫داری اینان: یه پرده داری، 03:57.839 --> 04:00.041 ‫و نوری که می‌تابه روی اون پرده. 04:00.541 --> 04:03.343 ‫و تموم زورتو می‌زنی ‫تا تماشاچی یادش بره 04:03.477 --> 04:05.146 ‫که این تصویرِ روبه‌روش فقط دو بُعدیه. 04:05.580 --> 04:08.950 ‫توی سینما این اجازه رو داری ‫که صاف زل بزنی به آدما و قورتشون بدی. 04:09.083 --> 04:11.853 ‫تو زندگی عادی چه غلطی می‌کنی؟ ‫نگاه می‌کنی و سریع چشمتو می‌دزدی. 04:11.986 --> 04:14.454 ‫می‌دونی دیگه، نمی‌تونی به کسی خیره بمونی ‫مگر این‌که عاشق و کَفِش باشی. 04:14.589 --> 04:19.660 ‫- این‌جاست که پای قضیهٔ ‫همذات‌پنداری کشیده می‌شه وسط. 04:19.794 --> 04:22.930 ‫شخصیت اول داستان... ‫تو رسماً می‌ری تو جلد اون آدم. 04:23.064 --> 04:25.600 ‫تا یه حد زیادی تجربیاتش رو ‫با گوشت و پوستت لمس می‌کنی، 04:25.733 --> 04:27.267 ‫و باهاش توی مخمصه‌هایی می‌افتی 04:27.400 --> 04:30.071 ‫که تو دنیای واقعی عمراً ‫اجازه نداشتی پاتو اون‌جاها بذاری. 04:30.204 --> 04:33.074 ‫اصلِ جادوی تجربهٔ سینمایی یعنی همین. 04:33.207 --> 04:35.710 ‫این دقیقاً همون گهیه که ‫داریم زور می‌زنیم پیاده‌ش کنیم. 04:36.744 --> 04:39.213 ‫حداقلش اینه که ‫بعضی‌هامون داریم براش سگ‌دو می‌زنیم. 04:42.349 --> 04:45.253 ‫اوایل دههٔ ۱۹۶۰، ‫صنعت فیلم هالیوود 04:45.385 --> 04:46.788 ‫رسماً به خاک سیاه نشسته ‫بود و تا خرخره تو بحران بود. 04:47.221 --> 04:50.691 ‫از زمان رمولوس و رموس تا حالا ‫همچین هیولایی پاش به رم وا نشده بود! 04:50.825 --> 04:52.260 ‫کفگیر هالیوود ‫داره می‌خوره تهِ دیگ. 04:52.392 --> 04:53.895 ‫فروش گیشه‌شون ‫با مخ سقوط می‌کنه، 04:54.028 --> 04:57.131 ‫و کمپانی‌ها هی فیلم‌های گنده‌تر، ‫گنده‌تر و فیل‌تر می‌سازن. 04:57.265 --> 04:59.967 ‫افسانه‌ای که پردهٔ سینماها رو ‫به آتیش می‌کشه! 05:00.101 --> 05:03.204 ‫شروع می‌کنن به آتیش زدنِ ‫خروارخروار پولِ بی‌زبون. 05:03.336 --> 05:06.707 ‫پروژه‌های پرطمطراق، بودجه‌های نجومی، ‫سوپراستارهای گردن‌کلفت. 05:06.841 --> 05:08.910 ‫باربارا استرایسند در نقش «دالی»! 05:09.043 --> 05:12.647 ‫جولی اندروز! شاهکاری که فقط ‫یه بار تو عمرت می‌تونی ببینی! 05:12.780 --> 05:14.481 ‫و همون فیلما شروع کردن به ‫ریدن توی گیشه و ورشکست شدن. 05:14.615 --> 05:18.318 ‫♪ تو کل عمرت همچین چیزی رو ♪ ‫♪ به چشم ندیدی ♪ 05:18.820 --> 05:21.354 ‫درست همون موقعی که کمدیِ ‫جوون‌پسند و کم‌خرجِ «فارغ‌التحصیل» 05:21.722 --> 05:24.659 ‫- پرفروش‌ترین فیلمِ سال ۱۹۶۷ شد... 05:24.792 --> 05:26.861 ‫خانم رابینسون، ‫داری مخمو می‌زنی و پا می‌دی بهم؟ 05:26.994 --> 05:29.864 ‫- عمراً! ‫-...هالیوود تازه دوزاریش افتاد که باید راهشو عوض کنه. 05:29.997 --> 05:32.834 ‫استودیوها اصلاً تو مخشون نمی‌رفت ‫چطوری قراره 05:32.967 --> 05:34.602 ‫تماشاچی‌ها رو ‫از پای تلویزیون بکشن بیرون و بیارن سینما. 05:34.735 --> 05:36.304 ‫ما اجازه نمی‌دیم هیچ خری بهمون دستور بده. 05:36.436 --> 05:37.638 ‫نمی‌ذاریم هیچ بنی‌بشری ‫واسمون قلدری کنه. 05:37.772 --> 05:39.740 ‫خیال کردن شاید ‫این کارگردانای جوون و تازه‌نفس 05:39.874 --> 05:41.242 ‫یه گهی بلد باشن و راه چاره‌ای داشته باشن. 05:41.374 --> 05:42.810 ‫این ماری‌جواناست. 05:43.476 --> 05:45.012 ‫منظورت همون گُل و علفه؟ 05:53.688 --> 05:55.690 ‫به فیلم‌سازهایی میدون می‌دادن 05:55.823 --> 05:58.159 ‫- که اصلاً سر درنمی‌آوردن ‫فازشون چیه و چی می‌گن. 05:58.292 --> 06:00.561 ‫و همین خریت باعث خلق یه مشت ‫فیلم به‌شدت خفن و جذاب شد. 06:00.695 --> 06:02.830 ‫هوی! کوری مگه؟ دارم راه می‌رم این‌جا! 06:02.964 --> 06:05.900 ‫این فیلما خونِ تازه پمپاژ کردن ‫توی رگ‌های هالیوود. 06:06.033 --> 06:11.471 ‫- کارگردانای جوون‌تری که ‫دیدگاه‌های رادیکال و به‌شدت نابی داشتن، 06:11.606 --> 06:15.309 ‫یه انفجارِ تمام‌عیار بود ‫از فیلم‌سازی‌های فوق‌العاده خلاقانه، 06:15.442 --> 06:17.178 ‫منحصربه‌فرد ‫و دست‌اول. 06:17.311 --> 06:18.846 ‫نه! 06:18.980 --> 06:21.448 ‫فیلم‌سازهایی با تخیلِ وحشی و بی‌پایان. 06:21.582 --> 06:23.017 ‫دل به دریا می‌زدن و ریسک می‌کردن. 06:23.150 --> 06:25.820 ‫و جالب این‌که همون ریسک‌هاشون ‫خروارخروار پول پارو می‌کرد. 06:27.288 --> 06:28.723 ‫جم بخورن، ششتونو سوراخ کنید و بکشیدشون! 06:32.326 --> 06:33.661 ‫بیا امروز رو بپیچونیم و عشق‌وحال کنیم! 06:33.794 --> 06:34.896 ‫- پایه‌ای؟ ‫- معلومه که آره! 06:35.029 --> 06:36.564 ‫- مطمئنی؟ ‫- آره بابا، دمت گرم، بپر بالا! 06:38.498 --> 06:40.935 ‫اولین تجربهٔ کارگردانی جان بورمن ‫توی سینمای بلند 06:41.068 --> 06:43.004 ‫فیلمی بود به اسم ‫«اگه می‌تونی ما رو بگیر». 06:43.137 --> 06:45.072 ‫و این فیلم واسه گروه «دیو کلارک فایو» 06:45.206 --> 06:47.174 ‫حکم همون فیلم «شب یک روز سخت» رو ‫واسه گروه بیتلز داشت. 06:47.308 --> 06:49.543 ‫داریم زور می‌زنیم یه تیزر تبلیغاتی ‫واسه تلویزیون بگیریم 06:49.677 --> 06:51.379 ‫- واسه قصابی و گوشت! ‫- خیلی سوررئال و ابزورد بود. 06:51.512 --> 06:53.480 ‫داستانش دربارهٔ بسته‌بندی، بازاریابی و فروش 06:53.614 --> 06:55.116 ‫گروه «دیو کلارک فایو» بود، ‫و این‌که چطوری 06:55.249 --> 06:57.351 ‫عین یه تیکه کالا و جنس بنجل ‫باهاشون تا می‌شد. 06:57.484 --> 06:58.986 ‫تبلیغات رسماً جنگ تمام‌عیاره. 06:59.120 --> 07:02.690 ‫اتفاقاً یه نقدِ رسانه‌ایِ ‫به‌مراتب تلخ‌تر و سیاه‌تر بود 07:02.823 --> 07:05.458 ‫- نسبت به فیلم بیتلز. ‫- ولی این دختره اصلاً گوشت می‌فروشه؟ 07:05.593 --> 07:07.094 ‫- می‌دونی، ‫به اون اندازه فان و شیرین نبود. 07:07.228 --> 07:09.163 ‫و اگه بخوام رک و بی‌پرده بگم، ‫بچه‌های «دیو کلارک فایو» 07:09.297 --> 07:11.232 ‫پشیزی کاریزما و جذابیت ‫سلبریتی‌ها رو نداشتن. 07:15.303 --> 07:18.072 ‫یکی از پدیده‌هایی که از دلِ ‫این موج نوی هالیوود زد بیرون 07:18.205 --> 07:20.708 ‫این بود که دیگه مجبور نبودی ‫قصه‌تو خطی و کلاسیک تعریف کنی، 07:20.841 --> 07:22.944 ‫عین همون روشی که ‫هالیوود همیشه بالا می‌آورد. 07:23.511 --> 07:24.879 ‫فیلم «شلیک به هدف» (پوینت بلنک) داستان رو 07:25.012 --> 07:27.315 ‫کاملاً غیرخطی و قاتی‌پاتی ‫می‌ریزه رو دایره. 07:29.583 --> 07:31.285 ‫یه تجربهٔ دیوونه‌وار و وحشی بود. 07:33.788 --> 07:37.191 ‫یه فیلم انتقام‌جویانهٔ کلاسیکه، ‫ولی به‌شدت فرم‌گرایانه، 07:37.325 --> 07:39.360 ‫فوق‌العاده خشن و خون‌بار، ‫و وحشتناک پرحرارت. 07:41.228 --> 07:42.163 ‫واکر. 07:42.296 --> 07:44.598 ‫خلاصهٔ کل فیلم اینه که ‫لی ماروین عربده می‌کشه: 07:44.732 --> 07:46.233 ‫«پولِ بی‌صاحاب‌مونده‌مو پس بدید!» 07:46.367 --> 07:48.402 ‫تو خیلی عوضی و خطرناکی واکر، ‫یه جونورِ مخرب و ویرانگری! 07:48.536 --> 07:51.205 ‫واسه چی راه افتادی دور شهر و این گندکاری‌ها ‫رو راه می‌ندازی؟ چه مرگیته؟ چی می‌خوای؟! 07:52.006 --> 07:52.707 ‫پولمو می‌خوام لاشیا! 07:54.642 --> 07:56.310 ‫لی ماروین حق انتخاب بازیگر، 07:56.444 --> 07:57.611 ‫تایید فیلم‌نامه و تدوین ‫نهایی رو تو مشتش داشت، 07:57.745 --> 07:59.280 ‫و تمام این اختیارات رو دو دستی تقدیمِ ‫جان بورمن کرد. 08:01.215 --> 08:03.317 ‫رسماً قدرت مطلقه رو داد دست بورمن، 08:03.451 --> 08:05.485 ‫- واسه همینه که جان بورمن تونست... 08:05.619 --> 08:08.956 ‫...همچین فیلم دیوونه و کله‌خرابی بسازه. 08:09.090 --> 08:11.726 ‫«شلیک به هدف» ‫اولین فیلم رنگیِ کارنامه‌م بود. 08:11.859 --> 08:13.227 ‫خیلی دلم پر می‌کشید که ‫سیاه‌وسفید بسازمش، 08:13.361 --> 08:15.196 ‫ولی زور بالای سرمون بود که باید رنگی باشه، 08:15.329 --> 08:18.799 ‫و منم بدجوری با خودم سرشاخ شدم تا بتونم ‫با رنگ‌ها یه رابطه و زبون مشترک بسازم. 08:18.933 --> 08:22.169 ‫واسه همین برداشتم هر سکانس رو ‫فقط با یه تِمِ رنگی ثابت گرفتم. 08:22.303 --> 08:23.804 ‫تک‌رنگ و مونوکروم کار کردم. 08:23.938 --> 08:26.173 ‫اون‌وقت مدیرِ دپارتمانِ ‫طراحی صحنهٔ کمپانی MGM 08:26.307 --> 08:28.776 ‫یه نامهٔ تند نوشت واسه رییس کل استودیو که: 08:28.909 --> 08:30.778 ‫«این فیلم عمراً قابل اکران نیست، ‫آبروریزیه.» 08:30.911 --> 08:33.481 ‫- نوشته بود: «یه سکانس ‫داریم توی یه دفتر سبز، 08:33.614 --> 08:36.717 ‫که هفت تا مرد نشستن، ‫همه‌شون کت‌وشلوار سبز تنشونه، 08:36.851 --> 08:39.020 ‫با پیراهن سبز ‫و کراوات سبز!» 08:39.153 --> 08:41.555 ‫گفته بود ملت رو پرده ببینن ‫به ریشمون می‌خندن و هو می‌کنن. 08:41.689 --> 08:44.191 ‫اون دختره ‫خواهرزنِ واکر بود! 08:44.325 --> 08:46.093 ‫البته هیچ خری صداش درنیومد و اعتراضی نکرد، 08:46.227 --> 08:48.929 ‫چون یه سری از اون سبزها ‫می‌زد به زردی، 08:49.063 --> 08:52.299 ‫و بقیه‌شون تمایل به قهوه‌ای ‫و تناژهای تیره‌تر داشتن. 08:52.433 --> 08:55.569 ‫کاری که این ترفند می‌کنه اینه که به کادرت ‫هارمونی، هماهنگی و یه صلابتِ خفن می‌ده. 08:55.703 --> 08:58.873 ‫از این‌جایی که من وایسادم واکر، ‫خیلی رقت‌انگیز و داغون به نظر میای. 08:59.006 --> 09:01.075 ‫داری دنبال سایه‌ها می‌دوی! 09:01.208 --> 09:04.779 ‫سینما خیلی بیشتر به رویا و کابوس نزدیکه ‫تا به واقعیتِ این دنیای سگی. 09:09.650 --> 09:11.752 ‫خلاصه بعد از فیلم «شلیک به هدف»، 09:11.886 --> 09:13.154 ‫بورمن می‌ره سراغ ساختِ ‫«جهنم در آرام» 09:13.287 --> 09:15.623 ‫با بازی لی ماروین ‫و توشیرو میفونه. 09:15.756 --> 09:19.427 ‫یه فیلم تکان‌دهنده، چشم‌نواز ‫و تقریباً صامت و لال‌مونی. 09:19.560 --> 09:20.828 ‫فیلم‌برداریش رسماً ‫دهن همه‌رو سرویس کرد و سخت بود. 09:20.961 --> 09:22.930 ‫توی دلِ جزایر اقیانوس آرام ‫سر صحنه رفتن. 09:23.064 --> 09:24.932 ‫فیلم توی گیشه ‫مالی نشد و نترکوند، 09:25.066 --> 09:27.668 ‫ولی آخر سر شد از اون فیلمایی ‫که پدرا با دیدنش حال می‌کنن و کلاسیک شد. 09:27.802 --> 09:29.670 ‫لئو! لئو! 09:29.804 --> 09:31.506 ‫«لئو آخرین» ‫یه فیلم به‌شدت عجیب‌غریب، 09:31.639 --> 09:35.242 ‫تقریباً شبیه یه قصهٔ پریانِ فانتزی بود ‫با بازیِ مارچلو ماسترویانی. 09:35.376 --> 09:36.944 ‫من می‌خوام دستتونو بگیرم و کمکتون کنم! 09:37.078 --> 09:38.279 ‫به تک‌تکتون! 09:38.412 --> 09:40.549 ‫یه چرخش اساسی و حیاتی ‫واسه کارنامهٔ بورمن بود. 09:40.681 --> 09:43.684 ‫راهی بود که خودش رو پرت کنه توی فضاهایی ‫به‌مراتب عجیب‌تر و پرت‌تر از «شلیک به هدف». 09:43.818 --> 09:46.821 ‫- فیلم «لئو آخرین» توی گیشه ‫شکست تجاریِ سنگینی خورد 09:46.954 --> 09:48.656 ‫و حتی اون موقع منتقدا هم ‫ریدن بهش و تحویلش نگرفتن. 09:48.789 --> 09:50.491 ‫ملت فقط به چشم یه اثر شکست‌خورده ‫و کله‌پا بهش نگاه کردن. 09:52.626 --> 09:55.496 ‫اما شاهکارِ بعدیِ بورمن بود ‫که همه‌چیزو زیرورو کرد و ورق رو برگردوند. 10:05.739 --> 10:08.275 ‫فیلم «رهایی» (دیلیورنس) ‫عین یه بمب اتم منفجر شد. 10:08.409 --> 10:09.810 ‫قراره کلی حال بده! 10:09.944 --> 10:12.847 ‫چهار تا رفیق با قایق کانوی ‫می‌زنن به دلِ جنگل‌های وحشی، 10:12.980 --> 10:15.649 ‫و گیرِ یه مشت محلیِ متجاوز و وحشی می‌افتن. 10:15.783 --> 10:18.853 ‫- دهنِ تیکه‌ای داره لامصب، مگه نه؟ 10:18.986 --> 10:23.390 ‫- فیلمی دربارهٔ ترسه، ‫ترس و وحشتِ مردانه، 10:23.525 --> 10:26.927 ‫و این‌که پتانسیلِ خشونت و درنده‌خویی ‫توی وجود تک‌تک مردا نهفته‌ست. 10:29.396 --> 10:33.100 ‫بورمن پوست انداخت و جون کند ‫تا بتونه اون فضا و جغرافیا رو 10:33.234 --> 10:35.803 ‫تا جای ممکن زنده، بی‌رحم ‫و وحشی نشون بده. 10:35.936 --> 10:38.172 ‫یه فیلتر رنگیِ بی‌روح و مات ‫انداختن روی تصویر 10:38.305 --> 10:40.307 ‫تا شبیه یه برهوتِ برزخی و جهنمی بشه. 10:40.441 --> 10:42.109 ‫«رهایی» در نهایت ‫خودِ خودِ یه فیلم ترسناکه. 10:42.243 --> 10:43.944 ‫من که می‌گم «رهایی» ‫یه اثر وحشت خالص بود. 10:44.078 --> 10:45.779 ‫یه فیلم ترسناکِ بی‌رحم و نفس‌گیر. 10:45.913 --> 10:48.382 ‫حتی پایان‌بندیشم ‫عین فینال فیلم‌های وحشته. 10:50.751 --> 10:51.952 ‫نه! 10:52.086 --> 10:53.420 ‫یکی از پلان‌های آخر فیلم، 10:53.555 --> 10:56.157 ‫تا حالا الگوی اسکی رفتن و دزدیِ ‫صدها فیلم ترسناک شده. 10:59.393 --> 11:02.096 ‫جزو اولین پایان‌بندی‌های شوکه‌کننده ‫توی تاریخ سینما بود. 11:03.330 --> 11:05.466 ‫نامزد سه تا جایزهٔ اسکار شد: 11:05.600 --> 11:07.569 ‫بهترین فیلم، ‫بهترین کارگردانی و بهترین تدوین. 11:07.701 --> 11:11.573 ‫«رهایی» گیشه رو منفجر کرد، ‫منتقدا هم براش غش‌وضعف رفتن، 11:11.705 --> 11:13.874 ‫و اسم جان بورمن رو نشوند ‫توی لیست طلایی و درجه‌یک هالیوود. 11:21.448 --> 11:23.652 ‫تازه فیلم «رهایی» رو ‫واسه برادران وارنر بسته بودم. 11:23.784 --> 11:26.153 ‫بعدش جان کالی، ‫رییس وقتِ وارنر، 11:26.287 --> 11:29.390 ‫رمان «جن‌گیر» رو چپوند دستم 11:29.524 --> 11:32.259 ‫- تا ببینم خایه‌شو دارم ‫بسازمش یا نه. 11:32.393 --> 11:35.496 ‫کتاب رو که خوندم، ‫رسماً حالم به هم خورد و وحشت کردم. 11:35.630 --> 11:37.164 ‫به عنوان پدری که خودش چند تا دختر داره، 11:37.298 --> 11:41.335 ‫کتابه به نظرم سناریوی سادیستیِ ‫شکنجه دادنِ یه دختربچه بود. 11:41.468 --> 11:43.204 ‫واسه همین دست رد زدم به سینه‌شون. 11:43.337 --> 11:45.806 ‫عوضش، جان بورمن از اون ‫ابهت و برشِ جدیدش استفاده کرد 11:45.940 --> 11:49.910 ‫- تا فیلم‌نامهٔ یه اثرِ کاملاً اورجینال ‫رو بنویسه و کارگردانی کنه: - زاردوز! 11:50.044 --> 11:52.046 ‫تفنگ مقدسه! 11:52.179 --> 11:54.048 ‫اسلحه خوب و مقدسه! 11:54.181 --> 11:57.351 ‫آلت تناسلی شیطانی و نجسه! 11:57.484 --> 11:59.119 ‫اصلاً کلم نمی‌کشه چطوری باید 11:59.253 --> 12:00.921 ‫پلات و داستانِ ‫فیلم «زاردوز» رو تعریف کنم. 12:01.055 --> 12:03.525 ‫هدفت اینه که منو با خاک یکسان کنی، مگه نه؟ 12:03.658 --> 12:04.693 ‫آره. 12:05.292 --> 12:07.461 ‫خدا رو می‌کشی؟ 12:07.596 --> 12:12.466 ‫شخصیت شان کانری از دلِ یه فرقهٔ وحشی میاد ‫که کار و زندگی‌شون فقط... 12:12.601 --> 12:15.970 ‫- ...تجاوز و خشونت و سلاخی کردن همدیگه‌ست ‫تا روزاشون بگذره. 12:16.103 --> 12:17.871 ‫بعد پاش باز می‌شه به یه جامعهٔ ‫به‌شدت فوق‌پیشرفته و مدرن 12:18.005 --> 12:21.008 ‫- پر از دانشمند و روشنفکر به اسم «ورتکس». 12:21.141 --> 12:23.143 ‫- و اون‌جا حضور داره ‫تا آرزوی ناخودآگاه اون جامعه 12:23.277 --> 12:24.878 ‫واسه مرگ و خودکشی رو ‫براشون برآورده کنه. 12:25.012 --> 12:27.682 ‫- هدفت چیه؟ ‫- من فقط یه نابودگرم. 12:29.883 --> 12:35.022 ‫فیلم «زاردوز» رو فقط با یک میلیون دلار ‫و کلی جلوه‌های ویژه جمعش کردم، 12:35.155 --> 12:37.791 ‫که از اون یه میلیون، ‫۱۰۰ هزار دلارش صاف رفت تو جیبِ شان کانری. 12:37.925 --> 12:41.895 ‫- تو همون یگانهٔ برگزیده‌ای. ‫- واسه همین پول کافی واسه ساختنش نداشتم، 12:42.029 --> 12:44.064 ‫ولی مخِ کمپانی فاکس رو زدم 12:44.198 --> 12:46.500 ‫تا قراردادِ پیش‌خریدِ نگاتیو ‫به مبلغ یک میلیون دلار باهام ببنده. 12:46.635 --> 12:48.670 ‫به زبون ساده، ‫مجبور شدم پول نزول کنم و قرض بگیرم، 12:48.802 --> 12:52.473 ‫و وقتی فیلم رو تحویل دادم، ‫فاکس اون یه میلیون دلار رو برگردوند بهم. 12:52.607 --> 12:55.476 ‫«زاردوز» بدون شک ‫یکی از رد‌داده‌ترین و عجیب‌ترین 12:55.610 --> 12:59.581 ‫آثار اکران‌شدهٔ استودیویی توی دههٔ ۷۰ ‫یا راستش تو کل تاریخ سینماست. 12:59.714 --> 13:03.618 ‫اون قیافه‌ای که همه یادشونه شان ‫کانری با اون شرتکِ بیکینیِ مردونه و لخت، 13:03.752 --> 13:08.255 ‫با اون گیسِ بافته‌شدهٔ درازه که رسماً... ‫خیلی اسکلانه و تخمی به نظر میاد، 13:08.389 --> 13:11.726 ‫ولی وقتی توی خودِ فیلم می‌بینیش، یه جوری ‫عجیب‌وغریب جواب می‌ده و می‌شینه به دلت. 13:11.859 --> 13:13.024 ‫حقیقت رو می‌خوام. 13:13.036 --> 13:16.196 ‫اگه طالبِ حقیقتی، اول ‫باید حقیقتِ خودتو رو کنی. 13:16.330 --> 13:18.332 ‫اینم بخشی ‫از همون معجزه و جادوی بورمنه، 13:18.465 --> 13:23.003 ‫این‌که صاف دستتو می‌گیره و می‌برتت ‫توی یه دنیای سراسر خیالی و دست‌نخورده. 13:23.137 --> 13:25.005 ‫این خراب‌شده روی دروغ و حقه بنا شده. 13:25.139 --> 13:26.974 ‫عجب فازِ «کص‌خوارِ ‫همه‌تون»ِ خفنی داره این فیلم! 13:27.107 --> 13:28.777 ‫این پرستشگاه جاودانه و فناناپذیره، 13:28.909 --> 13:30.377 ‫تا ابد سر پاست! 13:30.512 --> 13:32.580 ‫توی فرانسه بدجوری ترکوند و گرفت، 13:32.714 --> 13:35.015 ‫- ولی توی بیشترِ جاهای دیگه ‫با مخ خورد زمین و رسوا شد. 13:35.149 --> 13:39.587 ‫ضدحالِ سنگینی بود برام، ولی بازم خرم کلاهمو ‫انداختم هوا که تونستم «زاردوز» رو بسازم. 13:39.721 --> 13:42.590 ‫دقیقاً همون فیلمی از آب دراومد ‫که دلم پر می‌کشید بسازمش، 13:42.724 --> 13:43.891 ‫و قسر دررفتم و کارو جمع کردم. 13:48.429 --> 13:51.065 ‫تجربه بهم ثابت کرده ‫فیلم‌های موفق و پرفروش 13:51.198 --> 13:53.100 ‫همه‌شون یه وجه اشتراکِ مشترک دارن: 13:54.536 --> 13:55.469 ‫شانسِ سگی! 13:57.338 --> 13:59.473 ‫کسی تو جلدت رخنه کرده؟ 14:00.608 --> 14:01.875 ‫گاهی وقتا. 14:02.343 --> 14:04.211 ‫نسخهٔ اورجینالِ «جن‌گیر»، ‫به نظرم 14:04.345 --> 14:07.047 ‫یکی از زهره‌ترک‌کن‌ترین و ‫وحشتناک‌ترین فیلم‌های تاریخ سینماست. 14:09.216 --> 14:12.019 ‫یه ابهت و سنگینیِ منحصربه‌فردی داشت. 14:12.152 --> 14:13.987 ‫به شکل نبوغ‌آمیزی ‫روانِ تماشاچی رو به بازی می‌گیره. 14:14.121 --> 14:15.422 ‫تو کدوم خری هستی؟ 14:15.557 --> 14:19.259 ‫دست گذاشت روی وسوسهٔ جنون‌آمیزِ ملت ‫راجع به ابلیس و شیطان، 14:19.393 --> 14:21.362 ‫و ایدهٔ حلول شیطان ‫توی جلد آدمیزاد. 14:21.495 --> 14:23.757 ‫هیچ‌کدوم این خزعبلات ‫چیز تازه‌ای نبودن، اما تا اون 14:23.769 --> 14:26.266 ‫روز هیچ نره‌خری این‌طوری ‫عریان نریخته بودشون رو دایره. 14:26.668 --> 14:28.068 ‫بدجوری واقعی و ملموس می‌زد. 14:30.672 --> 14:35.142 ‫فریدکین یه قصهٔ به‌شدت ماورایی و تخیلی رو ‫ورداشت 14:35.275 --> 14:37.010 ‫و جوری درش آورد ‫که با گوشت و پوستت باورش می‌کردی. 14:37.144 --> 14:39.213 ‫- من دیمین کاراسم. ‫- منم خودِ خودِ ابلیسم! 14:39.346 --> 14:41.382 ‫- به نظرم فیلم خوش‌ساختی بود. 14:41.516 --> 14:43.818 ‫این‌که کله‌ش ۳۶۰ درجه می‌چرخید ‫و عق می‌زد و سبز بالا می‌آورد... 14:43.951 --> 14:46.621 ‫...یه جورایی... 14:46.755 --> 14:48.690 ‫...زیادی شورشو درآورده بودن و غلو داشت. 14:48.823 --> 14:50.558 ‫- آمین. ‫- ولی تمیز دراومده بود. 14:50.692 --> 14:52.594 ‫از این کالبد گورتو گم کن بیرون! 14:52.727 --> 14:55.896 ‫و معلومه که بعدش مثل بمب ترکوند 14:56.029 --> 14:59.701 ‫و یه اقیانوس پولِ بی‌زبون ‫ریخت تو جیبِ برادران وارنر، 15:00.067 --> 15:01.503 ‫ولی من یکی که حالم ازش ‫به هم خورد و نچسبید بهم. 15:01.935 --> 15:04.371 ‫«جن‌گیر» رکورد زد؛ 15:04.506 --> 15:06.073 ‫بالاترین فروش روز اولِ تاریخ 15:06.206 --> 15:07.609 ‫توی یک سینمای تک‌سالنه 15:07.742 --> 15:10.010 ‫توی کل تاریخ سینماهای لس‌آنجلس! 15:10.144 --> 15:13.013 ‫«جن‌گیر» یه غولِ مهارنشدنی و ویرانگر بود. 15:17.284 --> 15:20.220 ‫تعریف‌های دهان‌به‌دهان صف‌های کیلومتری ‫دور تا دورِ خیابونا راه انداخته بود. 15:20.354 --> 15:23.424 ‫من هری فرانسیسم، ‫مدیر سینما نشنال توی وست‌وود. 15:23.558 --> 15:25.593 ‫چهل سالِ آزگاره که تو این سگ‌دونی کاسبم، 15:25.727 --> 15:27.862 ‫و تو کل عمرم همچین قشقرقی رو ‫به چشم ندیده بودم. 15:27.995 --> 15:30.832 ‫فکر نکنم اصلاً بشه به نسل امروز ‫تفهیم کرد و حالیشون کرد؛ 15:30.964 --> 15:33.802 ‫این روزا دیگه کل دنیا با هم ‫پا نمی‌شن برن یه فیلم مشترک رو ببینن، 15:33.934 --> 15:37.104 ‫اون‌جوری که اون زمان کل کرهٔ زمین ‫رفتن «جن‌گیر» رو دیدن و کف کردن. 15:40.909 --> 15:43.410 ‫فیلما اون وقتا اول توی چند تا سینمای ‫گردن‌کلفت توی شهرهای بزرگ اکران می‌شدن، 15:43.545 --> 15:45.179 ‫- بعدش پخششون می‌کردن ‫توی کل کشور... 15:45.312 --> 15:46.648 ‫...و سرِ «جن‌گیر» هم دقیقاً ‫همین اتفاق افتاد. 15:46.781 --> 15:49.149 ‫زلزله‌ای که «جن‌گیر» به پا کرد ‫مافوق تصور بود. 15:49.283 --> 15:52.186 ‫نیویورک تایمز تیتر زد: «ایالات ‫متحده داره می‌ره به قعر جهنمِ ابلیس!» 15:52.319 --> 15:55.523 ‫بعضی از روان‌پزشکا به «جن‌گیر» ‫برچسبِ «یه فیلم خطرناک و روانی‌کننده» زدن. 15:55.657 --> 15:57.559 ‫فقط یه انفجار توی گیشه نبود، 15:57.692 --> 16:00.494 ‫فقط این نبود که منتقدا ‫براش غش‌وضعف برن. 16:00.628 --> 16:02.530 ‫ملت وسط سالن سینما ‫سکته می‌زدن و غش می‌کردن! 16:04.632 --> 16:07.535 ‫و وقتی از هوش می‌رفتن، عمراً دیگه خایه ‫می‌کردن برگردن تو سالن بقیهٔ فیلمو ببینن. 16:17.411 --> 16:19.313 ‫پاش به اسکار هم باز شد، 16:19.446 --> 16:21.281 ‫نامزد جایزهٔ بهترین فیلم سال شد. 16:21.749 --> 16:25.018 ‫همچین غلطی اصلاً تو مرامِ ‫فیلم‌های ژانر وحشت نبود تا اون موقع. 16:26.855 --> 16:32.259 ‫حتی فکر کردن به این‌که بخوای ادامه‌شو ‫بسازی، بری سراغ قسمت دومش... 16:33.160 --> 16:35.162 ‫...فی‌نفسه یه کله‌خرابی و حماقتِ محض بود. 16:35.295 --> 16:38.600 ‫- چی زر زدی؟! ‫- ننت خاک توالت گربه لیس می‌زنه! 16:38.733 --> 16:41.134 ‫کدوم دیوثی به ننهٔ من توهین کرد؟! 16:44.906 --> 16:46.440 ‫سال‌های سال، قسمت دوم فیلما ‫عین یه کپی‌پیس و تفاله دیده می‌شدن. 16:46.574 --> 16:48.676 ‫-خب، کجا بودیم؟ 16:48.810 --> 16:51.513 ‫یه فیلم می‌ساختی، بدجوری می‌ترکوند، 16:51.646 --> 16:53.848 ‫بعد می‌رفتی یدونه دیگه‌ش رو می‌ساختی، ‫دقیقاً همون گه، 16:53.982 --> 16:55.817 ‫فقط با یه خورده تغییرِ جزئی ‫توی قصه و لوکیشن. 16:55.950 --> 16:57.952 ‫عین فیلم «پسرِ حباب»! 16:58.085 --> 16:59.554 ‫- ولی سلیقه و ذائقهٔ تماشاچی ‫داشت دگرگون می‌شد... 16:59.687 --> 17:01.221 ‫...و قسمت دومِ فیلم‌های پرفروش 17:01.355 --> 17:03.423 ‫بدجوری داشت وسوسه‌انگیز ‫و پول‌ساز به نظر می‌رسید. 17:03.558 --> 17:07.027 ‫«نیروی مگنوم»، که قسمت دومِ «هری ‫کثیف» بود، فروشش از قسمت اولش هم زد بالا 17:07.160 --> 17:09.964 ‫و شد دومین فیلم پرفروش سال ۱۹۷۳ ‫واسه کمپانی برادران وارنر، 17:10.097 --> 17:12.299 ‫درست پشت سرِ خودِ «جن‌گیر». 17:12.432 --> 17:15.770 ‫یهو مد شد از رو بزرگ‌ترین و غول‌ترین فیلما ‫قسمت دوم بسازن. 17:15.904 --> 17:17.237 ‫می‌دونم کارِ خودِ لاشیت بود، فردو. 17:17.371 --> 17:18.472 ‫وقتی فرانسیس فورد کوپولا 17:18.606 --> 17:20.575 ‫«پدرخوانده: قسمت دوم» رو ساخت، 17:20.708 --> 17:23.511 ‫جزو اولین بارهایی بود که جلوی ‫اسم یه فیلم عدد «دو» می‌کاشتن. 17:23.645 --> 17:26.814 ‫با این حال، دنباله‌های «پدرخوانده» ‫و «ارتباط فرانسوی» 17:26.948 --> 17:29.517 ‫فقط یه ذره از فروشِ قسمت اول‌شون رو ‫تونستن دشت کنن. 17:29.651 --> 17:31.719 ‫ساختن دنباله واسه «جن‌گیر» هم ‫به هیچ وجه تضمینِ سود نبود، 17:31.853 --> 17:34.288 ‫پول تو جیب ریختن نبود، ‫یه قمار و ریسکِ وحشتناکِ انتحاری بود. 17:34.421 --> 17:35.924 ‫از تنش بکش بیرون و گورتو گم کن! 17:36.056 --> 17:38.292 ‫هیچ گورستونی نمی‌رم! 17:38.425 --> 17:40.595 ‫اما یکی از گنده‌ترین دلایلی ‫که وارنر رو ترغیب کرد 17:40.728 --> 17:42.496 ‫- تا قسمت دوم «جن‌گیر» رو بسازه... 17:42.630 --> 17:45.399 ‫...سیلِ فیلم‌های دزدی، اسکی‌رفته ‫و بنجلِ تقلیدی بود 17:45.533 --> 17:47.702 ‫که داشتن گیشه رو جارو می‌کردن ‫و پول به جیب می‌زدن. 17:47.835 --> 17:50.337 ‫«جن‌گیر» چنان بمبی ترکانده بود، 17:50.470 --> 17:52.372 ‫که فکر کنم سرانِ وارنر پیش خودشون گفتن: ‫«خب، می‌دونی، 17:52.507 --> 17:54.107 ‫عمراً اگه بتونیم توی این پروژه گند بزنیم، ‫تضمین‌شده‌ست!» 17:54.241 --> 17:55.510 ‫اما مسئلهٔ اصلی این بود: 17:55.643 --> 17:57.144 ‫«کدوم احمقی حاضره برگرده و بازی کنه؟» 18:01.549 --> 18:04.117 ‫الن برستین که پاشو تو یه کفش کرد ‫که حتی اسمشم نیارید، عمراً! 18:04.251 --> 18:06.506 ‫سرِ فیلم‌برداری «جن‌گیر»، ‫ویلیام فریدکین رسماً پدرشو 18:06.518 --> 18:08.656 ‫درآورده بود و خاطرهٔ ‫فوق‌العاده سگی‌ای ازش داشت. 18:14.394 --> 18:16.743 ‫آخه چرا دارن این ساختمون ‫رو با خاک یکسان می‌کنن؟ 18:16.755 --> 18:18.098 ‫بریم سراغ نویسندهٔ پدرسگش؟ 18:18.231 --> 18:20.334 ‫ویلیام پیتر بلاتی، نویسنده و تهیه‌کننده، 18:20.467 --> 18:21.869 ‫و ویلیام فریدکینِ کارگردان، 18:22.003 --> 18:24.338 ‫جفت‌شون علنی افتاده بودن ‫به جونِ کمپانی برادران وارنر 18:24.471 --> 18:26.239 ‫سرِ درصدِ فروش و پولی ‫که کمپانی بالا کشیده بود. 18:29.443 --> 18:30.933 ‫ازم خواستن فیلم‌نامهٔ ‫قسمت دوم رو بنویسم، دست 18:30.945 --> 18:32.446 ‫رد زدم به سینه‌شون ‫چون ایده‌ای تو چنته نداشتم 18:32.580 --> 18:36.249 ‫که اون‌قدر باکلاس، دندون‌گیر ‫و خفن باشه. 18:36.383 --> 18:38.285 ‫بابام صاف گفت: ‫«واسه کدوم گهی باید ادامه‌شو بنویسم؟ 18:38.418 --> 18:39.787 ‫من هر چی تو مغزم بود رو ‫توی همون «جن‌گیر» اول پیاده کردم، 18:39.921 --> 18:41.889 ‫داستان تموم شد رفت پی کارش!» 18:42.023 --> 18:45.059 ‫اون موقع پیش خودم می‌گفتم: «خب مگه ‫کوری، واسه خروارخروار پولش؟!» می‌دونی؟ 18:45.192 --> 18:47.528 ‫ولی به روش نیاوردم و زبون به دهن گرفتم، ‫ولی تو مخم فقط همین می‌گذشت. 18:47.662 --> 18:49.631 ‫مگه آدم سینما رو واسه پولش ‫نمی‌خواد آخه؟ 18:49.764 --> 18:52.199 ‫تنها مهره‌ای که براشون موند لیندا بلر بود. ‫- بفرما. 18:52.332 --> 18:53.901 ‫و اگه خیال کردید منِ بدبخت ‫ذره‌ای دلم می‌خواست 18:54.035 --> 18:55.737 ‫دوباره پام به اون لجن‌زار وا بشه، ‫کور خوندید. 18:55.870 --> 18:58.438 ‫تا حالا نامزد اسکار شدید؟ 18:59.107 --> 19:00.508 ‫- آره. ‫- لیندا بلر! 19:00.642 --> 19:02.810 ‫لیندا بلرِ مشهور! 19:04.512 --> 19:06.346 ‫باید بفهمید که من اون موقع ‫فقط یه الف‌بچهٔ نرمال و عادی بودم. 19:06.848 --> 19:08.916 ‫هیچ خری تو کتش نمی‌رفت ‫اون حجم از شهرتِ جنون‌آمیز چه جهنمیه. 19:09.050 --> 19:10.652 ‫چطوری لیندا؟ ‫کله‌ت سر جاشه، خوب چرخید؟ 19:10.785 --> 19:12.687 ‫- آره بابا. ‫- شاخ درنیاوردی که هنوز؟ 19:12.820 --> 19:14.187 ‫نه، شاخی در کار نیست. 19:14.321 --> 19:16.289 ‫منو پرت کرد وسط یه دنیایی 19:16.423 --> 19:18.358 ‫که اصلاً... 19:18.492 --> 19:19.594 ‫رل زدی؟ دوست‌پسر داری؟ 19:19.727 --> 19:21.896 ‫فعلاً نه، یه آدمِ فیکس و دائمی ندارم. 19:22.462 --> 19:25.499 ‫توی اون سنِ کم، ‫کدوم گوری پا می‌ذاشتی، 19:25.633 --> 19:28.002 ‫حس می‌کردی یکی از اعضای بیتلزی ‫که ملت برات جیغ می‌کشن. 19:28.136 --> 19:31.739 ‫چند تا فیلم بازی کردم، ‫«فرودگاه ۱۹۷۵» رو جمع کردیم. 19:31.873 --> 19:34.776 ‫- خوشحالیم که سوار هواپیمای مایی، جنیس. ‫- ممنون. 19:34.909 --> 19:36.811 ‫- بعدش از اون‌جا رفتم سراغ ‫«معصوم متولد شده». 19:36.944 --> 19:39.279 ‫خفتم کردن رو زمین ‫و داغونم کردن! 19:39.413 --> 19:41.816 ‫پشت‌بندش «سارا تی: پرترهٔ یک نوجوان الکلی». 19:41.949 --> 19:45.586 ‫بی‌خیال بابا، جوری فک می‌زنی ‫انگار من یه الکلیِ جنده‌ام! 19:45.720 --> 19:47.220 ‫بعدشم «گروگان شیرین» با مارتین شین. 19:47.354 --> 19:49.423 ‫- داری منو کدوم جهنم‌دره‌ای می‌بری؟ ‫- بهشت برین! 19:49.557 --> 19:53.061 ‫همیشه من باید اون بدبختِ قربانی می‌بودم، ‫یه جورایی، می‌فهمی؟ هوم. 19:53.193 --> 19:55.195 ‫بعدش سرانِ برادران وارنر ‫مخمو تیلیت کردن 19:55.328 --> 19:57.532 ‫دربارهٔ «جن‌گیر ۲»، 19:57.665 --> 20:01.636 ‫منم حالم به هم می‌خورد ازش، گفتم: ‫«کص‌خوارش، عمراً!» 20:01.769 --> 20:03.638 ‫مدیربرنامه‌های لیندا صاف ‫گذاشتن کف دست استودیو 20:03.771 --> 20:06.874 ‫که اصلاً حال نمی‌کنه تفاله و ‫تکرارِ «جن‌گیر» رو بازی کنه. 20:07.008 --> 20:08.408 ‫اگه خایه‌شو دارید و ‫می‌خوایدش واسه قسمت دوم، 20:08.543 --> 20:10.778 ‫باید یه سناریوی کاملاً ‫متفاوت بریزید رو دایره. 20:11.244 --> 20:12.980 ‫برادران وارنرم شل اومد و قبول کرد... 20:13.114 --> 20:14.481 ‫...و با یه پیشنهادِ گردن‌کلفت برگشت، 20:14.615 --> 20:15.983 ‫یه پیشنهادِ ماورایی... 20:16.117 --> 20:17.250 ‫...که شایعه شد حدود 20:17.384 --> 20:18.619 ‫یک میلیون دلار نقد بوده، 20:18.753 --> 20:20.822 ‫که تو اون دوره و زمونه، اونو تبدیل می‌کرد 20:20.955 --> 20:23.758 ‫به یکی از گران‌ترین و پردرآمدترین ‫بازیگرای زنِ تاریخ سینما. 20:24.125 --> 20:25.827 ‫لیندام دست‌به‌عصا قبول کرد، 20:25.960 --> 20:28.395 ‫اما فقط به این شرط که ‫اول فیلم‌نامه رو تأیید کنه. 20:30.198 --> 20:33.134 ‫اون موقع‌ها، بورمن با جان کالی داشت ‫روی پروژهٔ «مرلین زنده است» کار می‌کرد، 20:33.266 --> 20:34.836 ‫یه حماسهٔ سه ساعته ‫و عشقِ شخصیش 20:34.969 --> 20:37.304 ‫دربارهٔ شاه آرتور و شوالیه‌های ‫میز گرد. 20:41.142 --> 20:43.343 ‫اما پاییز همون سال، ‫کالی زنگ زد به بورمن 20:43.477 --> 20:44.979 ‫که پاشو بیا لس‌آنجلس 20:45.113 --> 20:47.715 ‫تا طرحِ کوتاه یه سناریوی ‫کاملاً متفاوت رو بخونی. 20:48.182 --> 20:52.352 ‫کالی با یه طرحِ دو صفحه‌ای اومد سراغم، 20:52.486 --> 20:55.355 ‫که دست‌پختِ بیل گودهارت بود، 20:55.489 --> 20:56.858 ‫و داستانش دربارهٔ این بود که... 20:58.025 --> 21:00.194 ‫...بعد از اون فاجعه چی سرشون اومد. 21:00.327 --> 21:03.631 ‫برخلاف دوئل سادهٔ خیر و شر ‫توی «جن‌گیر» اول، 21:03.765 --> 21:06.033 ‫که بیشترش توی یه اتاق خوابِ فکسنی می‌گذشت، 21:06.167 --> 21:08.936 ‫«جن‌گیر ۲: مرتد» قراره ‫یه تریلرِ حماسی و جهان‌گرد 21:09.070 --> 21:11.606 ‫دربارهٔ گامِ بعدی تکاملِ انسان باشه. 21:12.707 --> 21:15.610 ‫چهار سال گذشته، و ریگان مک‌نیل ‫مدام کابوس‌های سگی می‌بینه... 21:15.743 --> 21:17.745 ‫- ...که داره با روان‌پزشکش، ‫دکتر جین تاسکین، حل‌وفصلش می‌کنه. 21:17.879 --> 21:19.914 ‫- طوری نیست، آروم باش. 21:20.047 --> 21:22.183 ‫پدر فیلیپ لامونت ‫و ستوان کیندرمن... 21:22.315 --> 21:23.885 ‫- ...دارن سرک می‌کشن توی مرگِ پدر مرین ‫از فیلم اول. 21:24.018 --> 21:25.620 ‫- این‌جا چه گهی اتفاق افتاده؟ 21:25.753 --> 21:27.021 ‫دکتر تاسکین یه دستگاهی اختراع کرده 21:27.155 --> 21:28.890 ‫به اسم «سینکرونایزر»، 21:29.023 --> 21:31.659 ‫که دو نفر رو هم‌زمان ‫می‌بره توی خلسه و هیپنوتیزم 21:31.793 --> 21:34.394 ‫جوری که می‌تونن افکار و خاطراتِ همدیگه رو ‫مثل فیلم ببینن. 21:34.529 --> 21:35.930 ‫سه سوت نگذشته، 21:36.063 --> 21:38.065 ‫سیم‌های دستگاه رو به پدر ‫لامونت و ریگان وصل می‌کنن، 21:38.199 --> 21:41.502 ‫و الهاماتی از اولین ‫جن‌گیریِ پدر مرین در آفریقا 21:41.636 --> 21:43.871 ‫رو می‌کنه که اون شیطانِ کثافت، ‫به اسم «پازوزو»... 21:44.005 --> 21:44.802 ‫آخ! 21:44.814 --> 21:47.241 ‫...هنوز داره اون دوروبرا پرسه ‫می‌زنه و سدِ راهِ تعالیِ معنوی ریگان شده. 21:47.374 --> 21:49.309 ‫همه‌چیز ختم می‌شه به ‫یه دوئل نهایی و طوفانی، 21:49.442 --> 21:52.345 ‫وسط یه لشکر ملخِ دروگر، جنگ خیر و شر ‫توی همون خونهٔ جورج‌تاون از فیلم اول. 21:52.479 --> 21:54.849 ‫- توی خونه‌ی جورج‌تاونِ ‫فیلم اول. 21:54.982 --> 21:57.450 ‫ولی منبع الهام 21:57.585 --> 21:59.120 ‫مفاهیم اصلیِ ‫توی فیلم‌نامه، 21:59.253 --> 22:01.923 ‫از نوشته‌های ‫یه الهی‌دان فرانسوی اومده بود. 22:02.056 --> 22:04.592 ‫این ایده رو داشت ‫درباره‌ی «تیار دو شاردن»، 22:04.725 --> 22:07.862 ‫همون الهی‌دان فرانسوی که معتقد بود 22:07.995 --> 22:10.631 ‫تکامل قراره ‫آدما رو به هم نزدیک کنه، 22:10.765 --> 22:12.967 ‫و توی ناخودآگاه به هم وصلشون کنه، 22:13.100 --> 22:15.503 ‫و این‌که این ‫پیوند و یکی شدن آدما 22:15.636 --> 22:18.039 ‫آخرش روی کل نسل بشر اثر می‌ذاره، 22:18.172 --> 22:21.108 ‫و کل نژاد بشر در قالب یه ‫یگانگی در هم ذوب می‌شن، 22:21.242 --> 22:23.476 ‫که یه جورایی، خودش می‌شه شبیه به خدا. 22:23.611 --> 22:26.446 ‫- واسه همین، ‫کنجکاویم رو قلقلک داد. 22:28.448 --> 22:30.117 ‫شروع کردم به فکر کردن بهش... 22:30.251 --> 22:33.621 ‫...و این یه فرصت بود تا فیلمی بسازم 22:33.754 --> 22:35.723 ‫که واقعاً درباره‌ی متافیزیک باشه، 22:35.857 --> 22:39.327 ‫و اون ایده‌های متافیزیکی رو 22:39.459 --> 22:43.331 ‫توی تصویر و صدا ‫و شخصیت‌ها پیاده کنم. 22:44.966 --> 22:46.601 ‫خلاصه فیلم‌نامه رو خوندیم. 22:46.734 --> 22:48.135 ‫معرکه بود. 22:48.269 --> 22:49.469 ‫محشر بود. 22:50.738 --> 22:53.440 ‫این‌قدر وسوسه‌انگیز بود که من... 22:56.711 --> 22:57.912 ‫...گفتم پایه‌ام و می‌سازمش. 23:06.988 --> 23:09.824 ‫می‌دونستم که یه سری... 23:11.491 --> 23:12.793 ‫...خطرات توی این کار هست، 23:12.927 --> 23:15.997 ‫چون دنباله‌ی فیلم جن‌گیر بود، 23:16.130 --> 23:18.766 ‫یا دست‌کم این‌طوری دیده می‌شد. 23:18.900 --> 23:21.468 ‫شنیدم که استودیو ‫پیشنهادش رو داده بود به استنلی کوبریک. 23:21.602 --> 23:24.005 ‫- تا حالا باهاش در این مورد حرف زدی؟ ‫- آره، با استنلی؛ حرف زدیم. 23:24.138 --> 23:27.041 ‫بهم گفت: ‫«خب، اگه می‌خوای دنباله‌ی جن‌گیر رو بسازی، 23:27.174 --> 23:29.710 ‫فقط باید خون و خون‌ریزی و ‫دل‌وروده‌ی بیشتری تحویلشون بدی.» 23:30.645 --> 23:32.079 ‫و معلومه که کاملاً حق با اون بود. 23:33.080 --> 23:35.116 ‫با ملحق شدن جان بورمن ‫و لیندا بلیر به پروژه، 23:35.249 --> 23:38.185 ‫برنامه‌ریزی شد که فیلم ‫تابستون ۱۹۷۷ اکران بشه، 23:38.319 --> 23:42.523 ‫و بودجه‌ی اعلام‌شده ۸ میلیون دلار بود. ‫زمان هم داشت به‌سرعت می‌گذشت. 23:42.657 --> 23:46.160 ‫- من همیشه می‌گم فیلم‌نامه ‫باید بد نوشته بشه. 23:46.294 --> 23:49.530 ‫فقط باید نقطه‌ی شروع باشه. ‫فیلم‌نامه در اصل یه راهنماست. 23:49.664 --> 23:52.934 ‫یه نقشه‌ی خامه که وقتی فیلم رو ‫ساختی، میندازیش سطل آشغال. 23:53.301 --> 23:56.103 ‫ویلیام گودهارت، نویسنده‌ی اثر، ‫نمایشنامه‌نویس سرشناسی بود، 23:56.237 --> 23:58.471 ‫اما تنها سابقه‌ی ‫فیلم‌نامه‌نویسیش تا اون موقع 23:58.606 --> 24:01.542 ‫یه اقتباس سینمایی ‫از نمایشنامه‌ی خودش به اسم «نسل» بود. 24:01.676 --> 24:03.110 ‫خب، من شروع به کار باهاش کردم. 24:03.244 --> 24:05.478 ‫دیدش خیلی بسته و محدود بود. 24:06.180 --> 24:07.682 ‫آدم تصویر و زاویه‌ی دید سینمایی نبود. 24:07.815 --> 24:11.152 ‫فیلم‌نامه‌هاش کلاً ‫فقط روی دیالوگ می‌چرخید. 24:11.686 --> 24:13.554 ‫یه مدت حسابی با هم سر‌وکله زدیم، 24:13.688 --> 24:15.556 ‫ولی قضیه واقعاً ‫به جایی نمی‌رسید. 24:15.690 --> 24:16.958 ‫واسه همین راسپو رو کشیدم وسط. 24:17.091 --> 24:20.027 ‫از ایده خوشم می‌اومد، ‫ولی می‌دونستم حتماً باید شخم بخوره. 24:20.394 --> 24:22.263 ‫راسپو پالنبرگ قبلاً هم با بورمن 24:22.396 --> 24:25.032 ‫روی یه اقتباسِ ساخته‌نشده ‫از «ارباب حلقه‌ها» کار کرده بود، 24:25.166 --> 24:27.168 ‫و هم جزو تیم عواملِ ‫فیلم «رهایی» بود. 24:27.301 --> 24:30.638 ‫فیلم‌نامه‌ی گودهارت خیلی هوشمندانه بود، 24:30.771 --> 24:33.641 ‫از اون لحاظ که ‫روشن‌فکرانه نوشته شده بود، 24:33.774 --> 24:35.710 ‫ولی یه تکون اساسی و شوک لازم داشت. 24:37.477 --> 24:39.714 ‫ما قشنگ زیر‌وروش کردیم، به شکلی که 24:39.847 --> 24:44.185 ‫خیلی کوبنده ‫و شاید کاملاً غیرمنتظره بود. 24:44.752 --> 24:47.888 ‫فیلم‌نامه رو تموم کردیم ‫و بردمش بالا پیش بیل گودهارت، 24:48.022 --> 24:51.092 ‫و گفتم: «ببین، ‫این چیزیه که می‌خوام بسازم.» 24:51.225 --> 24:53.594 ‫اونم گفت: «خیلی خب، ‫این چیزیه که تو دلت می‌خواد بسازی، 24:53.728 --> 24:55.062 ‫ولی به من هیچ ربطی نداره.» 24:55.196 --> 24:57.765 ‫واسه همین همون‌جا راهمون رو جدا کردیم. 24:59.934 --> 25:01.569 ‫من هیچ‌وقت این حس رو نداشتم که وظیفه داریم 25:01.702 --> 25:04.005 ‫رو دست فیلم اول بلند شیم، 25:04.138 --> 25:07.141 ‫ولی می‌تونستم بفهمم ‫چرا شاید بعضیا همچین تصوری داشتن. 25:08.109 --> 25:09.410 ‫مثلاً جان؟ 25:09.543 --> 25:11.912 ‫شاید، آره. ‫بعید نیست. 25:14.548 --> 25:17.218 ‫بعدش نوبت رسید به ‫بحث انتخاب بازیگر. 25:19.253 --> 25:20.454 ‫من جان ویت رو می‌خواستم. 25:25.292 --> 25:27.795 ‫توی مدرسه‌ی علوم دینیِ یسوعی‌ها بود. 25:27.928 --> 25:29.330 ‫قصد داشت کشیش بشه. 25:29.463 --> 25:32.266 ‫واسه همین تعصب و باورهای سفت‌وسختی 25:32.400 --> 25:33.467 ‫نسبت به مذهب داشت. 25:38.205 --> 25:40.574 ‫اون موقع که داشتم راضیش می‌کردم ‫توی «رهایی» بازی کنه، می‌دونی دیگه، 25:40.708 --> 25:42.511 ‫به‌شدت توی تصمیم‌گیری لنگ می‌زد 25:42.643 --> 25:46.047 ‫و هفته‌های متوالی لفتش می‌داد ‫و مدام با نقشش ور می‌رفت، 25:46.180 --> 25:48.916 ‫آخرسر این‌قدر کلافه و کفری شدم ‫که کشیدمش پای تلفن و گفتم: 25:49.050 --> 25:50.584 ‫«ببین جان، ‫من نمی‌تونم این‌طوری سر کنم. 25:50.718 --> 25:52.553 ‫- یا می‌خوای بازیش کنی یا ‫نه، تمومش کن.» - ای بابا! 25:52.686 --> 25:54.321 ‫گفتم: «ببین، ‫تا ده می‌شمارم. 25:54.455 --> 25:57.224 ‫اگه تا شماره‌ی ده ‫بله رو نگفتی، 25:57.358 --> 26:00.728 ‫پاسخت رو نه حساب می‌کنم ‫و می‌رم سراغ یکی دیگه.» 26:00.861 --> 26:02.229 ‫و شروع کردم به شمردن: ‫«یک، دو...» 26:02.363 --> 26:04.899 ‫گفت: «صبر کن، صبر کن، وایسا! ‫قطع نکن! آخه چرا، چرا ده؟ 26:05.032 --> 26:07.868 ‫چرا سی نه؟ تا سی بشمار. ‫سی ثانیه بهم وقت می‌دی؟» 26:08.002 --> 26:09.703 ‫گفتم: «نه خیر، ‫اصلاً و ابداً، همون ده تا!» 26:09.837 --> 26:11.872 ‫- رسیدم به هشت. ‫گفت: «وایسا، وایسا، دست نگه دار!» 26:12.006 --> 26:13.974 ‫گفتم: «نخیر، نخیر! نُه.» 26:14.108 --> 26:15.976 ‫«صبر کن جان. ‫جان، این مسخره‌بازیه!» 26:16.110 --> 26:18.579 ‫«ده!» بوم! ‫گوشی رو کوبیدم. 26:18.712 --> 26:20.047 ‫این شد که... 26:20.181 --> 26:22.216 ‫...بعدش، چند دقیقه بعد، ‫خودش زنگ زد 26:22.349 --> 26:24.351 ‫و گفت: «قبوله، بازیش می‌کنم.» 26:25.286 --> 26:27.455 ‫بعد سرِ پروژه‌ی ‫مرتد (جن‌گیر ۲)، 26:27.588 --> 26:28.656 ‫دوباره با همون مصیبت روبه‌رو شدم. 26:28.789 --> 26:29.890 ‫لعنت به این شانس! 26:30.024 --> 26:31.258 ‫بدجوری دچار تناقض و درگیری درونی بود. 26:31.392 --> 26:33.327 ‫و باز هم ‫نمی‌تونست تصمیمش رو بگیره. 26:33.461 --> 26:35.796 ‫دلش می‌خواست بازی کنه، ‫ولی درست تو همون برهه‌ی خاص، 26:35.930 --> 26:37.798 ‫افتاده بود تو نخ این‌که ‫تغییر دین بده و یهودی بشه. 26:37.932 --> 26:40.701 ‫چون پژوهش‌هاش ‫درباره‌ی آیین مسیحیت 26:40.835 --> 26:42.670 ‫کشونده بودش به این باور ‫که مسیحیت 26:42.803 --> 26:44.638 ‫یه فرقه و انحرافِ کفرآمیز از یهودیته. 26:44.772 --> 26:46.407 ‫واسه همین در نهایت رد کرد. 26:46.541 --> 26:48.976 ‫تد اشلی، مدیرعامل وارنر، 26:49.110 --> 26:51.011 ‫پاش رو کرده بود تو یه کفش ‫که فیلم یه سوپراستار می‌خواد. 26:51.145 --> 26:52.547 ‫جک نیکلسون رو پیشنهاد داد. 26:52.680 --> 26:53.948 ‫جک. اون رفیقم بود، 26:54.081 --> 26:57.151 ‫و یه خورده هم در این مورد حرف زدیم. 26:57.284 --> 26:59.524 ‫ولی خب، اصلاً و ابداً ‫به درد این کار نمی‌خورد. 26:59.536 --> 27:00.287 ‫واه! 27:00.421 --> 27:03.757 ‫کاندیدای من از همون اولِ ‫اول کریستوفر واکن بود. 27:03.891 --> 27:05.226 ‫به نظرم خوراکِ این نقش بود. 27:05.359 --> 27:06.760 ‫تو حتماً یکی از اون جنایتکارای هفت‌خطی 27:06.894 --> 27:08.496 ‫که جوونای تازه‌کار رو ‫به گند و لجن می‌کشن. 27:08.629 --> 27:10.831 ‫اما استودیو گیر داده بود که ‫فقط یه چهره‌ی نامدار می‌خواد، 27:10.965 --> 27:12.700 ‫یه ستاره‌ی کلاسیک سینما 27:12.833 --> 27:14.435 ‫که به نظر می‌رسید ‫درست لبِ پرتگاهِ 27:14.569 --> 27:16.237 ‫یه بازگشت باشکوه به دوران اوجشه. 27:16.370 --> 27:17.872 ‫هر غلطی دلت می‌خواد بکن، سزار اول ‫این کارا رو کرده و خیلی بهترش رو رفته، 27:18.005 --> 27:19.940 ‫بهتر حکومت کرده، قشنگ‌تر عشق ورزیده، ‫مردانه‌تر جنگیده! 27:20.441 --> 27:22.776 ‫هر چقدر زورت می‌رسه بدو، با نهایت ‫سرعتت فرار کن، نمی‌تونی قسر در بری. 27:22.910 --> 27:24.546 ‫هیچ راه نجاتی نداری. 27:24.678 --> 27:26.480 ‫تا اواخر دهه‌ی ۱۹۶۰... 27:26.615 --> 27:28.550 ‫...ریچارد برتون یکی ‫از پرخبرترین، 27:28.682 --> 27:31.652 ‫پر سر‌وصداترین و ‫گرون‌قیمت‌ترین بازیگرای کل دنیا بود. 27:31.785 --> 27:34.488 ‫- چی می‌خوای؟ ‫- جونت رو! 27:34.623 --> 27:36.625 ‫شیش بار نامزد اسکار شده بود... 27:36.757 --> 27:40.094 ‫- ...اما هیچ‌وقت نبرد. ‫ولی تا اواسط دهه‌ی ۱۹۷۰، 27:40.227 --> 27:42.196 ‫اخبار روزنامه‌های زرد ‫از عرق‌خوری‌های افراطیش، 27:42.329 --> 27:44.932 ‫ولخرجی‌های جنون‌آمیزش، ‫و طلاق و ازدواج مجدد، 27:45.065 --> 27:48.802 ‫و دوباره طلاق گرفتنش از الیزابت ‫تیلور روی هنر بازیش سایه انداخته بود. 27:48.936 --> 27:51.338 ‫برتون از بازیگرای نسل قدیم بود 27:51.472 --> 27:55.009 ‫که تلاش می‌کرد توی این فضای ‫به‌شدت در حال دگرگونی دووم بیاره. 27:55.142 --> 27:57.211 ‫- بنزای! ‫- سر از فیلم‌هایی درمیاره 27:57.344 --> 27:59.346 ‫که نه چنگی به دل می‌زدن ‫و نه گیشه رو فتح می‌کردن. 27:59.480 --> 28:01.583 ‫نه! 28:01.715 --> 28:03.585 ‫بدجوری تو سراشیبی سقوط بود. 28:03.717 --> 28:05.219 ‫به‌زور به ۵۰ سالگی می‌رسید. 28:07.622 --> 28:10.824 ‫رسیده بودم به روزی حدود، اِ... ‫دو و نیم تا سه بطری 28:10.958 --> 28:13.928 ‫مشروب سگی و سنگین، ‫که خیلی زیاده. 28:14.061 --> 28:15.829 ‫واسه همین برگشت سراغ ریشه‌هاش. 28:17.798 --> 28:21.769 ‫برتون تازه یه تئاتر برادویِ ‫فوق‌العاده پرفروش و موفق بازی کرده بود. 28:21.902 --> 28:23.270 ‫واسه همین حسابی رو بورس بود. 28:23.404 --> 28:25.507 ‫و استودیو می‌خواستش؛ ‫بدجوری پیگیرش بودن. 28:25.640 --> 28:28.876 ‫وقتی استودیو به بورمن تکلیف می‌کنه ‫که باید ریچارد برتون رو بیاره، 28:29.009 --> 28:31.145 ‫قضیه تبدیل به یه فیلمِ ‫کاملاً متفاوت می‌شه. 28:31.278 --> 28:34.748 ‫ما یه جورایی شوکه شده بودیم ‫و باید کم‌کم خودمون رو باهاش وفق می‌دادیم. 28:34.882 --> 28:36.250 ‫برتون سنش خیلی بالاتر بود. 28:36.383 --> 28:40.387 ‫واسه همین این مفاهیمِ بحران ایمان ‫توی ردای کشیشی، 28:40.522 --> 28:43.592 ‫دیگه اون برندگی و قدرتی که ‫واسه یه مَردِ جوون‌تر داشت رو نداشت. 28:43.724 --> 28:46.026 ‫از طرف دیگه، ‫یه وقار و جذبه‌ی سنگینی داشت 28:46.160 --> 28:48.262 ‫که مثل یه لنگر، فیلم رو ‫محکم سر جاش نگه می‌داشت. 28:48.395 --> 28:50.431 ‫من باهاش نشست داشتم ‫و حسابی درباره‌ش گپ زدیم. 28:50.565 --> 28:51.966 ‫این‌طوری شد که، 28:52.601 --> 28:54.301 ‫ریچارد برتون رو بستیم. 28:56.103 --> 28:59.206 ‫ریچارد برتون؟! جدی می‌گی؟! ‫داری با من شوخی می‌کنی؟! چی؟! 29:00.241 --> 29:02.309 ‫بـ... برای من، این اتفاق تا ابد 29:02.443 --> 29:05.346 ‫یکی از باورنکردنی‌ترین ‫لحظات کل زندگیم می‌مونه. 29:05.479 --> 29:07.716 ‫اِ... خانم مک‌نیل؟ 29:07.848 --> 29:09.383 ‫- بله؟ ‫- من پدر مِرین هستم. 29:09.517 --> 29:12.386 ‫ماکس فون سیدو اصلاً ‫زیر بار برگشتن به نقش نمی‌رفت. 29:12.520 --> 29:14.656 ‫راستش تازه بعد از این راضی شد ‫که بورمن گفت: 29:14.788 --> 29:16.890 ‫«من خودم اصلاً از طرفدارای ‫فیلم اول نبودم، و اتفاقاً فکر می‌کنم 29:17.024 --> 29:20.894 ‫می‌تونیم یه حرکتی بزنیم که قشنگ ‫تأثیر فیلم اول رو خنثی و بی‌اثر کنه.» 29:28.503 --> 29:31.939 ‫خیلی باهاش فک زدم که توی این قصه ‫دنبال چی هستم و می‌خوام چی‌کار کنم. 29:32.072 --> 29:34.808 ‫دیدگاه و ایده‌های پشتش رو متوجه شد ‫و بالاخره باهامون راه اومد. 29:34.942 --> 29:36.343 ‫تیم بازیگرای مکمل شامل 29:36.477 --> 29:38.946 ‫جیمز ارل جونز، نامزد جایزه‌ی اسکار، 29:39.079 --> 29:41.081 ‫ند بیتی، هم‌بازیِ فیلم «رهایی»، 29:41.215 --> 29:43.150 ‫و پل هنراید، بازیگر اسطوره‌ای بود 29:43.284 --> 29:45.520 ‫که توی کلی از شاهکارهای ‫کلاسیک برادران وارنر، 29:45.654 --> 29:47.154 ‫از جمله «کازابلانکا» درخشیده بود. 29:47.288 --> 29:49.423 ‫اما درست همین‌جا بدبیاری نازل شد. 29:49.557 --> 29:52.192 ‫ویلیام اف. کیندرمن، دایره‌ی جنایی. 29:52.326 --> 29:56.163 ‫لی جی. کاب، که توی «جن‌گیر» ‫نقش ستوان کیندرمن رو بازی کرده بود، 29:56.297 --> 29:59.099 ‫توی ۶۴ سالگی یهو بر اثر سکته‌ی ‫قلبی ریق رحمت رو سر کشید. 29:59.233 --> 30:01.068 ‫همیشه یه ستون و عضو اصلیِ ‫کار به حساب می‌اومد 30:01.201 --> 30:05.005 ‫و مردنش به این معنی بود که مجبور شدیم ‫دست به تغییرات اساسی توی خیلی چیزا بزنیم. 30:05.139 --> 30:08.643 ‫نبود لی کاب، ‫واقعاً ضربه‌ی مهلک و سنگینی بود. 30:08.777 --> 30:11.211 ‫به جای آوردن یه بازیگر تازه ‫واسه همون نقش، تصمیم بر این شد 30:11.345 --> 30:15.416 ‫که شخصیت کیندرمن رو کلاً خط بزنن ‫و پروبال بدن به نقشِ 30:15.550 --> 30:17.585 ‫یکی دیگه از ‫کاراکترهای فرعی. 30:17.719 --> 30:19.420 ‫- کسی اونجا هست؟ ‫- اینجام! 30:19.554 --> 30:22.156 ‫دست‌آخر سازنده‌ها برمی‌گردن ‫سراغ کیتی وین، 30:22.289 --> 30:26.528 ‫همون بازیگر نقش شارون، ‫دستیارِ کاراکتر الن برستین. 30:26.661 --> 30:29.296 ‫- تازه برات یه دعوت‌نامه هم اومده. ‫- این چیه؟ 30:29.830 --> 30:31.733 ‫- شام توی کاخ سفید. ‫- سر کارم گذاشتی؟! 30:31.865 --> 30:34.835 ‫و همین قضیه فیلم‌نامه رو ‫بدجوری دگرگون کرد. 30:34.968 --> 30:38.506 ‫اما هنوز دربه‌در دنبال ‫نقش سرنوشت‌سازِ روان‌پزشک ریگان بودن. 30:38.640 --> 30:40.874 ‫رفته بودم یه پارتی. ‫بالای پله‌ها، 30:41.008 --> 30:43.310 ‫چشمم افتاد به یه زنی که ‫اونجا نشسته بود؛ نگاش کردم. 30:43.444 --> 30:45.412 ‫پیش خودم گفتم: شناختمش! ‫همونیه که توی... اِ... 30:45.547 --> 30:47.414 ‫«دیوونه‌ای از قفس پرید» بازی کرده بود. 30:47.549 --> 30:49.551 ‫تازه از بازی توی 30:49.684 --> 30:52.754 ‫«پرواز بر فراز آشیانه‌ی فاخته» فارغ شده ‫بود، می‌دونی دیگه، همون نقش سرپرستار رَچد. 30:52.886 --> 30:54.556 ‫دست کثیفت داره شیشه‌مو لک می‌کنه. 30:54.689 --> 30:57.157 ‫اونجا حسابی گل کاشته بود و استودیو 30:57.291 --> 30:59.126 ‫له‌له می‌زد که ‫هر جور شده پای این پروژه بیارتش. 30:59.259 --> 31:02.564 ‫خب، بعد از آشیانه‌ی فاخته روزگار ‫خیلی داغ و هیجان‌انگیزی بود. 31:02.697 --> 31:07.201 ‫حسابی پول‌ساز شده بودم ‫و خیلی راحت‌تر نقش بهم می‌رسید. 31:07.334 --> 31:09.069 ‫می‌دونی، ‫اصلاً به همچین چیزی عادت نداشتم. 31:09.203 --> 31:10.871 ‫صبح، اولین چیزی که به جان گفتم 31:11.004 --> 31:14.542 ‫این بود: «خودِ دکتر تاسکین رو دیدم! 31:15.075 --> 31:17.478 ‫دقیقاً خودِ همین زنه است!» 31:17.612 --> 31:20.247 ‫مدیر برنامه‌م گفت ‫آیا تمایلی داری 31:20.381 --> 31:23.183 ‫نقشی رو بازی کنی ‫که واسه یه مَرد نوشته شده؟ 31:23.317 --> 31:26.320 ‫این شد که فیلم‌نامه رو خوندم، 31:26.453 --> 31:28.590 ‫ولی واقعاً سر از کارش درنیاوردم. 31:29.591 --> 31:32.192 ‫نقش خودم مثل روز روشن بود. 31:32.326 --> 31:34.962 ‫می‌دونی، من تنها آدم حسابی ‫و حرفه‌ایِ اون جمع بودم. 31:35.462 --> 31:38.265 ‫علاقه‌مند بودم ‫که با جان بورمن کار کنم، 31:38.399 --> 31:40.267 ‫چون یکی از طرفدارای سفت‌وسخت «رهایی» بودم، 31:40.668 --> 31:46.039 ‫گرچه اصلاً نمی‌تونستم این ‫دو تا فیلم رو کنار هم هضم کنم. 31:46.173 --> 31:48.175 ‫احتمالاً همون حس‌وحالی رو داشتم 31:48.308 --> 31:52.012 ‫که خیلی از آدما موقع ساختن ‫قسمت دوم بهشون دست می‌ده. 31:52.146 --> 31:54.014 ‫می‌دونی، با خودشون می‌گن: ‫«اَه، این که فقط دنباله‌شه! 31:54.148 --> 31:57.384 ‫چرا قسمت اولش مال من نبود؟» 31:57.519 --> 32:00.287 ‫توی اولی خیلی بهتر می‌ترکوندم! 32:02.724 --> 32:04.526 ‫یکی از بندهای قرارداد بورمن این بود 32:04.659 --> 32:07.494 ‫که هر گوری دلش خواست ‫بتونه فیلم رو کلید بزنه. 32:07.629 --> 32:11.165 ‫فیلم‌نامه سکانس‌هایی توی ‫ریو دو ژانیرو، اتیوپی، 32:11.298 --> 32:13.300 ‫واتیکان، نیویورک، 32:13.434 --> 32:15.302 ‫و اون خونه‌ی اصلی توی ‫جورج‌تاون رو می‌طلبید، 32:15.436 --> 32:17.371 ‫و بورمن هم اصرار داشت ‫صحنه‌های استودیویی رو 32:17.505 --> 32:19.507 ‫نزدیک خونه‌ی خودش توی ایرلند بگیره. 32:19.641 --> 32:21.942 ‫- اما اتیوپی تا خرخره توی جنگ داخلی بود. 32:22.075 --> 32:24.411 ‫- واتیکان هم باید ‫فیلم‌نامه رو تأیید می‌کرد. 32:24.546 --> 32:26.748 ‫واسه گرفتن مجوز ‫به درِ بسته می‌خوردن و بدبختی داشتن 32:26.881 --> 32:29.383 ‫- تا توی همون خونه‌ی اصلیِ ‫جورج‌تاون فیلم‌برداری کنن. 32:29.517 --> 32:31.418 ‫از اون طرف، ضبط توی ‫ایرلند هم دست استودیو رو 32:31.553 --> 32:33.922 ‫- از نظارت روی این پروژه‌ی ‫عریض‌وطویل کوتاه می‌کرد. 32:34.087 --> 32:37.057 ‫می‌دونم که جان ‫عاشق و سینه‌چاکِ مایکل پاول بود. 32:37.191 --> 32:40.628 ‫- فیلم «نرگس سیاه» که به ‫نماهای میخکوب‌کننده‌ش مشهوره، 32:40.762 --> 32:42.897 ‫تقریباً سرتاسرش 32:43.030 --> 32:45.966 ‫- توی سوله‌های استودیوی ‫پاین‌وودِ انگلیس فیلم‌برداری شده بود. 32:46.099 --> 32:47.602 ‫همه‌ی اون بازی‌هایی که با دکور درآوردن، 32:47.735 --> 32:50.370 ‫دقیقاً برای تصنعی و ‫غیرواقعی بودنشون طراحی شده، 32:50.505 --> 32:53.842 ‫چون یه پرده‌ای از غیرواقعی بودن هست ‫که شبیه رویا و کابوسه. 32:53.974 --> 32:55.476 ‫یه دنیای خلق‌شده بود. 32:55.610 --> 32:58.312 ‫«خودِ» این دنیا نبود، «یه» ‫دنیای منحصربه‌فرد بود. 32:58.445 --> 33:01.816 ‫و این قضیه برامون کاملاً جا افتاده بود، چون ‫ما هم داشتیم یه دنیای تازه خلق می‌کردیم. 33:01.950 --> 33:03.952 ‫واسه همین بورمن به جای جروبحث با استودیو، 33:04.084 --> 33:07.488 ‫تصمیم گرفت با کمال میل ‫ساختن همه‌چیز به شکل دکور رو بپذیره؛ 33:07.622 --> 33:10.357 ‫از پرتگاه‌های آفریقا و ‫هجوم لشکر ملخ‌ها گرفته 33:10.491 --> 33:12.493 ‫تا اون پله‌های معروف جورج‌تاون، 33:12.627 --> 33:15.195 ‫همه‌رو توی سوله‌های استودیوی بربنک 33:15.329 --> 33:16.798 ‫توی لس‌آنجلس پیاده کنه. 33:16.931 --> 33:21.401 ‫این کار فیلم رو از دنیای واقعی می‌کنه ‫و می‌بره تو یه فضای نیمه‌واقعی. 33:21.536 --> 33:22.937 ‫دیگه تو دنیای واقعی زندگی نمی‌کنه، 33:23.070 --> 33:24.806 ‫توی دنیای خودِ فیلم نفس می‌کشه. 33:24.939 --> 33:26.941 ‫رئالیسمِ زهرچشم‌گیر ‫و خوفناکِ ویلیام فریدکین 33:27.074 --> 33:29.944 ‫توی «جن‌گیر»، حالا جاش رو می‌داد ‫به یه فضای تخیلی 33:30.077 --> 33:33.915 ‫و ماورایی و وهم‌آلود ‫توی فیلم «مرتد» به کارگردانی جان بورمن. 33:35.950 --> 33:39.086 ‫استودیو چقدر توی بازنویسی فیلم‌نامه 33:39.219 --> 33:41.154 ‫و شکل‌گیری و پیشبرد پروژه دخالت داشت؟ 33:45.593 --> 33:46.460 ‫ابداً، هیچ دخالتی. 33:47.461 --> 33:51.298 ‫میـ... می‌دونی، اداره‌ی استودیوها اون دوران ‫با الان از زمین تا آسمون فرق می‌کرد. 33:51.766 --> 33:53.935 ‫همه‌چیز دیمی و عشقی اداره می‌شد، ‫می‌دونی دیگه، 33:54.067 --> 33:55.970 ‫بستگی داشت اون لحظه حالشون چطور باشه. 33:56.103 --> 33:58.640 ‫وقتی من و راسپو فیلم‌نامه رو جمع‌وجور کردیم 33:58.773 --> 34:00.775 ‫و تحویل کالی دادیم، 34:00.909 --> 34:04.679 ‫و، خب... اصلاً نمی‌دونم ‫لای اون فیلم‌نامه رو باز کرد یا نه. 34:04.812 --> 34:08.181 ‫اما صددرصد مطمئنم ‫هیچ ایراد یا نظری نداشت که بگه. 34:16.925 --> 34:19.359 ‫یکی از جذابیت‌های ساختن «مرتد» 34:19.493 --> 34:21.763 ‫این بود که بودجه‌ی خیلی تپلی دستم می‌اومد، 34:21.896 --> 34:24.398 ‫و دستم واسه پیاده کردن هر ایده‌ای باز بود. 34:25.098 --> 34:27.467 ‫حالا دیگه هر چی عشقم ‫می‌کشید برام مهیا می‌کردن؛ 34:27.602 --> 34:29.369 ‫از ماشین‌ها و خرت‌وپرت‌ها گرفته ‫تا عمارت توی بورلی هیلز، 34:29.504 --> 34:31.639 ‫خلاصه همه‌ی سوروسات به‌راه بود. 34:32.339 --> 34:35.043 ‫اولین چک پرملات و درست‌حسابیِ کل عمرم بود. 34:35.175 --> 34:39.013 ‫کیف می‌داد؛ ‫واسه اولین بار داشتم پولی به جیب می‌زدم 34:39.146 --> 34:40.347 ‫که صفراش تمومی نداشت! 34:40.848 --> 34:44.384 ‫این، این شاید عظیم‌ترین پروژه‌ای ‫بود که تا حالا کار کرده بودم. 34:44.519 --> 34:47.889 ‫فکر کنم فقط دلم می‌خواست توی ‫یه فیلم پرخرج استودیویی باشم... 34:48.923 --> 34:50.625 ‫...جایی که قرار بود تا ‫خرخره واسش پیاده بشن. 34:50.758 --> 34:53.160 ‫♪ کاری کن باورت کنم ♪ 34:53.293 --> 34:54.862 ‫♪ کاری کن باورت کنم ♪ 34:54.996 --> 34:57.031 ‫♪ نشونم بده عشقت ‫می‌تونه واقعی باشه ♪ 34:57.164 --> 34:59.701 ‫-♪ نشونم بده عشقت راسته ♪ ‫-♪ هر چی که تو... ♪ 34:59.834 --> 35:02.737 ‫قبل از شروع فیلم‌برداری یه ‫کنفرانس مطبوعاتی ترتیب دادن. 35:02.870 --> 35:04.572 ‫- چیزی نزدیک ۵۰۰ نفر ‫آدم تو سالن چپیده بودن. 35:04.706 --> 35:06.340 ‫لیندا بلیر اونجا بود، ‫ریچارد برتون نشسته بود، 35:06.473 --> 35:07.875 ‫جان بورمن و بقیه بودن، 35:08.009 --> 35:09.677 ‫و داشتیم درباره‌ی جن‌گیر ۲ فک می‌زدیم. 35:09.811 --> 35:11.679 ‫- اتفاق خیلی گنده‌ای بود. ‫- برنامه‌ریزیِ ۱۵ هفته‌ای، 35:11.813 --> 35:13.648 ‫طولانی‌ترین دوره‌ی کاری ‫توی کارنامه‌ی بورمن بود، 35:13.781 --> 35:15.683 ‫با پیش‌بینی بسته‌شدن کار ‫توی ماه سپتامبر، 35:15.817 --> 35:19.319 ‫و اکران سرتاسری ‫توی ۱۷ ژوئن ۱۹۷۷، 35:19.453 --> 35:20.922 ‫یعنی فقط یه خورده بیشتر از یک سال بعد. 35:21.055 --> 35:24.092 ‫خلاصه من و ریچارد اونجا نشسته بودیم ‫و به سؤال‌ها جواب می‌دادیم. 35:24.224 --> 35:28.161 ‫تنها چیزی که قشنگ یادمه ‫این بود که از خنده روده‌بر شده بودم. 35:43.343 --> 35:45.046 ‫باربارا، زنِ راسپو پالنبرگ، 35:45.178 --> 35:47.715 ‫استخدام شده بود تا کتاب ‫پشت‌صحنه و مراحل ساخت فیلم رو بنویسه. 36:04.197 --> 36:05.800 ‫یه کار کاملاً دست‌اول و اورجینال بود. 36:05.933 --> 36:08.136 ‫نشون دادن ریگان ‫توی یه فضا و زاویه‌ی کاملاً جدید، 36:08.268 --> 36:09.604 ‫و همه‌ی این خرت‌وپرت‌های ‫متفاوت دیگه؛ 36:09.737 --> 36:11.639 ‫فقط یادمه ‫که کپ کرده بودم و می‌گفتم: «پشمام!» 36:12.106 --> 36:15.342 ‫خیلی ردیف و درسته. ‫این واقعاً عالیه! محشره! 36:15.475 --> 36:19.446 ‫- به جای این دختربچه‌ای ‫که اسیر یه شرارتِ حال‌به‌هم‌زن و ترسناکه، 36:19.580 --> 36:23.851 ‫- تبدیل شده به یه موجود ‫خیلی والاتر و بهتر. 36:23.985 --> 36:26.888 ‫و بعد از ماه‌ها ‫پیش‌تولید و زیرورو کردن فیلم‌نامه، 36:27.021 --> 36:29.189 ‫بورمن و دارودسته‌ش ‫توی بربنک دور هم جمع شدن 36:29.322 --> 36:32.492 ‫تا فیلم‌برداری اصلیِ ‫«مرتد» رو کلید بزنن. 36:34.227 --> 36:36.798 ‫به نظرم دقت موشکافانه ‫و برنامه‌ریزی، 36:36.931 --> 36:39.734 ‫کلید اصلیِ ‫فیلم‌سازی‌های بلندپروازانه‌ست. 36:39.867 --> 36:42.837 ‫- باید مو به مو ‫و سفت‌وسخت برنامه‌ریزی کنی، 36:42.970 --> 36:45.472 ‫چون سر صحنه ‫دیگه وقتی واسه آزمون و خطا نداری. 36:45.606 --> 36:47.207 ‫باید همه‌چیز رو از قبل ‫شسته‌رفته کرده باشی. 36:48.176 --> 36:52.245 ‫سبک کار من اینه که روز اول هفته، ‫به فیلم‌بردار و دستیار کارگردان 36:52.379 --> 36:55.482 ‫- لیست دکوپاژ و پلان‌ها رو می‌دم... 36:55.616 --> 36:57.952 ‫...و همین به همه اجازه ‫می‌ده برنامه‌ریزی کنن. 36:58.086 --> 37:00.121 ‫می‌فهمن چی‌کار باید بکنن ‫و داستان از چه قراره، 37:00.253 --> 37:02.355 ‫- واسه همین وقتی می‌ریم پای ضبط، ‫همه شسته‌رفته و آماده‌ان. 37:02.489 --> 37:05.860 ‫وقتی هم آماده نباشن، اون‌جاست که یه ‫خرده قاطی می‌کنم و از کوره درمی‌رم، مگه نه؟ 37:05.993 --> 37:07.795 ‫بورمن ویلیام فریکر رو ‫به عنوان مدیر فیلم‌برداری 37:07.929 --> 37:10.230 ‫انتخاب کرد. 37:10.363 --> 37:12.687 ‫یه سری کارایی که بیل ‫فریکر اون زمان انجام داده 37:12.699 --> 37:14.936 ‫بود رو دیده بودم. خیلی ‫از کارش خوشم می‌اومد. 37:15.069 --> 37:17.404 ‫و ریچارد مک‌دونالد هم که توی «روز ملخ» 37:17.538 --> 37:20.908 ‫و «عیسی مسیح سوپراستار» کار کرده بود، ‫به عنوان طراح صحنه‌ی فیلم استخدام شد. 37:21.042 --> 37:26.581 ‫چند تا ایده‌ی باحال داشت، ‫مثل حذف کردن رنگ‌های آبی و سبز؛ 37:26.714 --> 37:29.751 ‫یعنی رنگ‌های زندگی، ‫رنگ‌های سرزندگی و امید. 37:29.884 --> 37:33.386 ‫واسه همین کل فیلم ‫توی تم‌های زرد و خاکستری خلاصه شده. 37:33.521 --> 37:35.089 ‫یه جور هارمونی بصری داره. 37:35.223 --> 37:36.991 ‫اگه دلم می‌خواست ‫لباس آبی تنم کنم، 37:37.125 --> 37:40.260 ‫باید می‌ذاشتمش واسه ‫یه وقتِ دیگه. 37:40.393 --> 37:42.196 ‫همه‌مون حسابی سرِ ذوق بودیم. 37:42.329 --> 37:43.931 ‫روحیه‌ی تک‌تک بچه‌ها سر صحنه، 37:44.065 --> 37:47.001 ‫حال‌وهوای همه، ‫به‌شدت مثبت و پرانرژی بود. 37:47.135 --> 37:48.803 ‫داشتم توی یه پروژه‌ی گردن‌کلفت کار می‌کردم، 37:48.936 --> 37:51.338 ‫اولین کارم ‫به عنوان دستیار اول فیلم‌بردار، 37:51.471 --> 37:53.875 ‫اونم کنار جان بورمن ‫و بیل فریکر. 37:54.008 --> 37:55.243 ‫ابهت داشت و آدم دست‌وپاش رو گم می‌کرد. 37:55.375 --> 37:57.111 ‫همین فکر که می‌تونم ‫پشت صحنه باشم، 37:57.245 --> 37:58.880 ‫هوای کارگردان رو داشته باشم، 37:59.013 --> 38:02.150 ‫توی اون سن‌وسال ‫بدجوری برام جذاب و رؤیایی بود. 38:02.282 --> 38:03.818 ‫وقتی فیلم‌نامه‌ی مرتد رو خوندم، 38:03.951 --> 38:05.620 ‫با خودم گفتم: ‫«این دنباله‌ی جن‌گیره 38:05.753 --> 38:07.789 ‫و همه‌ی این مهره‌ها و عناصر درجه‌یک ‫رو هم داریم. 38:07.922 --> 38:09.824 ‫خب، این کار می‌تونه ‫حتی به همون خوبی یا خفن‌تر از آب دربیاد.» 38:11.926 --> 38:14.294 ‫اولین خاطره‌ای ‫که از جان بورمن یادمه، 38:14.427 --> 38:15.863 ‫برمی‌گرده به دورخوانیِ فیلم‌نامه. 38:17.565 --> 38:20.300 ‫توی یه اتاقی ‫توی برادران وارنر جمع شده بودیم، 38:20.433 --> 38:22.603 ‫و ریچارد برتون دیر کرده بود. 38:24.739 --> 38:26.874 ‫هی نیومد و نیومد و نیومد. 38:27.275 --> 38:30.945 ‫آخرسر تصمیم گرفتن ‫بدون اون شروع کنیم. 38:32.146 --> 38:35.382 ‫نصف متنو رفته بودیم ‫که شازده تشریف‌فرما شد. 38:37.785 --> 38:41.421 ‫کلی عذرخواهی و شرمندگی درآورد ‫و گفت دل‌پیچه و به‌هم‌ریختگی معده داشته، 38:41.556 --> 38:43.858 ‫از همونایی که همیشه ‫توی مسافرت‌ها سراغش می‌اومد. 38:44.292 --> 38:47.795 ‫خلاصه نشست ‫و شروع کرد با ما به خوندن متن... 38:49.864 --> 38:53.034 ‫...بعد یهو از جا می‌پرید ‫و از اتاق می‌زد بیرون 38:53.167 --> 38:54.769 ‫که بره دست‌به‌آب... 38:56.369 --> 38:58.338 ‫...برمی‌گشت و هی عذرخواهی می‌کرد. 39:06.948 --> 39:09.183 ‫تا جایی که یادمه، ‫بدون اون دورخوانی رو تموم کردیم. 39:09.317 --> 39:11.953 ‫- بعدش حدود ‫پنج سال بعد... 39:12.086 --> 39:13.221 ‫...با هم رفتیم شام بیرون. 39:13.353 --> 39:14.956 ‫گفت که درست همون روز 39:15.089 --> 39:16.924 ‫دورخوانی فیلم‌نامه داشته 39:17.058 --> 39:21.796 ‫و جوری ماست‌مالی کرده ‫که فقط اندازه‌ی یک‌سوم تایم اونجا باشه... 39:21.929 --> 39:24.397 ‫...و همیشه همین شگرد رو ‫پیاده می‌کرده 39:24.532 --> 39:26.834 ‫که دل‌پیچه و گلاب‌به‌روت بگیره 39:26.968 --> 39:29.303 ‫وقتی مجبور می‌شده ‫بره سر جلسه‌ی دورخوانی، 39:29.436 --> 39:31.471 ‫چون از جلسات دورخوانی متنفر بود. 39:31.873 --> 39:33.674 ‫اصلاً فازش رو درک ‫نمی‌کرد و فایده‌ای توش نمی‌دید. 39:33.808 --> 39:36.077 ‫می‌گفت: «چی رو می‌خوان ببینن؟ ‫این‌که سواد داریم و می‌تونیم بخونیم؟» 39:42.316 --> 39:45.186 ‫دِبی. 39:45.319 --> 39:46.954 ‫دِبی، صداشو می‌شنوی؟ 39:47.989 --> 39:48.890 ‫نه؟ 39:49.957 --> 39:50.992 ‫صداشو می‌برم بالا. 39:51.125 --> 39:52.360 ‫توی چند سال اخیر، 39:52.492 --> 39:53.761 ‫پژوهش‌های طوفانی و عظیمی 39:53.895 --> 39:55.730 ‫توی حوزه‌ی حس ششم (تله‌پاتی) 39:55.863 --> 39:57.231 ‫و انتقال فکر انجام شده. 39:57.365 --> 39:58.866 ‫توی فیلم‌نامه‌مون، یه چیزی داریم که، اِ... 39:59.367 --> 40:02.870 ‫در اصل ادامه‌ی منطقی و تکامل‌یافته‌ی ‫همین تحقیقاته. 40:03.004 --> 40:04.538 ‫خیلی شبیه و نزدیک ‫به آزمایش‌هاییه که دارن انجام می‌دن. 40:04.672 --> 40:06.340 ‫اسمش «هیپنوتیزم همگام‌سازی‌شده» است. 40:08.408 --> 40:13.080 ‫این رو می‌بینی؟ این دستگاهیه ‫که می‌تونیم دوتایی با هم ازش استفاده کنیم. 40:14.782 --> 40:17.652 ‫می‌تونه ما رو ‫ببره توی یه خلسه و هیپنوتیزم عمیق. 40:18.719 --> 40:20.187 ‫و بدجوری آروم و ریلکس می‌شی. 40:20.321 --> 40:23.124 ‫اون‌وقت می‌تونیم دوتایی با هم ‫به اون کابوس‌های لعنتی نگاه کنیم 40:23.524 --> 40:25.059 ‫و ببریمشون زیر ذره‌بین... 40:25.826 --> 40:27.094 ‫...و دودشون کنیم برن هوا. 40:28.428 --> 40:30.231 ‫یکی از هدف‌های فیلم ساختن 40:30.364 --> 40:33.834 ‫اینه که تماشاچی رو ‫ببری توی یه هیپنوتیزم و خلسه‌ی ملایم. 40:35.169 --> 40:40.007 ‫و واسه این کار از جادوی صدا و موسیقی ‫و تحرک استفاده می‌کنی. 40:40.440 --> 40:43.311 ‫یکی از قشنگ‌ترین لحظه‌ها ‫موقع تماشای یه فیلم 40:43.443 --> 40:45.046 ‫اینه که خودت رو توش گم کنی. 40:46.314 --> 40:47.848 ‫فراموش کنی کی هستی. 40:48.249 --> 40:50.184 ‫فیلم بدجوری خامت می‌کنه و گولت می‌زنه. 40:50.318 --> 40:51.218 ‫وارد دنیای فیلم می‌شی. 40:51.352 --> 40:52.720 ‫فیلم قشنگ قورتت میده و جذبت می‌کنه. 40:52.853 --> 40:54.322 ‫واسه همین، من همیشه تلاشم اینه 40:54.454 --> 40:57.625 ‫که یه جوری تماشاچی رو سحر و هیپنوتیزم کنم. 41:00.161 --> 41:02.129 ‫اولش در قالب یه نگرانی کلید خورد. 41:02.263 --> 41:07.301 ‫آیا این رقص و فلاش‌زدن نور ‫توی تماشاچیا حالت خلسه ایجاد می‌کنه، 41:07.668 --> 41:12.206 ‫و بعدش ممکنه اتفاقات ناگوار ‫و فاجعه‌باری از توش دربیاد؟ 41:12.740 --> 41:14.942 ‫با چند تا هیپنوتیزور و متخصص گپ زدیم. 41:15.076 --> 41:18.312 ‫به نظرم رسماً هنگ کرده بودن ‫و گفتن: «نه بابا،» 41:18.446 --> 41:21.549 ‫ولی فکر نکنم اصلاً خودشونم می‌فهمیدن ‫دارن چه چرت‌وپِرتی تحویل می‌دن. 41:22.650 --> 41:29.223 ‫ولی دست‌آخر به این نتیجه رسیدیم که ‫منجر به تشنج و هیستری جمعی نمی‌شه. 41:30.424 --> 41:32.860 ‫وقتی رفتیم توی اتاقی ‫که دستگاه همگام‌ساز توش بود، 41:32.994 --> 41:34.829 ‫دوزاریم افتاد؛ ‫پیش خودم گفتم: می‌دونی، 41:34.962 --> 41:37.365 ‫«این قراره هیچ ربطی ‫به جن‌گیرِ اصلی نداشته باشه. 41:37.497 --> 41:40.634 ‫قرار نبود به اندازه‌ی فیلم اولی ‫زهره‌ترک‌کننده باشه.» 41:40.768 --> 41:42.169 ‫یه کانسپت و ایده‌ی کاملاً متفاوت بود. 41:42.670 --> 41:44.705 ‫دستگاه همگام‌ساز ‫به چشمم بیشتر شبیه شوخی بود. 41:44.839 --> 41:46.540 ‫مـ... بیشتر به اسباب‌بازی بچه‌ها می‌خورد. 41:46.674 --> 41:49.677 ‫انتظار یه چیز جذاب‌تر ‫و دندان‌گیرتری رو داشتم. 41:50.177 --> 41:51.579 ‫من که کف‌بُر شده بودم، 41:52.046 --> 41:54.982 ‫چون قیافه‌ش مثل یه ابزار دست‌ساز بود، ‫که اتفاقاً دقیقاً هم باید همین شکلی می‌بود. 41:55.416 --> 41:59.086 ‫ساعت‌ها لفت می‌کشید ‫تا فقط چند تا از این پلان‌ها رو بچینن، 41:59.220 --> 42:01.055 ‫و وقت‌هایی پیش می‌اومد ‫که تا بعد از ناهار 42:01.188 --> 42:03.457 ‫حتی یه فریم نگاتیو هم ‫توی دوربین نمی‌چرخید. 42:10.331 --> 42:12.066 ‫بخش اعظم بدبختی ‫از اینجا آب می‌خورد 42:12.199 --> 42:14.268 ‫که به‌خاطر قوانین سفت‌وسخت سندیکا و صنف، 42:14.402 --> 42:16.704 ‫همون یارویی که دستگاه ‫همگام‌ساز رو سرهم کرده بود 42:16.837 --> 42:19.106 ‫حق نداشت خودش سر صحنه ‫پشت دستگاه بشینه و باهاش کار کنه. 42:21.876 --> 42:25.246 ‫واسه همین، منظورم اینه که این روند، ‫این فیلم از همون اولش... 42:26.515 --> 42:27.848 ‫...با یه استارت طوفانی کلید نخورد. 42:28.349 --> 42:29.850 ‫آخرِ همون روز اول، 42:29.984 --> 42:31.886 ‫گروه تولید تا همین‌جاش هم ‫از جدول زمان‌بندی 42:32.019 --> 42:33.187 ‫اندازه‌ی یک‌چهارم روز عقب افتاده بود. 42:35.790 --> 42:41.028 ‫فیلم‌های رهایی، زاردوز و مرتد، همه‌شون ‫واقعاً به جلوه‌های ویژه وابسته بودن. 42:41.162 --> 42:42.797 ‫جین؟ پاشو، بیدار شو. 42:42.930 --> 42:46.100 ‫و همه‌شون توی دوره‌ی قبل از ‫جلوه‌های کامپیوتری ساخته شدن. 42:46.233 --> 42:47.501 ‫کمکم کن پیداش کنم. 42:47.635 --> 42:48.803 ‫جان بورمن و بیل فریکر 42:48.936 --> 42:51.705 ‫تصمیم گرفتن افکت‌های بصری رو ‫داخل خودِ دوربین پیاده کنن، 42:51.839 --> 42:53.607 ‫چون تسلط و کنترل بیشتری روش داشتن. 42:53.741 --> 42:55.776 ‫این‌که چطوری این لقمه رو دربیارن ‫و جورش کنن، 42:55.910 --> 42:58.312 ‫پسر، واقعاً یه شاهکار ‫فنی خارق‌العاده بود. 42:58.446 --> 42:59.415 ‫حواست به نور باشه. 42:59.427 --> 43:01.782 ‫- وقتی یه تریک نوری ‫رو توی لابراتوار می‌زنی، 43:01.916 --> 43:03.818 ‫دو تا صحنه رو می‌کشی بیرون 43:03.951 --> 43:05.686 ‫و هر جوری زورت می‌رسه ‫روی همدیگه سوارشون می‌کنی. 43:05.820 --> 43:09.123 ‫اما وقتی بتونی هر دو صحنه رو ‫درست قبل از رکورد تنظیم کنی، 43:09.256 --> 43:12.827 ‫می‌تونی به یه نتیجه‌ی مافوق تصور برسی. 43:13.894 --> 43:18.165 ‫شیشه‌ی شبهی (شیشه‌ی انعکاسی) ترفندی ‫بود که قدیما خیلی ازش استفاده می‌کردن. 43:18.299 --> 43:19.534 ‫من یه جورایی دوباره زنده‌ش کردم. 43:19.667 --> 43:21.335 ‫نه! 43:21.469 --> 43:22.903 ‫همیشه. 43:23.037 --> 43:26.173 ‫شیشه‌ی انعکاسی رو با یه زاویه‌ی خاص ‫جلوی دوربین می‌ذاری. 43:26.307 --> 43:28.843 ‫یه دکور با زاویه‌ی نود درجه ‫نسبت به دوربین قرار می‌گیره 43:28.976 --> 43:31.011 ‫و اون یکی دکور هم ‫درست روبروی دوربین می‌شینه. 43:31.546 --> 43:34.448 ‫اساس کار اینه که ‫داری تریک نوری رو زنده سر صحنه می‌سازی. 43:35.116 --> 43:37.118 ‫پدر، تو رو خدا برش گردون. 43:37.251 --> 43:39.487 ‫من همراه با ریچارد مک‌دونالد ‫استوری‌بوردش رو کشیدم 43:39.620 --> 43:43.324 ‫تا قشنگ دربیاریم که چطور این تصاویر ‫روی همدیگه سوار و یکی می‌شن. 43:43.457 --> 43:48.162 ‫این‌طوری می‌تونی جایگاه ‫اون دو تا دکور رو قشنگ میلی‌متری میزون کنی، 43:48.295 --> 43:53.467 ‫- و این‌قدر تمرینش می‌کنی ‫تا نتیجه کاملاً بی‌نقص و بی‌عیب دربیاد. 43:53.602 --> 43:57.104 ‫- خطای دیدی که خلق می‌کنه ‫این‌قدر پیچیده و سنگینه... 43:57.238 --> 43:59.039 ‫به نام خدا! 44:01.008 --> 44:02.877 ‫...که رسماً از اون لحظه‌های نابه 44:03.010 --> 44:04.445 ‫توی فیلم، که قشنگ حس می‌کنی 44:04.579 --> 44:08.782 ‫پا گذاشتی توی ‫قلمرو و مرزهای خیال و توهم. 44:08.916 --> 44:10.184 ‫چی شد؟ 44:10.317 --> 44:12.686 ‫از لحاظ فنی، ‫واقعاً فیلم خیره‌کننده‌ایه، 44:12.820 --> 44:16.957 ‫و خیلی از تکنیک‌هایی ‫که پیاده کرده... 44:17.091 --> 44:19.360 ‫...ترفندهایی‌ـه که دیگه هیچ‌وقت ‫جای دیگه‌ای تکرارشون رو ندیدم. 44:19.493 --> 44:22.997 ‫توی دفتر لوئیز فلچر هستی، بعدش یهو... 44:23.130 --> 44:24.698 ‫- چه حسی داری؟ ‫- خوبم. 44:24.832 --> 44:27.935 ‫...چراغ‌ها روشن می‌شه ‫و می‌بینی که 44:28.068 --> 44:29.837 ‫بقیه‌ی فضای پشت سرش چیه. 44:29.970 --> 44:31.772 ‫...اثرات همگام‌شدن ‫با ذهن یه آدم دیگه 44:31.906 --> 44:34.141 ‫تا مدت‌ها باقی می‌مونه. ‫خیلی قدرتمند و عمیقه. 44:34.275 --> 44:36.410 ‫طرف داره خودش رو جر می‌ده 44:36.545 --> 44:39.380 ‫تا این اثرات روانی رو ‫توی مخ مخاطب حک کنه. 44:39.780 --> 44:41.749 ‫یه تعصب و اراده‌ی جمعی بود ‫که کار درست دربیاد. 44:41.882 --> 44:45.152 ‫اونم نه فقط از طرف کارگردان، بلکه از ‫جانب تک‌تک کسایی که پاش وایساده بودن. 44:46.720 --> 44:49.591 ‫به نظرم توی این فیلم، ‫همه کمال‌گرا و وسواسی شده بودن. 44:49.757 --> 44:51.458 ‫اون سکانسی که ماکس فون سیدو 44:51.593 --> 44:55.729 ‫توی خونه‌ی جورج‌تاون ‫کنج دیوار مچاله شده، 44:55.863 --> 44:58.065 ‫و بعد یهو ‫دوربین می‌ره بالا 44:58.199 --> 45:00.535 ‫و یهو به خودت میای و می‌بینی ‫داری همون کلیسای سنگی رو می‌بینی 45:00.669 --> 45:02.403 ‫که قبل‌تر دیده بودیمش. 45:02.537 --> 45:05.507 ‫بچه‌های صحنه عین قرقی وسایل رو ‫از کادر می‌کشیدن عقب. 45:05.640 --> 45:07.041 ‫و این یه کلک به‌شدت ساده‌ست. 45:07.174 --> 45:08.776 ‫حتی ممکنه چشمت ‫به‌سختی متوجهش بشه. 45:08.909 --> 45:12.213 ‫با این حال، می‌دونی دیگه، ‫فیلم پر از همین شعبده‌بازی‌هاست. 45:12.346 --> 45:14.949 ‫تا هفته‌ی سوم، 45:15.082 --> 45:17.451 ‫گروه تولید کوچ کرده بود ‫به سوله‌ی شماره ۱۶ تا 45:17.586 --> 45:20.287 ‫چند تا از پیچیده‌ترین پلان‌های فنیِ ‫کل فیلم رو ضبط کنه. 45:20.421 --> 45:23.490 ‫هیچ‌وقت یادم نمی‌ره ‫وقتی که یکی از سوله‌ها رو 45:23.625 --> 45:25.392 ‫تبدیل به کویر کردن. 45:26.193 --> 45:28.262 ‫دکور عجیب و غریبی بود. 45:28.395 --> 45:30.864 ‫اومدن یه گوشه از خاک اتیوپی رو ‫اونجا ساختن. 45:30.998 --> 45:34.636 ‫تک‌تک صخره‌ها، شکاف‌ها و کپرها رو ‫طراحی کردن. 45:34.768 --> 45:35.836 ‫بی‌نهایت غول‌آسا بود. 45:35.970 --> 45:37.304 ‫یه سوله‌ی وحشتناک بزرگ بود. 45:37.438 --> 45:39.674 ‫قشنگ حس می‌کردی ‫وسط یه روستایی. 45:39.807 --> 45:41.875 ‫چیزی که من می‌خواستم این بود ‫که حجم نور رو بکشم بالا 45:42.009 --> 45:45.246 ‫تا حدی که بتونی با دیافراگم ‫اف ۵.۶ یا ۸ فیلم بگیری، 45:45.379 --> 45:48.349 ‫که خب اگه وسط بیابون بودی، ‫دقیقاً مجبور بودی همین کار رو بکنی. 45:48.849 --> 45:51.885 ‫۱۲۳ تا پروژکتور آرک روشن کردیم، ‫بیشتر از چیزی که تا اون روز 45:52.019 --> 45:54.689 ‫توی کل تاریخ سینما ‫توی یه سوله استفاده شده بود. 45:54.822 --> 45:57.458 ‫تا حالا این‌قدر نور آرک یه جا ندیده بودم، 45:57.592 --> 46:00.361 ‫این‌قدر زیاد که حتی نیروی برق‌کار ‫کم آورده بودن 46:00.494 --> 46:01.696 ‫تا بالای سر هر پروژکتور وایسه. 46:01.829 --> 46:02.863 ‫رسماً از سوله‌ی بغلی 46:02.997 --> 46:04.599 ‫کابل برق کشیدن این‌ور، 46:04.733 --> 46:06.767 ‫تا آمپر و ولتاژ کافی داشته باشیم ‫واسه روشن نگه داشتن همه‌ی چراغ‌ها. 46:06.900 --> 46:10.371 ‫ده متریِ زیر سقف، ‫یه توده‌ی غلیظ و وحشتناک دود جمع شده بود، 46:10.505 --> 46:12.674 ‫و بعضی وقتا مجبور می‌شدن ‫فیلم‌برداری رو یه خرده متوقف کنن 46:12.806 --> 46:15.909 ‫و چراغ‌ها رو خاموش کنن تا دود بتونه ‫از هواکش‌های بالای سوله بزنه بیرون. 46:16.043 --> 46:17.478 ‫این‌قدر نور و حرارت راه انداخته بودیم 46:17.612 --> 46:19.648 ‫که یه جا... مجبور شدیم ‫کار رو تعطیل کنیم، 46:19.780 --> 46:22.383 ‫چون وحشت داشتیم ‫کل سوله آتیش بگیره و خاکستر بشه؛ 46:22.517 --> 46:23.551 ‫سازه‌ی سوله چوبی بود. 46:24.251 --> 46:26.487 ‫خیلی از نماهایی ‫که طراحی شده بود 46:26.621 --> 46:29.724 ‫تا حس‌وحال لوکیشن رو باورپذیر کنه، ‫خیلی خوب جواب داد. 46:29.890 --> 46:31.058 ‫اون قیف سنگی رو داشتیم 46:31.191 --> 46:33.528 ‫جایی که برتون ‫از کوه می‌کشه بالا. 46:33.662 --> 46:34.962 ‫به پهلو خوابونده شده بود. 46:35.095 --> 46:36.765 ‫ریل دالی رو ‫کنار دیواره‌ش چیده بودیم. 46:36.897 --> 46:39.099 ‫بعدش یادمه که چند تا پلانِ ‫عمودی و ارتفاع‌دار هم داشتیم، 46:39.233 --> 46:43.705 ‫که جرثقیل و کرین آورده بودیم، و کرین ‫باید پا به پای بازیگرا بالا و پایین می‌رفت. 46:43.837 --> 46:45.072 ‫جان به فیلم‌بردار سخت می‌گرفت. 46:45.205 --> 46:47.742 ‫اگه کارت رو مو به مو ‫همون‌طوری که 46:47.875 --> 46:50.144 ‫جان می‌خواست درنمی‌آوردی، ‫قشنگ حالیت می‌کرد و می‌شستت. 46:50.277 --> 46:51.845 ‫بیل فریکر همیشه 46:51.979 --> 46:54.315 ‫یه شیشه شربت معده ‫یا ضداسید می‌ذاشت روی دالی، 46:54.448 --> 46:56.584 ‫و تا ظهر نرسیده، ‫شروع می‌کرد به قلپ‌قلپ سر کشیدنش، 46:56.718 --> 46:59.053 ‫چون... ‫جان این‌قدر پدرش رو درآورده بود. 46:59.420 --> 47:04.559 ‫رفتن توی لس‌آنجلس گشتن تا اتیوپیایی‌های ‫واقعی رو پیدا کنن واسه بازی توی فیلم. 47:04.693 --> 47:05.993 ‫کلی برداشت مجدد، 47:06.126 --> 47:07.796 ‫کلی تکرار پلان، ‫چون این بندگان خدا 47:07.928 --> 47:10.931 ‫بازیگر حرفه‌ای نبودن ‫و هدایت و راهنمایی بیشتری می‌خواستن. 47:11.065 --> 47:13.033 ‫واسه همین پشت سر هم ‫برداشت پشت برداشت تکرار می‌شد. 47:18.906 --> 47:22.843 ‫عاشق حرکت دادن دوربینم، ‫ولی دلم نمی‌خواست خروجیِ کارم 47:22.976 --> 47:25.580 ‫- چیزی به جز اون روونی و نرمیِ ‫هالیوودی باشه. 47:25.714 --> 47:29.450 ‫اما با خودم گفتم: «باید یه ‫راهی باشه که لرزش دوربین رو 47:29.584 --> 47:32.853 ‫از آدمی که در حال حرکته جدا کنه،» ‫و افتادم دنبال ساختنش. 47:35.557 --> 47:37.826 ‫کوبریک همون لحظه ‫سریع یه تلکس واسه‌مون فرستاد، می‌دونی، 47:42.296 --> 47:43.631 ‫داشتم این تلکس رو طوری می‌خوندم 47:43.765 --> 47:46.534 ‫که انگار از عرش اعلا ‫و تالار خدایان نازل شده، می‌دونی؟ 47:47.468 --> 47:48.402 ‫کپ کرده بودم! 47:48.536 --> 47:49.738 ‫جان بورمن رفت سراغ 47:49.870 --> 47:51.573 ‫گرت براون و استدی‌کمش 47:51.706 --> 47:55.142 ‫اونم نه فقط واسه یکی دو تا پلان، ‫بلکه واسه چندین سکانس اساسی و بزرگ، 47:55.275 --> 47:58.178 ‫از جمله یه پلان ‫که عملاً غیرممکن به نظر می‌رسید. 47:58.312 --> 48:01.281 ‫از نظر ذهنی باید چی‌کار کنی ‫که بتونی خودت رو بذاری جای یه ملخ؟ 48:01.415 --> 48:04.418 ‫زاویه‌ی دید و نقطه نظرِ پازوزو (شیطان)ـه. 48:04.552 --> 48:06.320 ‫فقط دویدن و رد شدن ‫از میون روستای آفریقایی؛ 48:06.453 --> 48:08.255 ‫گرت اون استدی‌کم رو ‫سفت چسبیده 48:08.389 --> 48:10.491 ‫- و آدما دارن شیرجه می‌زنن ‫کنار تا له نشن. 48:10.625 --> 48:13.661 ‫وقتی جونوری مثل ملخ باشی، ‫دیگه هیچ قاعده‌ای در کار نیست، می‌دونی؟ 48:13.795 --> 48:15.929 ‫چه سگی می‌دونه ‫یه ملخ دنیا رو چطوری می‌بینه؟ 48:16.063 --> 48:19.634 ‫اِ... به این نتیجه رسیدم که یه ملخ ‫سر پیچ‌ها کج می‌شه و ویراژ می‌ده، 48:19.768 --> 48:21.803 ‫و این‌که ملخ ‫به چیزمیزها با یه عزم و تمرکز جدی 48:21.935 --> 48:24.138 ‫زل می‌زنه، گرفتی چی می‌گم؟ 48:24.271 --> 48:28.075 ‫و ما مستقیم می‌ریم توی صورت کوکومو، ‫و اون دهنش رو باز می‌کنه. 48:28.208 --> 48:31.780 ‫- پی‌او‌وی (زاویه‌دید) خیلی خفنی از ملخ شد، ‫نه؟ 48:31.912 --> 48:35.817 ‫- کلوزآپ از ملخ. ‫چطوری باید این لقمو درمی‌آوردیم؟ 48:35.949 --> 48:39.019 ‫خب، بچه‌های کمپانی «آکسفورد ‫ساینتیفیک فیلمز» کشف کردن 48:39.153 --> 48:41.488 ‫که اگه پاهای ملخ 48:41.623 --> 48:44.793 ‫روی زمین نباشه، ‫خودبه‌خود بال می‌زنه و پرواز می‌کنه. 48:44.925 --> 48:46.493 ‫تنها کاری که کردن این بود ‫که یه سوزن ته‌گرد دورش زدن 48:46.628 --> 48:49.731 ‫و چسبوندنش به دیوار، ‫اونا هم با خیال راحت بال‌بال می‌زدن. 48:50.130 --> 48:54.903 ‫و این‌طوری تونستیم این کلوزآپ‌های ‫معرکه رو از ملخ‌های در حال پرواز بگیریم. 48:55.804 --> 49:00.941 ‫آلبرت ویتلاک، یکی از غول‌ترین آدم‌های تاریخ ‫جلوه‌های ویژه بود که دنیا به خودش دیده. 49:02.009 --> 49:05.279 ‫بهش گفتم: «ببین، می‌خوام ‫این هجوم لشکر ملخ‌ها رو دربیارم 49:05.412 --> 49:06.881 ‫ولی موندم چطوری بسازمش.» 49:07.014 --> 49:09.082 ‫همین قضیه قلقلکش داد ‫و کنجکاو شد. 49:10.518 --> 49:12.352 ‫اون همونی بود که کلکِ 49:12.486 --> 49:15.389 ‫ریختن براده‌های آهن ‫روی صفحه‌ی شیشه‌ای رو زد، 49:15.523 --> 49:17.826 ‫و بعد با یه آهن‌ربا ‫از زیر شیشه، 49:17.958 --> 49:21.696 ‫تکونشون می‌داد تا شبیه ‫یه دسته ملخ به نظر بیان. 49:21.830 --> 49:23.665 ‫نبوغ و خلاقیتش ته نداشت. 49:26.901 --> 49:29.938 ‫ملخ‌های آفریقایی ‫نقش مهمی توی فیلم داشتن. 49:30.070 --> 49:32.640 ‫من تازه فوق‌لیسانسم رو 49:32.774 --> 49:34.576 ‫از دانشگاه ایالتی لانگ‌بیچ گرفته بودم. 49:34.709 --> 49:36.443 ‫تا اون موقع اصلاً ‫سر صحنه‌ی فیلم نرفته بودم، 49:36.578 --> 49:39.514 ‫و این یه پروژه‌ی فوق‌العاده عظیم بود. 49:39.647 --> 49:42.483 ‫اولِ کار ۳۰۰۰ تا ملخ آفریقایی در کار بود. 49:42.617 --> 49:45.285 ‫قراردادشون واسه ۱۰٫۰۰۰ تا بود، ‫ولی فقط ۳۰۰۰ تا گیرشون اومد، 49:45.419 --> 49:47.922 ‫واسه همین فکر نکنم ‫می‌تونستن بیشتر از این جور کنن. 49:48.055 --> 49:50.859 ‫ملخ‌ها رو توی قوطی‌های کوچیک فرستاده بودن. 49:50.991 --> 49:53.683 ‫کارم شده بود زل زدن ‫به ماتحت ۳۰۰۰ تا ملخ... 49:53.695 --> 49:54.596 ‫هوم؟ 49:54.729 --> 49:57.464 ‫...تک‌به‌تک، تا مطمئن بشم ‫همه‌شون نر هستن، 49:57.599 --> 50:00.033 ‫چون نر و ماده‌شون با هم فرق داشتن. 50:00.467 --> 50:02.135 ‫نه تا ماده پیدا کردیم. 50:02.269 --> 50:04.071 ‫- و دلیلی که این قضیه ‫این‌قدر حیاتی بود، 50:04.204 --> 50:06.741 ‫اینه که اگه ماده‌ها فرار ‫می‌کردن و تخم می‌ذاشتن، 50:06.875 --> 50:10.143 ‫ممکنه بود لشکر ملخ‌ها ‫توی بورلی هیلز طغیان کنه، 50:10.277 --> 50:12.379 ‫و فکر نکنم ‫اتفاق خیلی جالبی می‌شد. 50:16.383 --> 50:20.655 ‫توی قفس‌های دو و نیم در دو و نیم متری، ‫توی باشگاه ورزشی برادران وارنر گذاشتیمشون، 50:20.788 --> 50:23.791 ‫و مجبور شدیم ‫۸۰ تا سینیِ چمن کشت بدیم. 50:23.925 --> 50:27.629 ‫- واسه همین هر روز، با سینی‌های چمن ‫می‌رفتم اون تو 50:27.762 --> 50:31.098 ‫- و ملخ‌ها هم ‫عین ماشین چمن‌زنی می‌تراشیدنش. 50:31.231 --> 50:33.001 ‫این ماجرا واسه کسی ‫که تازه مدرک حشره‌شناسی گرفته بود، 50:33.133 --> 50:35.570 ‫رسماً مغزپخت‌کننده بود. 50:42.476 --> 50:43.845 ‫خلاصه... 50:43.978 --> 50:45.780 ‫...توی فیلم‌نامه... 50:45.914 --> 50:49.784 ‫...جان نوشته بود ‫که: «ریگان رقص تپ (رقص با نوک پا) می‌کنه.» 50:55.155 --> 50:57.992 ‫خب، این اصلاً چیزی نبود ‫که من به انجام دادنش علاقه داشته باشم... 51:00.695 --> 51:03.263 ‫باله، رقص مدرن ‫و ژیمناستیک کار کرده بودم. 51:03.397 --> 51:08.235 ‫رقص تپ تنها سبک رقصی بود ‫که حالم ازش به هم می‌خورد. 51:10.672 --> 51:13.641 ‫واسه همین سرش جنگ راه افتاد. ‫من شخصاً اصلاً فکر نمی‌کردم 51:13.775 --> 51:16.143 ‫که لزومی داشته باشه توی فیلم باشه. ‫واسه همین این تنها موردی بود 51:16.276 --> 51:18.880 ‫که جان می‌گفت: ‫«خدایی حال نمی‌کنی باهاش؟» 51:19.013 --> 51:21.114 ‫منم می‌گفتم: «نه که نه!» 51:22.917 --> 51:25.385 ‫خیلی پرانرژی و باحال بود! ‫می‌دونی، عوامل عاشقش بودن! 51:25.520 --> 51:27.889 ‫مخصوصاً پسرا. 51:28.523 --> 51:30.223 ‫دیالوگ‌هاش رو خیلی خوب حفظ بود. 51:30.357 --> 51:31.425 ‫می‌دونست داره چی‌کار می‌کنه. 51:31.559 --> 51:32.760 ‫کارش واقعاً معرکه بود. 51:32.894 --> 51:34.161 ‫کار کردن باهاش راحت بود. 51:34.294 --> 51:35.228 ‫همیشه شاد و شنگول. 51:35.362 --> 51:36.698 ‫دارین پچ‌پچ می‌کنین و راز می‌گین؟ 51:36.831 --> 51:37.966 ‫کاملاً حرفه‌ای. 51:38.098 --> 51:39.299 ‫لیندا کاملاً آماده می‌اومد سر صحنه. 51:39.433 --> 51:41.435 ‫تنها داستانی که با لیندا داشتی ‫«تأخیر» بود. 51:41.569 --> 51:42.302 ‫دیر کردن. 51:42.436 --> 51:44.572 ‫لیندا بلیر همیشه دیر می‌رسید. 51:44.706 --> 51:46.421 ‫دقیقاً سر وقتی؛ بفرما ‫تو، واسه یه بارم که شده! 51:46.433 --> 51:47.008 ‫آره. 51:47.140 --> 51:49.109 ‫این تنها غلطیه که نباید بکنی. 51:49.242 --> 51:51.679 ‫حتی ریچارد برتون هم سر وقت می‌اومد! 51:53.280 --> 51:55.315 ‫بی‌خیال بابا، حاجی. 51:55.449 --> 51:56.918 ‫بهم اعتماد نداری؟ 51:57.051 --> 51:58.987 ‫چرا، دارم، بهت اعتماد دارم. 51:59.621 --> 52:00.989 ‫خیلی دوست‌داشتنیه. 52:01.121 --> 52:02.456 ‫و در طول روز، یادم می‌رفت 52:02.590 --> 52:04.092 ‫که چقدر از دستش شاکی و کفری بودم. 52:04.224 --> 52:06.293 ‫کلاً کینه‌ای به دل نمی‌گرفتم 52:06.761 --> 52:09.296 ‫بعد از حدود ساعت نُه صبح به بعد. 52:10.031 --> 52:11.733 ‫ولی ساعت هفت صبح چی؟ 52:13.001 --> 52:14.434 ‫اصلاً می‌دونی من کِی مجبور ‫بودم از خواب بیدار بشم؟ 52:14.569 --> 52:17.137 ‫من اصلاً قصد نداشتم این فیلم رو بازی کنم. 52:17.270 --> 52:18.873 ‫واسه همین طبق شرایط و شروط من پیش می‌ره. 52:19.007 --> 52:20.942 ‫یکی از شروطِ سفت‌وسخت قراردادش 52:21.075 --> 52:24.311 ‫این بود که لیندا زیر بارِ هیچ گریم سنگین 52:24.444 --> 52:26.313 ‫و عجیبی نره، مثل همون بلایی ‫که توی «جن‌گیرِ» اصلی سرش اومده بود. 52:26.446 --> 52:29.617 ‫اسم اولِ تیتراژ مال اون بود ‫و چهره‌ی اصلیِ روی پوستر می‌شد. 52:29.751 --> 52:32.252 ‫بار روانی و فشار فوق‌العاده ‫وحشتناکی روت هست. 52:32.386 --> 52:35.455 ‫چون خدایی به عنوان یه هنرمند، ‫باید شسته‌رفته و کاربلد باشی. 52:35.590 --> 52:38.158 ‫باید کارت رو مو به مو و درست انجام بدی. 52:38.291 --> 52:39.493 ‫مرضت چیه آخه؟ 52:40.094 --> 52:42.030 ‫به نظرم بازیِ لیندا بلیر خیلی خوبه. 52:42.162 --> 52:44.899 ‫می‌دونی، حس می‌کنم اون‌قدری که ‫حقشه بهش بها نمی‌دن و تحویلش نمی‌گیرن. 52:45.033 --> 52:50.404 ‫من درونزادم (اوتیسم دارم). 52:51.304 --> 52:52.640 ‫منظورت چیه؟ 52:52.774 --> 52:55.543 ‫خیلی از مردم ‫به این بازی نگاه می‌کنن 52:55.677 --> 52:58.245 ‫و یه جورایی بهش پوزخند ‫می‌زنن و مسخره‌ش می‌کنن. 52:58.613 --> 53:00.748 ‫جن رفته بود توی جلدم. 53:02.717 --> 53:04.786 ‫آها، عیبی نداره. ‫دیگه گورش رو گم کرده. 53:05.185 --> 53:07.155 ‫- می‌دونی... ‫- «آره، ارواح عمه‌ت، ها ها.» انگار که، 53:07.287 --> 53:09.189 ‫این دیالوگ زیاد، 53:09.322 --> 53:11.659 ‫می‌دونی، شاید زیاد به دل ‫نمی‌شینه و باورپذیر نیست. 53:11.793 --> 53:15.997 ‫ولی اون یه روحی به این نقش می‌ده که به نظرم 53:16.130 --> 53:18.566 ‫خیلی تازه و تأثیرگذاره. 53:18.700 --> 53:20.568 ‫- چی‌کار کردی؟ ‫- هیچ‌کاری. 53:20.702 --> 53:22.704 ‫فقط شروع کردم به حرف زدن باهاش. 53:23.403 --> 53:25.338 ‫اولش داشت توی دلش حرف می‌زد، 53:25.472 --> 53:27.441 ‫بعدش شروع کرد ‫به بلند حرف زدن. 53:27.942 --> 53:30.249 ‫وقتی کمر به ساختن یه ‫فیلم می‌بندی، به چالش‌ها 53:30.261 --> 53:32.479 ‫و دردسرهایی که جلوی ‫پات می‌ذاره نگاه می‌کنی 53:32.613 --> 53:35.382 ‫و تصمیم می‌گیری که ‫چطوری باید گره‌هاش رو باز کنی. 53:35.516 --> 53:40.054 ‫این معضلات می‌تونه جلوه‌های ویژه باشه، ‫می‌تونه مربوط به، اِ... 53:40.188 --> 53:41.189 ‫بازیِ بازیگرا باشه. 53:41.556 --> 53:43.891 ‫وحشتناک بود. 53:44.025 --> 53:45.358 ‫رسماً و تماماً افتضاح بود. 53:46.894 --> 53:47.895 ‫و در عین حال جذاب و مسحورکننده. 53:48.295 --> 53:49.731 ‫چیزی که توی ذوقم زد این بود 53:49.864 --> 53:52.033 ‫که توی کل مدتی ‫که داشتیم فیلم رو می‌گرفتیم، 53:52.166 --> 53:56.470 ‫برتون حتی یه نظر یا ‫پیشنهاد خشک‌وخالی هم نداد 53:56.604 --> 53:59.574 ‫ولی همیشه مو به مو ‫همون کاری که ازش می‌خواستم رو پیاده می‌کرد. 53:59.707 --> 54:02.275 ‫شر و بدی، یه موجودیتِ روحانی و معنویه. 54:02.409 --> 54:04.478 ‫برگ برنده‌ش همون صدای پخته و گیراش بود. 54:04.612 --> 54:06.547 ‫از گردن به پایینش رسماً ‫فلج بود و بازی نداشت. 54:06.681 --> 54:09.117 ‫اون حس رها و بازی با بدنی 54:09.249 --> 54:10.752 ‫که لی ماروین داشت رو اصلاً نداشت. 54:10.885 --> 54:13.988 ‫امروز به هر گوری نگاه می‌کنم، ‫جز شرارت و سیاهی هیچی نمی‌بینم. 54:15.189 --> 54:16.724 ‫خدا هم مهر سکوت به لب زده. 54:16.858 --> 54:18.793 ‫برتون دست‌وپاش بسته بود و محدودیت داشت. 54:18.926 --> 54:22.797 ‫واسه همین مجبور شدم سکانس‌هاش رو ‫با همین ضعف‌هاش جفت‌وجور کنم. 54:22.930 --> 54:24.999 ‫دست از سرش بردار! ‫اون مال منه! 54:25.133 --> 54:28.035 ‫چون دل به کار نمی‌داد و حالش گرفته بود، 54:28.169 --> 54:31.873 ‫ریچارد، واقعاً چیزی از وجود ‫خودش رو خرج این نقش نمی‌کرد. 54:32.006 --> 54:34.242 ‫واسم شعر و متلک می‌خوند ‫و می‌دونی، سعی می‌کرد سرگرمم کنه، 54:34.374 --> 54:37.779 ‫ولی هیچ‌وقت حس نکردم ‫دارم واقعاً کنارش بازی می‌کنم. 54:37.912 --> 54:40.181 ‫شرمنده‌ام خانم دکتر، ‫دیگه مزاحمتون نمی‌شم و زحمت رو کم می‌کنم. 54:40.313 --> 54:43.450 ‫نه، عیبی نداره پدر. ‫اگه مایلین می‌تونین بمونین. 54:43.985 --> 54:46.521 ‫همون ژست و لحن همیشگیش رو می‌آورد، 54:47.255 --> 54:49.389 ‫که یه جورایی ‫همیشه کلیشه‌ای و ثابته. 54:49.524 --> 54:51.159 ‫توی الهام و مکاشفه دیدمش. 54:51.291 --> 54:52.794 ‫قدرتش رو به غلبه بر شرارت دیدم. 54:52.927 --> 54:55.563 ‫هنوز واسه سینما، ‫زیادی اگزجره و تئاتریه... 54:56.597 --> 54:57.430 ‫...واسه پرده‌ی نقره‌ای. 54:57.565 --> 54:59.167 ‫شرارت داره روی سرمون خراب می‌شه. 54:59.299 --> 55:00.535 ‫شلخته و ناآماده می‌اومد سر صحنه، 55:00.668 --> 55:03.037 ‫و اصلاً و ابداً ‫نمی‌شد روش حساب باز کرد. 55:03.171 --> 55:05.740 ‫من قبلاً هم این مسیر رو پرواز کردم. 55:05.873 --> 55:07.307 ‫کِی بوده؟ 55:07.742 --> 55:08.643 ‫اون موقع... 55:09.577 --> 55:11.145 ‫روی بال‌های یه دیو سوار بودم. 55:11.612 --> 55:15.983 ‫ریچارد زبانزد خاص و عام بود، می‌دونی ‫دیگه، سرِ این‌که اهل پیاله و بالا انداختنه. 55:16.117 --> 55:17.652 ‫سکوت! خفه شید! 55:17.785 --> 55:19.754 ‫اول صبح، عین آینه هوشیار ‫و صاف می‌اومد سر صحنه. 55:19.887 --> 55:22.322 ‫منو واسه ناهار برد ‫توی همون رستورانِ 55:22.455 --> 55:23.958 ‫روبروی برادران وارنر، 55:24.391 --> 55:27.762 ‫- و... ‫- «یه تام کالینز (کوکتل) بیار برام. 55:28.262 --> 55:32.567 ‫یه پیک دیگه هم از همون تام کالینز بریز.» 55:33.701 --> 55:35.502 ‫بعدازظهرها، اوضاعش همیشه فاجعه بود. 55:35.636 --> 55:38.471 ‫شترگاوپلنگ و ژولیده می‌اومد؛ ‫راکورد ظاهرش به گند کشیده می‌شد. 55:38.606 --> 55:41.008 ‫بچه‌های صحنه برام یه صندلی ‫ردیف کردن 55:41.142 --> 55:42.243 ‫درست زیر لنز دوربین، 55:42.375 --> 55:43.811 ‫تا بتونم دیالوگ‌هاش رو بهش برسونم 55:43.945 --> 55:45.746 ‫بدون این‌که خط نگاهش به هم بریزه. 55:45.880 --> 55:48.749 ‫- بهم می‌گفت: ‫«فقط کلمه‌ی اول رو بگو.» 55:48.883 --> 55:50.618 ‫- منم می‌گفتم: «می‌شنوم که.» ‫می‌گفت: «نه، نه، 55:50.751 --> 55:52.787 ‫نمی‌خواد کل جـ... فقط همون کلمه‌ی اول.» 55:53.254 --> 55:54.121 ‫«من.» 55:54.555 --> 55:55.857 ‫بعدش می‌رفتیم پای ضبط. 55:56.489 --> 55:58.626 ‫بعد، تا می‌گفت «من می‌شنوم»، قفل می‌کرد. 55:59.060 --> 56:00.027 ‫«بعد از می‌شنوم چی بود؟» 56:00.161 --> 56:02.362 ‫اما حدود ساعت چهار بعدازظهر، 56:02.864 --> 56:05.199 ‫و... شروع می‌کرد به عرق ریختن سگی. 56:05.333 --> 56:08.501 ‫- واسه همین هم اون قانون ‫ساعت شیش رو گذاشته بود. 56:08.636 --> 56:10.738 ‫ساعت شیش، توی قراردادش قید شده بود، 56:10.872 --> 56:14.474 ‫چه جلو دوربین بود، چه وسط سکانس، 56:14.609 --> 56:16.143 ‫چه پشت صحنه... 56:16.277 --> 56:18.346 ‫- ...صاف پا می‌شد و می‌گفت: 56:18.478 --> 56:19.981 ‫«خیلی خب، فردا می‌بینمتون! 56:20.114 --> 56:22.183 ‫شبتون خوش، رفقا!» 56:22.683 --> 56:25.086 ‫و ما رو قشنگ مات و معطل ول می‌کرد. 56:26.153 --> 56:28.155 ‫توی این فیلم چیزهایی به چشم دیدم 56:28.289 --> 56:31.726 ‫که توی کل عمرم سابقه نداشت. 56:31.859 --> 56:33.527 ‫اینم یکیش بود. 56:33.661 --> 56:35.196 ‫باید با اون اهریمنی که تو جلدشه بجنگیم! 56:35.329 --> 56:37.999 ‫آخرسر احساس کردم بازیش 56:38.498 --> 56:39.634 ‫یه خورده لنگ می‌زد و عقیم بود. 56:39.767 --> 56:41.335 ‫پدر، هیچ‌وقت دلت یه زن نخواسته؟ 56:44.404 --> 56:45.506 ‫چرا، خواسته. 56:49.377 --> 56:50.477 ‫خلاصه... 56:54.949 --> 56:55.850 ‫...این وضع و روزمون بود. 56:58.085 --> 56:59.486 ‫- تا اواخر هفته‌ی پنجم، 56:59.620 --> 57:00.655 ‫تولید نزدیک به 57:00.788 --> 57:02.489 ‫یه هفته از برنامه‌ریزی عقب افتاده بود. 57:02.623 --> 57:04.091 ‫اما برادران وارنر قرص و محکم 57:04.225 --> 57:06.294 ‫پای تاریخ اکران ۱۷ ژوئن ‫واسه «مرتد» وایساده بود، 57:06.426 --> 57:08.996 ‫نه فقط به این خاطر که ‫برگ برنده‌ی تابستونشون بود، 57:09.130 --> 57:11.565 ‫بلکه به‌خاطر شیوه‌ی تأمین مالی فیلم 57:11.699 --> 57:13.901 ‫از طریق فرآیندی به اسم ‫«پیش‌خرید ندیدپدید» (بلایند بیدینگ). 57:14.535 --> 57:17.004 ‫توی سیستم پیش‌خرید، استودیو می‌تونست ‫به سینمادارها 57:17.138 --> 57:19.840 ‫فقط یه اسم، کارگردان، ‫لیست ستاره‌ها 57:19.974 --> 57:21.776 ‫و یه خلاصه داستان دو خطی تحویل بده. 57:21.909 --> 57:23.443 ‫و اگه سینماها اون فیلم رو می‌خواستن، 57:23.577 --> 57:25.346 ‫باید پولش رو نقد و از دم پیاده می‌شدن. 57:25.478 --> 57:27.447 ‫بیشتر اوقات، این پیش‌فروش‌ها 57:27.581 --> 57:29.317 ‫از یک سال یا حتی بیشتر، جلوتر انجام می‌شد، 57:29.449 --> 57:31.953 ‫قبل از این‌که فیلم جمع ‫بشه، و توی خیلی از موارد، 57:32.086 --> 57:34.588 ‫حتی قبل از این‌که اصلاً فیلم‌برداری بشه. ‫این ضمانت‌های مالی 57:34.722 --> 57:36.958 ‫رسماً پول فیلم رو از قبل پیش‌پیش صاف می‌کرد 57:37.091 --> 57:39.393 ‫و ریسک سرمایه‌گذاری استودیو رو 57:39.527 --> 57:40.594 ‫تقریباً به صفر می‌رسوند. 57:40.728 --> 57:42.730 ‫واسه همین سال ۱۹۷۶، وقتی به سینمادارها 57:42.863 --> 57:44.432 ‫پیشنهاد رزرو کردن دنباله‌ی 57:44.565 --> 57:46.867 ‫یکی از پرفروش‌ترین فیلم‌های ‫کل تاریخ سینما رو دادن... 57:47.001 --> 57:48.970 ‫...با کله پریدن رو هوا، 57:49.103 --> 57:51.405 ‫با وجود شرایط سفت‌وسخت ‫و بی‌رحمانه‌ی استودیو 57:51.539 --> 57:56.310 ‫و تضمین اکران حداقلی و فوق‌العاده ‫طولانیِ ۱۲ هفته‌ای توی سالن‌هاشون. 57:56.444 --> 57:58.412 ‫اما «جن‌گیر» توی بعضی از سینماها 57:58.546 --> 58:00.414 ‫حتی بیشتر از یک سال روی پرده مونده بود، 58:00.548 --> 58:01.649 ‫و با بودن لیندا بلیر، 58:01.782 --> 58:03.483 ‫ریچارد برتون، لوئیز فلچر 58:03.617 --> 58:05.119 ‫و کارگردان فیلم «رهایی»، 58:05.252 --> 58:07.955 ‫معامله‌ی بی‌نهایت چرب و شیرینی ‫به نظر می‌رسید. 58:08.089 --> 58:10.391 ‫بیشتر از ۷۰۰ سینما «مرتد» رو رزرو کردن، 58:10.558 --> 58:13.294 ‫و این اثر رو تبدیل به یکی از بزرگ‌ترین ‫اکران‌های تاریخ سینما کردن. 58:13.427 --> 58:16.330 ‫پول سرمایه‌گذاری برادران ‫وارنر از قبل صاف شده بود. 58:16.464 --> 58:19.300 ‫تنها چیزی که الان لازم داشتن یه فیلم بود ‫تا توی تاریخ 58:19.433 --> 58:22.069 ‫۱۷ ژوئن ۱۹۷۷ روی پرده بفرستن. 58:25.039 --> 58:27.375 ‫پدر مِرین هیچ‌وقت اسمی از اون دیو آورد؟ 58:27.808 --> 58:30.811 ‫این فیلم از نظر دکورهای مختلفی که داشتیم، 58:30.945 --> 58:33.314 ‫قطعاً سخت‌ترین ‫و فرسایشی‌ترین کار بود، 58:33.447 --> 58:34.682 ‫با اون شرایط کثافتی که توش گیر کرده بودیم، 58:34.815 --> 58:36.150 ‫با اون بادی که کله‌پا می‌کرد. 58:37.852 --> 58:39.620 ‫توی سوله‌ای ضبط می‌کردن 58:39.754 --> 58:42.123 ‫که خروارها خاک ریخته بودن توش، 58:42.256 --> 58:46.193 ‫خاکی که از یه جای دیگه توی کالیفرنیا ‫بار زده بودن و آورده بودن اونجا، 58:46.327 --> 58:48.396 ‫و از پنکه‌های بادسازِ ‫غول‌پیکر استفاده می‌کردن. 58:49.063 --> 58:51.699 ‫و می‌دونم که جان اصلاً 58:51.832 --> 58:53.467 ‫از رنگ این خاک راضی نبود، 58:53.601 --> 58:57.204 ‫- و گفت خاک بیشتری بار بزنن و بیارن. 58:57.338 --> 58:59.508 ‫یادمه پشت کرین می‌نشست، 58:59.640 --> 59:01.842 ‫- ولی هم‌زمان باید با ‫بازیگرا هم دهن‌به‌دهن می‌شد. 59:01.976 --> 59:04.545 ‫واسه همین در حالی که ما ‫ماسک و عینک ایمنی زده بودیم، 59:04.678 --> 59:06.814 ‫اون مجبور می‌شد هی ماسکش رو بده پایین. 59:07.348 --> 59:11.886 ‫جان بورمن، گرفتارترین و پرمشغله‌ترین آدمِ ‫اون سر صحنه بود. 59:12.019 --> 59:15.089 ‫و من یه ترس و وحشتِ ‫مرگبار به جونم افتاده بود 59:15.222 --> 59:17.391 ‫که قراره یه بلای شومی نازل بشه. 59:17.526 --> 59:19.593 ‫می‌فهمی با چی طرف شدی، مگه نه؟ 59:21.896 --> 59:23.931 ‫طرفِ حسابم کیه، پدر؟ 59:24.565 --> 59:26.467 ‫اهریمن. 59:27.767 --> 59:34.667 ‫mohsenejavan@gmail.com 59:39.413 --> 59:41.782 ‫کورتون‌هایی که دکترِ برادران وارنر ‫تجویز کرده بود، 59:41.916 --> 59:43.250 ‫کمردرد رو تسکین می‌داد... 59:43.384 --> 59:45.386 ‫...اما سیستم ایمنی بدن ‫رو می‌ترکوند و فلج می‌کرد. 59:47.121 --> 59:48.856 ‫توی تعطیلات آخر هفته‌ی ‫جشن دویست‌سالگی آمریکا، 59:48.989 --> 59:51.058 ‫جان یه تب وحشتناک سوزان کرد 59:51.192 --> 59:52.993 ‫و سرتاسر بدنش کهیر و جوش زد. 59:53.127 --> 59:55.196 ‫یه قطار آزمایش ازش گرفتن، 59:55.329 --> 59:58.199 ‫ولی جواب همه‌ی آزمایش‌ها منفی دراومد. 01:00:00.267 --> 01:00:02.736 ‫رفتم اورژانس بیمارستان یو‌سی‌ال‌ای. 01:00:02.870 --> 01:00:04.105 ‫توی تب چنان جزغاله‌ای می‌سوختم 01:00:04.238 --> 01:00:07.041 ‫که توی بیمارستان خوابونده بودنم ‫توی وان پر از یخ 01:00:07.174 --> 01:00:09.310 ‫تا جلوی ترکیدن و متلاشی شدن بدنم رو بگیرن. 01:00:09.443 --> 01:00:12.379 ‫از دید ما عوامل پشت صحنه، ‫اون رسماً غیبش زده بود. 01:00:12.514 --> 01:00:16.183 ‫وای خدا، زهره‌ترک شده بودیم ‫چون بدجوری حالش خراب بود. 01:00:16.585 --> 01:00:19.186 ‫- هیچ سگی سر درنمی‌آورد 01:00:19.320 --> 01:00:21.422 ‫که چه مرگی گرفته. 01:00:22.389 --> 01:00:24.692 ‫و همین قضیه کارِ فیلم رو خوابوند. 01:00:26.460 --> 01:00:28.530 ‫بیماری‌ای بود به اسم «تب دره». 01:00:28.662 --> 01:00:30.164 ‫جان به‌خاطر این مریض شد 01:00:30.297 --> 01:00:32.133 ‫که اون‌همه باد توی ‫صحنه‌ها راه انداخته بودیم 01:00:32.266 --> 01:00:34.368 ‫تا فضای آفریقا رو شبیه‌سازی کنیم. 01:00:34.502 --> 01:00:38.272 ‫- قارچ «تب دره» توی خاک و ماسه جاخوش کرده. 01:00:38.405 --> 01:00:41.709 ‫وقتی خاک رو به هوا ‫می‌کشی، می‌ره توی ریه‌هات. 01:00:41.842 --> 01:00:45.779 ‫«تب دره» می‌تونه اعضای بدنت رو ‫یکی‌یکی از کار بندازه 01:00:45.913 --> 01:00:48.282 ‫تا جایی که دیگه هیچ‌کدوم کار نکنن. 01:00:48.415 --> 01:00:52.887 ‫یادمه هی خبر می‌رسید ‫که حالش وخیم‌تر شده. 01:00:54.255 --> 01:00:56.891 ‫اتفاقی بود که فکر کنم ‫دنیای همه‌مون رو به لرزه درآورد. 01:00:57.024 --> 01:00:59.793 ‫همه‌مون فقط دست‌به‌دعا شده بودیم 01:00:59.927 --> 01:01:01.729 ‫که جان زنده بمونه و به خیر بگذره. 01:01:01.862 --> 01:01:04.832 ‫اونجا بود که زمزمه‌ها و متلک‌ها شروع شد که: 01:01:04.965 --> 01:01:06.800 ‫«این فیلم طلسم و جن‌زده شده!» 01:01:11.405 --> 01:01:14.341 ‫من پازوزو هستم. 01:01:16.410 --> 01:01:18.879 ‫این فیلم نزدیک بود ‫جونش رو بگیره. 01:01:19.013 --> 01:01:21.949 ‫مجبور شدیم پنج هفته ‫تولید رو بخوابونیم. 01:01:23.017 --> 01:01:24.285 ‫پنج هفته تعطیلیِ کامل. 01:01:30.124 --> 01:01:33.994 ‫چه توصیه‌ای داری ‫واسه فیلم‌سازهای جوون و تازه‌کار امروز؟ 01:01:34.962 --> 01:01:36.363 ‫یه شغل بهتر واسه خودشون پیدا کنن. 01:01:55.149 --> 01:01:56.784 ‫همیشه نشانه‌هایی هست 01:01:56.917 --> 01:01:59.621 ‫که بفهمی یه پروژه ‫داره وارد فاز خرابی و هرج‌ومرج می‌شه. 01:02:01.322 --> 01:02:04.491 ‫نکته اینه که هرج‌ومرج، ‫یه جورایی بخشی از ذاتِ فیلم‌سازیه. 01:02:05.793 --> 01:02:07.696 ‫حالا چطوری فرقش رو بفهمی 01:02:07.828 --> 01:02:10.632 ‫بین شلوغ‌پلوغیِ طبیعیِ سر صحنه، 01:02:10.764 --> 01:02:13.234 ‫با آشوب و فروپاشیِ یه فاجعه؟ 01:02:13.668 --> 01:02:14.835 ‫نمی‌دونم والله. 01:02:15.369 --> 01:02:17.137 ‫حتی بدون اون پنج هفته تعطیلی هم، 01:02:17.271 --> 01:02:19.574 ‫همون برنامه‌ی ۱۵ هفته‌ای اولیه 01:02:19.708 --> 01:02:21.543 ‫به‌شدت دور از واقعیت و کشکی به نظر می‌رسید. 01:02:21.676 --> 01:02:25.179 ‫واسه همین بورمن در حین دست‌وپنجه نرم کردن ‫با این بیماریِ کشنده، 01:02:25.312 --> 01:02:26.780 ‫به پالنبرگ چراغ سبز داد 01:02:26.914 --> 01:02:28.983 ‫تا چند تا سکانس رو بزنه و قیچی کنه. 01:02:29.116 --> 01:02:32.853 ‫اما اون بخشی که بیشتر از همه شخمش زدن، ‫سکانس پایانی فیلم بود. 01:02:33.220 --> 01:02:34.888 ‫اصلاً کل ماجرای ‫پایان‌بندی‌های آلترناتیو و جایگزین، 01:02:35.022 --> 01:02:37.224 ‫به‌خاطر همین وقفه و تعطیلی پیش اومد. 01:02:37.358 --> 01:02:39.994 ‫- واسه همین منم افتادم ‫به نوشتن پایان‌های مختلف. 01:02:40.127 --> 01:02:41.696 ‫«یکیو می‌نویسم که توش این یارو سِقَط بشه. 01:02:41.829 --> 01:02:44.566 ‫یکیو می‌نویسم... بذار ببینیم، ‫ببینیم چی از توش درمیاد. 01:02:44.699 --> 01:02:46.133 ‫ببینیم خروجیش چیه.» 01:02:46.267 --> 01:02:50.804 ‫کلاً واسه این‌که سرگرم باشیم ‫چون از بیکاری داشتیم کپک می‌زدیم. 01:02:52.674 --> 01:02:54.743 ‫آره، هووم. 01:02:54.875 --> 01:02:58.312 ‫- من با راسپو پالنبرگ ‫احتمالاً همون روز اول آشنا شدم. 01:02:58.445 --> 01:02:59.514 ‫کنار صندلیِ من پلاس بود. 01:02:59.648 --> 01:03:01.849 ‫شستم خبردار شد ‫که از اون دست آدماییه 01:03:01.982 --> 01:03:03.884 ‫که زیاد باهاش سر‌وکار خواهم داشت. 01:03:04.018 --> 01:03:05.587 ‫مرد شماره دو پروژه بود. 01:03:05.720 --> 01:03:07.656 ‫آدمِ به‌شدت جدی و پیگیری بود. 01:03:07.788 --> 01:03:08.989 ‫شخصیت قر و اطواری داشت. 01:03:09.123 --> 01:03:10.558 ‫اعتمادبه‌نفس بی‌منطق و مسخره‌ای داشت. 01:03:10.692 --> 01:03:12.926 ‫تنها کسی که مدام با جان پچ‌پچ می‌کرد 01:03:13.060 --> 01:03:14.495 ‫و فک می‌زد، همین راسپو بود. 01:03:14.629 --> 01:03:16.430 ‫نمی‌دونستم سمت و عنوانش 01:03:16.564 --> 01:03:17.699 ‫سر صحنه چیه، 01:03:17.831 --> 01:03:18.932 ‫جز همون نویسنده. 01:03:19.066 --> 01:03:20.034 ‫تو کی هستی اصلاً؟ 01:03:20.167 --> 01:03:21.636 ‫همه‌چیز خیلی صمیمی و خودمانی بود. 01:03:21.770 --> 01:03:23.337 ‫این حق رو داشتم که برم پیشش، 01:03:23.470 --> 01:03:25.674 ‫و هر وقت عشقم کشید باهاش حرف بزنم. 01:03:25.806 --> 01:03:27.875 ‫هیچ حساب و کتابی در کار نبود. 01:03:28.008 --> 01:03:29.910 ‫از همون اول ازش بدم نیومد، 01:03:30.044 --> 01:03:33.380 ‫ولی یه خرده که گذشت، ‫دیگه حالم ازش... به هم خورد. 01:03:33.515 --> 01:03:36.016 ‫فکر نکنم عوامل پشت صحنه ‫زیاد دلِ خوشی از راسپو داشتن. 01:03:36.150 --> 01:03:37.351 ‫همه‌شون می‌گفتن راسپو یه فضول مو‌دماغه 01:03:37.484 --> 01:03:38.986 ‫که کارها رو پیچیده‌تر می‌کنه. 01:03:39.119 --> 01:03:41.955 ‫نه می‌شناسمت و نه از ریختت خوشم میاد. 01:03:42.089 --> 01:03:43.290 ‫اکثر بچه‌ها نمی‌فهمیدن 01:03:43.424 --> 01:03:45.426 ‫من کدوم گوری اونجا ‫وایسادم و چه‌غلطی می‌کنم. 01:03:47.194 --> 01:03:48.495 ‫چون هیچ سمتی نداشتم. 01:03:48.630 --> 01:03:51.165 ‫بهش گفتم: «معنی اسمت چیه؟» 01:03:51.298 --> 01:03:52.866 ‫گفت: «برو لغت‌نامه رو چک کن!» 01:03:53.000 --> 01:03:54.803 ‫منم رفتم خونه و چِکش کردم 01:03:54.935 --> 01:03:58.172 ‫و دیدم «راسپو» یعنی «وزغ». 01:03:59.306 --> 01:04:00.207 ‫حالا... 01:04:01.342 --> 01:04:03.645 ‫...تو بگو، ‫واقعاً اسم شناسنامه‌شه؟ 01:04:03.778 --> 01:04:05.913 ‫شروع کردن به دست بردن توی فیلم‌نامه. 01:04:06.046 --> 01:04:08.516 ‫یه جورایی فکرش رو نمی‌کردیم ‫این‌قدر سریع شخم بخوره. 01:04:08.650 --> 01:04:09.983 ‫کار دیمی و یهویی پیش می‌رفت. 01:04:10.117 --> 01:04:11.985 ‫اصلِ فیلم ساختن هم همینه دیگه. 01:04:12.119 --> 01:04:14.823 ‫نقاط قوت رو پررنگ می‌کنی و، اِ... 01:04:14.955 --> 01:04:17.257 ‫...ضعف‌ها رو یه جوری می‌پوشونی. 01:04:17.391 --> 01:04:20.027 ‫می‌دونم راسپو توی ‫بازنویسی دیالوگ‌ها نقش داشت، 01:04:20.160 --> 01:04:22.329 ‫و قاعدتاً باید متن بهتر می‌شد، 01:04:22.463 --> 01:04:25.265 ‫اما برعکس، بعضی وقتا بدتر ‫و چرت‌تر از آب درمی‌اومد. 01:04:26.467 --> 01:04:29.838 ‫سرِ پنج تا فیلم‌نامه اون‌طرف‌تر، ‫دیگه بدجوری کفری و شاکی بودیم. 01:04:29.970 --> 01:04:33.508 ‫هیچ‌وقت حس نکردم کسی به جز من و جان 01:04:33.641 --> 01:04:35.142 ‫می‌دونه داره چه غلطی می‌کنه... 01:04:36.276 --> 01:04:38.680 ‫...و، خب، ‫به یه ورمونم نبود. 01:04:55.830 --> 01:04:57.699 ‫«پایان‌بندی رو هم خیلی کوبنده‌تر کردیم. 01:04:57.832 --> 01:04:59.601 ‫تونستیم پایان فیلم رو حسابی محکم کنیم.» 01:04:59.734 --> 01:05:01.468 ‫اون موقع، دیگه کار عین تاس انداختن شده بود. 01:05:01.603 --> 01:05:03.170 ‫بذار این یکی بمیره، بذار اون یکی سِقَط بشه، 01:05:03.303 --> 01:05:04.773 ‫ببینیم چی پیش میاد. می‌دونی، 01:05:04.905 --> 01:05:07.441 ‫-بیشتر شبیه آزمایش بود. ‫-مدام داشتن متنو بازنویسی می‌کردن. 01:05:11.412 --> 01:05:15.015 ‫خلاصه برادران وارنر رو داری، جان بورمن ‫رو داری، این راسپو پالنبرگ رو هم داری، 01:05:15.149 --> 01:05:17.619 ‫که نه می‌دونم کجاست، نه می‌دونم ‫کی هست، حتی تا همین امروز. 01:05:17.752 --> 01:05:21.054 ‫- باید اوج می‌گرفت ‫و به یه اتفاق خیلی گنده ختم می‌شد. 01:05:25.058 --> 01:05:29.029 ‫«یه جور سیاه‌چاله که دهن باز می‌کنه ‫زیر خونه‌ی جورج‌تاون. 01:05:29.163 --> 01:05:31.149 ‫اون برزخ و خلأ ‫باید کاملاً تاریک باشه. 01:05:31.161 --> 01:05:33.467 ‫دیوارها حالت لاستیکی ‫و کشسان پیدا می‌کنن...» 01:05:36.403 --> 01:05:40.073 ‫ما سوار یه قطارِ در حال حرکت بودیم ‫و باید کار رو تحویل می‌دادیم. 01:05:40.207 --> 01:05:42.376 ‫قدرت رو حس می‌کنی. 01:05:43.110 --> 01:05:44.445 ‫داره نزدیک‌تر می‌شه. 01:05:44.579 --> 01:05:46.246 ‫حتی با این پایان‌بندیِ کش‌اومده، 01:05:46.380 --> 01:05:47.882 ‫به‌خاطر حذفیات ‫و بازنویسی‌های متوالی، 01:05:48.015 --> 01:05:49.283 ‫وقتی بورمن برمی‌گرده سر کار، 01:05:49.416 --> 01:05:51.318 ‫فیلم تقریباً دوباره ‫طبق جدول زمان‌بندی پیش می‌ره 01:05:51.452 --> 01:05:53.987 ‫و یه تاریخ پایانِ جدید ‫واسه ۲۰ اکتبر تعیین می‌شه. 01:05:54.121 --> 01:05:56.691 ‫وقتی جان برگشت، ‫دیگه اصلاً اون نیروی مهارنشدنی 01:05:56.825 --> 01:05:59.326 ‫و پر از انرژیِ اول فیلم نبود. 01:05:59.460 --> 01:06:02.429 ‫- لاغرتر شده بود. ‫می‌دونی، قیافه‌ش طوری بود 01:06:02.564 --> 01:06:04.298 ‫که انگار تمام باد و غرورش ‫رو خالی کرده باشن. 01:06:04.766 --> 01:06:09.303 ‫یه حسی هست که بعضی از ‫فیلم‌سازها توی دوره‌ی کاریشون 01:06:09.436 --> 01:06:12.239 ‫سر یه فیلم‌های خاصی ‫مجبور می‌شن باهاش روبرو بشن، 01:06:12.372 --> 01:06:14.576 ‫این‌که: «نکنه این همون فیلمیه ‫که قراره کلکم رو بکنه؟» 01:06:18.278 --> 01:06:20.280 ‫داشتیم اون بالا، روی پشت‌بومِ... 01:06:20.414 --> 01:06:22.416 ‫در اصل ساختمون برادران وارنر بود. 01:06:22.550 --> 01:06:25.553 ‫پلاک ۶۶۶، ‫در کمال تعجب، شماره‌ی شیطانی ساختمون بود. 01:06:25.687 --> 01:06:29.156 ‫پلان‌های بالای ساختمون ‫برادران وارنر توی نیویورک، 01:06:29.289 --> 01:06:31.860 ‫از اونایی بودن ‫که عمراً تا آخر عمرم یادم بره. 01:06:33.026 --> 01:06:34.963 ‫خیلی خب، پس قراره لبه‌ی پرتگاه وایسی، 01:06:35.095 --> 01:06:36.965 ‫اون پایین تور نجات پهنه، می‌دونی، 01:06:37.097 --> 01:06:38.733 ‫و من پیش خودم دارم فکر می‌کنم: 01:06:38.867 --> 01:06:42.169 ‫«این، این لعنتی، لبه‌ی پرتگاهِ ساختمونه!» 01:06:43.337 --> 01:06:45.205 ‫هیچ کمربند و طناب ایمنی‌ای تنم نبود. 01:06:45.339 --> 01:06:47.374 ‫اون زیر، یه توری یادمه 01:06:47.509 --> 01:06:49.476 ‫و این‌که مثلاً قرار بود ‫یکی اون پایین باشه تا اگه افتادم بگیر... 01:06:49.611 --> 01:06:51.311 ‫ولی ارتفاعمون وحشتناک زیاد بود. 01:06:51.445 --> 01:06:54.549 ‫اون آسمون‌خراش، رسماً ‫لوکیشن فوق‌العاده خطرناک و مرگباری بود. 01:06:54.682 --> 01:06:56.684 ‫دقیقاً یادم نیست ‫چطوری ایمن‌سازیش کردیم. 01:06:56.818 --> 01:07:00.788 ‫فکر نکنم اصلاً ایمنش کرده باشیم؛ ‫فقط شجاعت و خایه‌داریِ خودِ لیندا بود. 01:07:01.255 --> 01:07:02.590 ‫می‌خوام بگم، تا جایی که ‫می‌شد سعی کردن ایمن باشه، 01:07:02.724 --> 01:07:04.191 ‫ولی الان که نگاه می‌کنی می‌گی: «نه بابا، 01:07:04.324 --> 01:07:05.860 ‫اگه یه اتفاقی می‌افتاد 01:07:05.994 --> 01:07:07.829 ‫یا هر خطایی از هر کسی سر می‌زد، 01:07:07.962 --> 01:07:09.864 ‫که فقط یه ثانیه تعادلت به هم می‌خورد...» 01:07:15.537 --> 01:07:17.906 ‫رسماً شاخ درآوردم که چطوری ‫گذاشتن واقعاً این کارو بکنه. 01:07:18.038 --> 01:07:19.579 ‫منظورم اینه که حقه و ‫جلوه‌های ویژه نبود؛ من، 01:07:19.591 --> 01:07:21.041 ‫من خودم عمراً زیر بار ‫همچین غلطی می‌رفتم. 01:07:22.644 --> 01:07:26.581 ‫منو از لبه‌ی یه ساختمون لعنتی ‫آویزون کرده بودن. 01:07:28.448 --> 01:07:30.652 ‫هارنس (کمربند ایمنی) تنم بود ‫چون داشتم رو به عقب 01:07:30.785 --> 01:07:32.419 ‫قدم برمی‌داشتم اون بالا، نمی‌خواستم... 01:07:32.554 --> 01:07:34.822 ‫و آخرِ همون روز، متوجه شدم سرِ اون طنابی 01:07:34.956 --> 01:07:37.090 ‫که قرار بود یه جا قلاب و مهار بشه، ‫ول بوده! 01:07:37.659 --> 01:07:40.995 ‫اون امنیتی که فکر می‌کردم دارم، ‫رسماً کشک بود. 01:07:41.495 --> 01:07:44.632 ‫خیلی راحت ممکن بود ‫از بالای اون ساختمون پرت بشم پایین 01:07:44.766 --> 01:07:49.704 ‫و ۳۷ طبقه پایین‌تر، ‫پهن بشم کف خیابون، 01:07:49.837 --> 01:07:52.874 ‫و اون موقع مجبور نبودم ‫این‌همه زجر بکشم سرِ... 01:07:53.675 --> 01:07:56.711 ‫...اون فاجعه و آبروریزیِ ‫اکران «مرتد». 01:07:57.444 --> 01:07:58.846 ‫اون‌طرف توی بربنک، 01:07:58.980 --> 01:08:02.115 ‫دردسرهای تولید فیلم ‫لحظه به لحظه بیشتر بالا می‌گرفت. 01:08:02.249 --> 01:08:05.920 ‫مرتد، ‫اولین فیلم کل زندگی من بود. 01:08:06.054 --> 01:08:09.991 ‫- بهم گفتن مسئول بدل‌کاری 01:08:10.123 --> 01:08:11.258 ‫داره میاد تا باهام حرف بزنه. 01:08:11.793 --> 01:08:14.929 ‫میاد و می‌گه: ‫«خب، وقتی آتیشت می‌زنیم، 01:08:15.063 --> 01:08:17.097 ‫می‌خوایم بدنت در امان باشه.» 01:08:17.230 --> 01:08:19.266 ‫منم این شکلی بودم که... 01:08:21.168 --> 01:08:23.004 ‫...«باشه.» 01:08:23.136 --> 01:08:24.672 ‫بعدش توضیح می‌ده 01:08:24.806 --> 01:08:26.975 ‫که باید بپیچوننم 01:08:27.107 --> 01:08:30.078 ‫توی یه لباس سرهمی از ‫جنس پنبه‌ی نسوز (آزبست). 01:08:30.210 --> 01:08:31.613 ‫«خیلی خب.» 01:08:31.746 --> 01:08:34.582 ‫- بعد منو می‌برن ‫توی لوکیشن. 01:08:34.716 --> 01:08:38.519 ‫«خب رز، الان قراره ‫آتیشت بزنیم، 01:08:38.653 --> 01:08:42.122 ‫ولی قبل از این‌که شعله‌ها خیلی بالا بکشه ‫خاموشت می‌کنیم. 01:08:42.624 --> 01:08:45.860 ‫شیش نفر با کپسول آتش‌نشانی ‫اونجا چمباتمه زدن، 01:08:45.994 --> 01:08:46.961 ‫پس اصلاً نگران نباش! 01:08:47.095 --> 01:08:48.630 ‫فقط بهمون علامت بده 01:08:48.763 --> 01:08:51.099 ‫اگه احساس کردی داره داغ می‌شه.» 01:08:52.734 --> 01:08:55.036 ‫و همون‌جا بود که کشف کردم 01:08:55.168 --> 01:08:57.105 ‫وقتی وحشت‌زده می‌شم، 01:08:57.237 --> 01:08:59.272 ‫صدام خفه می‌شه و درنمیاد. 01:08:59.406 --> 01:09:02.175 ‫خوشبختانه یه نفر داد زد: 01:09:04.912 --> 01:09:07.649 ‫و منم کله‌م رو تکون دادم که... 01:09:09.249 --> 01:09:11.919 ‫- و شیش تا کپسول آتش‌نشانی ‫شلیک می‌شن... 01:09:12.053 --> 01:09:13.554 ‫...و خاموشم می‌کنن. 01:09:14.154 --> 01:09:15.556 ‫بعدش صدایی بلند می‌شه که... 01:09:15.690 --> 01:09:19.027 ‫«کدوم احمقی خاموشش کرد؟ ‫کدوم احمقی، تو رو خدا؟! 01:09:19.192 --> 01:09:20.862 ‫اون حروم‌زاده رو بندازین بیرون! 01:09:20.995 --> 01:09:22.664 ‫کی خاموشش کرد؟» 01:09:23.163 --> 01:09:24.532 ‫منم همین‌طوری کپ کرده بودم، 01:09:24.666 --> 01:09:27.367 ‫و آروم دستم رو بردم بالا... 01:09:27.501 --> 01:09:29.103 ‫و دقیقاً همون صدا یهو برگشت و گفت: 01:09:29.236 --> 01:09:31.438 ‫«عزیزم، ببخشید. ‫چی شد؟» 01:09:32.006 --> 01:09:33.941 ‫«داغ شد.» 01:09:35.777 --> 01:09:36.911 ‫سکوت مطلق. 01:09:37.045 --> 01:09:38.680 ‫آقای بورمن می‌گه... 01:09:40.480 --> 01:09:43.051 ‫«خیلی خب پس، ‫آماده بشید واسه برداشت بعدی.» 01:09:46.554 --> 01:09:48.890 ‫طبیعتاً فکر می‌کردیم ‫همون روز اول جمعش می‌کنیم. 01:09:49.023 --> 01:09:51.324 ‫بعدش زنگ زدن گفتن برگردم سر صحنه. 01:09:51.458 --> 01:09:53.161 ‫باز زنگ زدن گفتن برگردم سر صحنه. 01:09:53.293 --> 01:09:54.896 ‫دوباره زنگ زدن گفتن برگردم سر صحنه. 01:09:55.029 --> 01:09:58.066 ‫واقعاً یادم نیست ‫چند بار مجبور شدم برگردم اون تو. 01:09:58.198 --> 01:10:00.768 ‫ولی این قضیه حتی ‫آقای برتون رو هم شوکه کرده بود. 01:10:01.936 --> 01:10:04.772 ‫همه‌چیز داشت به گند کشیده می‌شد؛ ‫خیلی اتفاقات پیش‌بینی‌نشده‌ای بود 01:10:04.906 --> 01:10:07.374 ‫که توی یه صحنه‌ی پر از جلوه‌های فنی ‫ممکن بود رخ بده. 01:10:17.618 --> 01:10:19.554 ‫«راسپو پالنبرگ توی آفریقا، 01:10:19.687 --> 01:10:21.354 ‫سرِ فیلم‌برداریِ گروه دوم تصادف کرده بود. 01:10:21.488 --> 01:10:24.792 ‫توی قایق موتوری بودن ‫و داشتن فیلم می‌گرفتن که...» 01:10:29.864 --> 01:10:31.632 ‫تدوین‌گر فیلم، جان مِریت، 01:10:31.766 --> 01:10:33.668 ‫بدون هیچ خبر قبلی پروژه رو ول کرد ‫و برگشت لندن. 01:10:33.801 --> 01:10:36.637 ‫کیتی وین هم کیسه‌ی صفراش عفونت کرد 01:10:36.771 --> 01:10:38.405 ‫و بستری شد توی بیمارستان سدارز ساینای. 01:10:38.539 --> 01:10:40.742 ‫لوئیز فلچر براش ‫یه یادداشت فرستاد که توش نوشته بود: 01:10:40.875 --> 01:10:43.578 ‫«پازوزو اصلاً وجود خارجی نداره.» 01:10:43.711 --> 01:10:45.046 ‫پیش خودم گفتم: ‫«وای خدا، می‌دونی...» 01:10:45.179 --> 01:10:46.748 ‫...«این فیلم بدجوری 01:10:46.881 --> 01:10:50.084 ‫گرفتار یه مشت ‫مصیبت و بدبختیِ کمرشکن شده.» 01:10:50.218 --> 01:10:51.652 ‫و باز هم اتفاقات دیگه پیش اومد. 01:10:51.786 --> 01:10:53.054 ‫ریچارد لدرر، تهیه‌کننده‌ی فیلم، 01:10:53.187 --> 01:10:54.589 ‫دو هفته بعد از ملحق شدن به پروژه، 01:10:54.722 --> 01:10:56.891 ‫عمل قلب باز (بای‌پس عروق) انجام داد. 01:10:57.024 --> 01:10:59.927 ‫شوهرم ‫عمل قلب باز کرد. 01:11:00.061 --> 01:11:02.530 ‫آره، ملت مریض می‌شدن، 01:11:02.997 --> 01:11:07.568 ‫و منم همه‌ی تقصیرها رو ‫انداختم گردن ابلیس. 01:11:07.702 --> 01:11:09.804 ‫مردم می‌گفتن: ‫«آره بابا، خب می‌دونی، تو داری... 01:11:09.937 --> 01:11:12.305 ‫داری با شرارت و شیاطین بازی می‌کنی و...» 01:11:12.439 --> 01:11:14.876 ‫ولی من... از نظر من، ‫همه‌ش چرت‌وپرت محض بود. 01:11:15.009 --> 01:11:18.146 ‫هیچ‌وقت حس نکردم ‫این قضایا به هم ربطی داشته باشن. 01:11:22.049 --> 01:11:24.252 ‫دو ماه آخر، غوغایی از تلاش و شلوغی بود 01:11:24.384 --> 01:11:25.920 ‫چون بازیگرا و عوامل همگی دست به یکی کردن 01:11:26.053 --> 01:11:28.421 ‫تا فیلم‌برداری اصلیِ «مرتد» رو تموم کنن. 01:11:30.758 --> 01:11:32.425 ‫♪ باید واقعاً از... ♪ 01:11:32.560 --> 01:11:34.294 ‫این یه بازپرسی رسمی نیست. 01:11:34.695 --> 01:11:38.633 ‫-♪ قوه‌ی تخیلم استفاده کنم ♪ ‫-پدر، پدر، پدر... 01:11:38.766 --> 01:11:41.803 ‫♪ تا به دلایل قانع‌کننده‌ای برسم... ♪ 01:11:41.936 --> 01:11:45.139 ‫بیل فریکر با زیرکیِ تمام نورِ 01:11:45.273 --> 01:11:47.742 ‫داخل سوله و لوکیشن واقعی رو با هم ست کرد. 01:11:47.875 --> 01:11:49.510 ‫درآوردن این کار خیلی سخته. 01:11:49.644 --> 01:11:51.679 ‫صخره‌ها ۶۰ متر ارتفاع داشتن، 01:11:51.813 --> 01:11:54.749 ‫و مجبور بودیم دوربین‌ها رو بذاریم بالا ‫و رو به پایین بگیریم. 01:11:54.882 --> 01:11:57.652 ‫اونجا نیفتاد؛ ‫خورد به اون برآمدگی صخره و پرت شد اونجا. 01:11:57.785 --> 01:12:00.021 ‫بهت بگم، اون از پلان‌هایی بود ‫که محاله یادم بره. 01:12:03.356 --> 01:12:06.459 ‫تصاویرش خارق‌العاده به نظر می‌رسید؛ ‫شبیه هیچ فیلم دیگه‌ای نبود. 01:12:06.594 --> 01:12:10.430 ‫- ♪ واقعاً باید استفاده کنم ♪ ‫- ♪ باید استفاده کنم ♪ 01:12:10.565 --> 01:12:12.567 ‫♪ از تخیلم... ♪ 01:12:12.700 --> 01:12:14.635 ‫همه‌چیز به نفع من چیده شده بود. 01:12:14.769 --> 01:12:16.304 ‫♪ تا به دلایل قانع‌کننده‌ای برسم... ♪ 01:12:16.436 --> 01:12:20.007 ‫هویت خاص خودش رو داشت، ‫با سبک بصری و تصاویر منحصربه‌فرد خودش. 01:12:20.141 --> 01:12:23.678 ‫بودجه‌ی چاق، ‫کلی امکانات و دم‌ودستگاه، 01:12:23.811 --> 01:12:26.681 ‫و می‌تونستم یه شاهکار خلق کنم. 01:12:31.152 --> 01:12:33.054 ‫توی هفته‌های پایانیِ 01:12:33.187 --> 01:12:34.487 ‫فیلم‌برداری اصلی، 01:12:34.622 --> 01:12:36.324 ‫ریچارد برتون به گروه اعلام کرد 01:12:36.456 --> 01:12:37.892 ‫که اول نوامبر حتماً باید بره تورنتو 01:12:38.025 --> 01:12:40.661 ‫تا توی فیلم «اکووس» بازی کنه. 01:12:40.795 --> 01:12:43.564 ‫بورمن به کل گروهش اعلام کرد... 01:12:49.170 --> 01:12:52.306 ‫دیگه کارها بیش از حد زیاد شده بود، ‫خیلی چیزا بود که باید بهشون می‌رسیدیم. 01:12:53.274 --> 01:12:56.376 ‫وقتی تغییرات فیلم‌نامه رسید، ‫راسپو پالنبرگ اومد پیشم. 01:12:56.510 --> 01:12:58.112 ‫گفت: «نظرت درباره‌شون چیه؟» 01:12:58.246 --> 01:12:59.714 ‫منم گفتم: «افتضاحن.» 01:13:00.681 --> 01:13:03.618 ‫اصلاً درست نیست، ‫خوب نیست، بیشتر شبیه جوکه. 01:13:03.751 --> 01:13:06.287 ‫رسماً سقوط کردیم توی یه فاز جدید 01:13:06.419 --> 01:13:08.256 ‫که مردم قشنگ بهمون بخندن ‫و مسخره‌مون کنن. 01:13:08.388 --> 01:13:11.626 ‫برادران وارنر با ۶۰۰ هزار دلار اضافه‌بودجه 01:13:11.759 --> 01:13:14.161 ‫موافقت کرد تا یه پایان جدید ‫بدون اون سیاه‌چاله ضبط بشه، 01:13:14.295 --> 01:13:16.998 ‫ولی کار باید اوایل نوامبر جمع می‌شد. 01:13:18.266 --> 01:13:21.836 ‫پایان این فیلم، ‫بزرگ‌ترین سکانس تخریب و انفجاری بود 01:13:21.969 --> 01:13:24.205 ‫که فکر کنم توی کل عمر کاریم توش حضور داشتم. 01:13:25.640 --> 01:13:26.908 ‫درها با شدت باز می‌شن. 01:13:29.310 --> 01:13:33.014 ‫یه بدل‌کار آورده بودن ‫و با شتاب کوبیدنش به دیوار، 01:13:33.147 --> 01:13:36.284 ‫بعدشم یه کلوزآپ که ملخ‌ها روی صورتشن. 01:13:36.416 --> 01:13:38.986 ‫پوستش زمخت بود؛ به نظرم صورت ریچارد برتون 01:13:39.120 --> 01:13:41.421 ‫بهترین جا واسه ریختن ملخ‌ها بود. 01:13:49.297 --> 01:13:50.531 ‫عجب فیلمی بود آخه! 01:13:50.665 --> 01:13:52.667 ‫دست‌کم به ریگان کمک کن! 01:13:53.267 --> 01:13:54.135 ‫که چی بشه؟ 01:13:54.268 --> 01:13:55.736 ‫من گفتم «پازوزو»؟ 01:13:55.870 --> 01:13:59.707 ‫-که با این هیولا بجنگه! ‫-اسمش رو بگو. 01:13:59.840 --> 01:14:01.976 ‫فکر کنم یادمه ‫که مجبور شدم یه بار بگم. 01:14:02.109 --> 01:14:04.111 ‫پازوزو! 01:14:04.245 --> 01:14:06.380 ‫تعجب می‌کنم چطوری ‫تونستم جلو خنده‌م رو بگیرم 01:14:06.514 --> 01:14:07.715 ‫و جدی بگم. 01:14:07.848 --> 01:14:11.919 ‫ریگانِ پازوزو، ‫تنها ریگانِ واقعیه. 01:14:12.053 --> 01:14:14.956 ‫این‌طوری منو تبدیل کردن ‫به این دیوِ حشری و سکسی. 01:14:16.724 --> 01:14:18.793 ‫با ما یکی شو، پدر. 01:14:18.926 --> 01:14:22.096 ‫ریگانِ حشری سعی می‌کنه ‫کشیش رو از راه به در کنه. 01:14:23.331 --> 01:14:26.867 ‫- پنجره‌ها عین بمب با شدت باز می‌شن، ‫شبیه انفجاره. 01:14:27.001 --> 01:14:29.337 ‫- دکور جوری ساخته شده بود ‫که از هم بپاشه... 01:14:29.469 --> 01:14:32.472 ‫...و واسه هر برداشت ‫مجبور بودن دوباره از اول سرهمش کنن. 01:14:32.606 --> 01:14:35.076 ‫بعدش زمین شروع می‌کنه ‫به دهن باز کردن و شکافتن. 01:14:35.209 --> 01:14:36.644 ‫تکون می‌خوره و کج می‌شه 01:14:36.777 --> 01:14:39.479 ‫و شبیه وسایل شهربازیِ یونیورسال شده بود. 01:14:39.613 --> 01:14:41.649 ‫ساعت‌ها لفت می‌کشید. 01:14:41.782 --> 01:14:44.118 ‫بدل‌کارها از پله‌ها پرت می‌شدن پایین. 01:14:44.251 --> 01:14:45.920 ‫خروارها خاک و دود همه جا رو گرفته بود. 01:14:46.053 --> 01:14:47.555 ‫کلی تکه‌های بادام‌زمینیِ رنگ‌شده 01:14:47.688 --> 01:14:48.923 ‫و سلفون بود که توی هوا می‌چرخید. 01:14:49.056 --> 01:14:50.490 ‫پلان اوج و فینال فیلم 01:14:50.624 --> 01:14:52.693 ‫توش... 01:14:57.598 --> 01:14:58.933 ‫...روی یه صفحه‌ی گردان چرخیدن بود. 01:14:59.066 --> 01:15:00.935 ‫ملخ‌های لعنتی رو طرفم پرت می‌کردن. 01:15:01.068 --> 01:15:04.038 ‫-حتی تصورش هم غیرممکنه. ‫-واسه همین معلومه که از برنامه عقب افتاده بودیم. 01:15:04.171 --> 01:15:06.707 ‫باید تندتر پیش می‌رفتیم تا تموم شه. 01:15:06.841 --> 01:15:08.509 ‫همه‌چی با عجله و هول‌هولکی جمع شد. 01:15:09.844 --> 01:15:12.513 ‫این فیلم بالاخره تموم می‌شه؟ 01:15:13.581 --> 01:15:15.182 ‫این فیلمِ لعنتی خیال تموم شدن نداره! 01:15:19.353 --> 01:15:20.321 ‫وقتش رسیده. 01:15:21.756 --> 01:15:23.624 ‫دشمن نسل بشر... 01:15:26.694 --> 01:15:27.695 ‫...به زانو دراومد. 01:15:28.529 --> 01:15:31.065 ‫...و از راه دور انتقال پیدا کنه. 01:15:31.198 --> 01:15:34.568 ‫اینجا می‌بینید ‫که داره قاشق رو کج می‌کنه. 01:15:35.202 --> 01:15:36.470 ‫بالاخره کار رو بستیم. 01:15:36.937 --> 01:15:38.973 ‫رفتم یه مهمونی شام. 01:15:39.106 --> 01:15:41.542 ‫حسابی بهم خوش گذشت. 01:15:41.675 --> 01:15:43.411 ‫کل شب رو از ته دل خندیدم. 01:15:43.544 --> 01:15:44.645 ‫ساعت دو نصفه‌شب، 01:15:44.779 --> 01:15:47.248 ‫با یه درد وحشتناک و کشنده 01:15:47.381 --> 01:15:48.816 ‫توی شکمم از خواب پریدم. 01:15:48.949 --> 01:15:51.952 ‫انگار داشتن با چاقو ‫شکمم رو سفره می‌کردن. 01:15:52.319 --> 01:15:55.122 ‫خودم با ماشین روندم سمت بیمارستان سدارز. 01:15:55.256 --> 01:15:58.092 ‫یه هفته توی بیمارستان بستری بودم ‫تا بالاخره فهمیدن 01:15:58.225 --> 01:16:01.996 ‫که باید کیسه‌ی صفرام رو عمل کنن و دربیارن. 01:16:02.463 --> 01:16:04.298 ‫توی بیمارستان، 01:16:04.432 --> 01:16:06.867 ‫کیتی وین یه نامه واسه لوئیز می‌فرسته. 01:16:16.444 --> 01:16:19.480 ‫فیلم‌برداری جن‌گیر ۲: مرتد 01:16:19.613 --> 01:16:21.048 ‫۸۹ روز در قالب ۲۴ هفته طول کشید. 01:16:21.482 --> 01:16:24.251 ‫بودجه‌ی اولیه‌ی ۱۲.۵ میلیون دلاریش... 01:16:24.385 --> 01:16:26.821 ‫...باد کرد و تا نزدیک ‫۱۵ میلیون تا رفت بالا، 01:16:26.954 --> 01:16:28.789 ‫و با اختلاف پرخرج‌ترین فیلمی شد 01:16:28.923 --> 01:16:31.258 ‫که برادران وارنر تا اون تاریخ ساخته بود. 01:16:31.725 --> 01:16:35.496 ‫اما استودیو مطمئن بود ‫که این قماری که کرده جواب می‌ده. 01:16:35.996 --> 01:16:38.132 ‫ساختنش واقعاً پدر درآر بود. 01:16:38.265 --> 01:16:41.602 ‫قطعاً یکی از بهترین کارهای ‫کل کارنامه‌م از آب دراومد. 01:16:41.735 --> 01:16:45.039 ‫و با وجود درخواست راسپو پالنبرگ ‫واسه ثبت اسمش به عنوان فیلم‌نامه‌نویس، 01:16:45.172 --> 01:16:47.576 ‫انجمن نویسندگان ‫از طریق داوری، 01:16:47.708 --> 01:16:51.612 ‫حق انحصاریِ نگارش فیلم‌نامه رو ‫داد به ویلیام گودهارت. 01:16:52.079 --> 01:16:54.448 ‫بورمن برگشت به ایرلند 01:16:54.583 --> 01:16:56.917 ‫تا روی ماکت‌ها، پلان‌های تزیینی 01:16:57.051 --> 01:16:58.686 ‫و تدوین فیلم نظارت کنه. 01:16:59.053 --> 01:17:01.288 ‫رسماً شب و روز پای پس‌تولید ‫جون می‌کندیم 01:17:01.422 --> 01:17:03.324 ‫تا تدوین و میکس صدا رو برسونیم 01:17:03.457 --> 01:17:06.494 ‫و بتونیم این‌همه نسخه‌ی اکران رو چاپ کنیم. 01:17:06.660 --> 01:17:09.363 ‫توی ماه دسامبر، ‫تام پریستلی، تدوین‌گر جدید 01:17:09.497 --> 01:17:11.732 ‫که قبلاً توی «رهایی» با بورمن کار کرده بود، 01:17:11.866 --> 01:17:15.636 ‫یه راف‌کاتِ اولیه‌ی ‫دو ساعت و بیست دقیقه‌ای گذاشت جلوش. 01:17:16.103 --> 01:17:18.806 ‫بورمن گفت: «حتی یه ‫گرم چربی اضافه هم نداره.» 01:17:19.306 --> 01:17:21.475 ‫هنوز کلی کار مونده بود، ‫و البته، 01:17:21.610 --> 01:17:24.445 ‫موسیقی متن انیو موریکونه. 01:17:29.984 --> 01:17:33.053 ‫موسیقی انیو موریکونه، ‫واقعاً آدم رو روانی می‌کنه. 01:17:39.260 --> 01:17:42.963 ‫آوانگارد و تجربیه؛ ‫بخش زیادیش اصلاً شبیه موزیک نیست. 01:17:47.768 --> 01:17:50.371 ‫کلی صدای بال‌زدن ملخ و این چیزمیزها هست 01:17:50.504 --> 01:17:52.507 ‫که قشنگ با موسیقی تنیده شدن 01:17:52.641 --> 01:17:55.309 ‫و حسابی آدم رو گیج و منگ می‌کنه. 01:17:55.809 --> 01:17:58.613 ‫اما بعدش، اون تمِ موسیقیِ ‫فوق‌العاده زیبا شروع می‌شه. 01:18:03.652 --> 01:18:06.621 ‫سازها رو کاملاً جداگونه ضبط کرده بود. 01:18:06.754 --> 01:18:09.323 ‫واسه همین ۶۰ یا ۷۰ تا لاین صدا داشتی. 01:18:09.456 --> 01:18:11.792 ‫به هر شکلی که دلت می‌خواست ‫می‌تونستی میکسش کنی. 01:18:11.926 --> 01:18:13.827 ‫می‌گفتم: «نه، زیادی شلوغ‌پلوغه، می‌دونی. 01:18:13.961 --> 01:18:15.262 ‫همه‌ی سازهای زهی رو بکش بیرون. 01:18:15.396 --> 01:18:17.097 ‫بدون سازهای زهی تستش کن.» 01:18:17.231 --> 01:18:20.401 ‫و، و کار باهاش معرکه بود. ‫یه آدم فوق‌العاده واسه همکاری. 01:18:22.436 --> 01:18:23.904 ‫هم‌زمان که تدوین ‫و ضبط نماهای ماکت 01:18:24.038 --> 01:18:25.372 ‫توی ایرلند ادامه داشت، 01:18:25.507 --> 01:18:27.074 ‫تیم تبلیغات و مارکتینگِ برادران وارنر 01:18:27.208 --> 01:18:28.943 ‫تازه کارش رو کلید زده بود. 01:18:34.415 --> 01:18:37.017 ‫اولِ کار گفتم اسمش باید «مرتد» باشه 01:18:37.151 --> 01:18:40.354 ‫و اصلاً به عنوان دنباله‌ی فیلم قبلی ‫ازش یاد نشه. 01:18:40.487 --> 01:18:43.958 ‫اما هرچی به زمان اکران ‫نزدیک‌تر می‌شدیم، 01:18:44.091 --> 01:18:47.194 ‫وارنر پاش رو کرد تو یه کفش که اسمش باید 01:18:47.696 --> 01:18:50.331 ‫جن‌گیر ۲: مرتد باشه. 01:18:52.199 --> 01:18:53.535 ‫اسم من جف کانیوـه. 01:18:53.668 --> 01:18:57.104 ‫توی دهه‌ی ۸۰ چند تا فیلم ‫سینمایی رو کارگردانی کردم، 01:18:57.238 --> 01:19:00.040 ‫اما توی دهه‌های ۶۰ و ۷۰ ‫تیزرساز و سازنده‌ی تریلر بودم. 01:19:00.174 --> 01:19:02.309 ‫یه سالِ خاص پیش اومد که شانس اینو داشتم... 01:19:02.443 --> 01:19:06.080 ‫- ...روی تریلر جن‌گیر ۲: مرتد ‫و هم‌زمان فیلم مزد ترس (جادوگر) کار کنم، 01:19:06.213 --> 01:19:09.917 ‫که اثر بعدیِ خودِ ویلیام فریدکین ‫بعد از فیلم اولِ جن‌گیر بود. 01:19:10.050 --> 01:19:12.953 ‫دیالوگ‌های جن‌گیر ۲ 01:19:13.087 --> 01:19:16.223 ‫یه خورده عجیب‌غریب بود ‫و بیرون از بستر قصه، 01:19:16.357 --> 01:19:18.492 ‫می‌دونی، زیاد واسه تریلر جواب نمی‌داد، 01:19:18.627 --> 01:19:20.494 ‫اما تصاویرش معرکه و خیره‌کننده بود. 01:19:20.629 --> 01:19:21.895 ‫چهار سال پیش، 01:19:22.029 --> 01:19:24.265 ‫«جن‌گیر» دنیا رو به لرزه درآورد. 01:19:24.398 --> 01:19:28.402 ‫حالا، نبرد خیر و شر ‫همچنان ادامه دارد. 01:19:29.970 --> 01:19:32.039 ‫جن‌گیر ۲: مرتد. 01:19:32.172 --> 01:19:34.975 ‫و بعدش، یه کات محکم ‫به موسیقی موریکونه... 01:19:41.782 --> 01:19:44.818 ‫کلی کات‌های سرعتی؛ ‫هیچ پلانی بیشتر از ۱۰ فریم طول نمی‌کشید. 01:19:44.952 --> 01:19:49.223 ‫با این سرعت هجوم می‌آورد طرفت؛ ‫دو دقیقه بدون حتی یه خط دیالوگ. 01:19:49.356 --> 01:19:53.060 ‫هم هیجان‌انگیز بود ‫و هم شاید نفس‌گیر و خسته‌کننده. 01:19:53.193 --> 01:19:56.698 ‫موسیقی و تصویر ‫مدام اوج می‌گرفتن تا برسن به نقطه‌ی انفجار. 01:19:56.830 --> 01:19:59.199 ‫- واقعاً عالی بود، ‫یه تیزر بی‌نقص شده بود. 01:19:59.333 --> 01:20:03.504 ‫- توی سال ۱۹۷۴، ‫«جن‌گیر» رو کارگردانی کرد. 01:20:03.638 --> 01:20:05.105 ‫تاریخ‌ساز شد. 01:20:05.239 --> 01:20:08.075 ‫از اون زمان، فریدکین بیشتر از دو سال رو 01:20:08.208 --> 01:20:09.711 ‫توی پنج تا کشور، 01:20:09.843 --> 01:20:12.446 ‫توی سه تا قاره گذرونده ‫تا تازه‌ترین اثرش رو بسازه. 01:20:12.580 --> 01:20:14.516 ‫بعدش کات می‌زدیم... ‫به موزیک گروه «تنجرین دریم». 01:20:14.649 --> 01:20:17.384 ‫- و کلی کات‌های تند از روی شایدر، 01:20:17.519 --> 01:20:19.086 ‫و بعد این کامیونه که اسمش «جادوگر»ـه، 01:20:19.219 --> 01:20:20.789 ‫که پر از مواد منفجره‌ست. 01:20:20.921 --> 01:20:25.025 ‫و بعدش هم، دو دقیقه از ‫موزیک گروه «تنجرین دریم». 01:20:25.159 --> 01:20:27.895 ‫«جادوگر». 01:20:28.028 --> 01:20:31.231 ‫خیلی عالی بود؛ دو تا تریلر درجه‌یک داشتم ‫که تقریباً لنگه هم بودن. 01:20:32.433 --> 01:20:34.468 ‫تا اینجاش مشکلی نبود، ‫فقط قضیه این بود که 01:20:34.602 --> 01:20:37.171 ‫افتتاحیه جهانی هر دوتاشون، بیخِ گوش هم، 01:20:37.304 --> 01:20:40.107 ‫توی سینما چینی گرامن ‫توی یه شب برگزار شد، 01:20:40.542 --> 01:20:42.876 ‫اونم درحالی‌که ویلیام فریدکین ‫خودش بین تماشاچیا نشسته بود. 01:20:45.714 --> 01:20:49.149 ‫خب، با خودم فکر کردم: «احتمالاً ‫عاشق فیلم "جادوگر" می‌شن، 01:20:49.283 --> 01:20:52.587 ‫- حتی اگه کل ماجرا فقط درباره ‫چهار تا یارو پشت کامیون باشه.» 01:20:52.721 --> 01:20:54.121 ‫ولی ابداً این‌طوری از آب درنیومد. 01:20:56.591 --> 01:21:00.227 ‫تریلر «جن‌گیر ۲» سالن رو ترکوند و غوغا کرد. 01:21:00.361 --> 01:21:01.962 ‫«جادوگر». 01:21:04.164 --> 01:21:07.468 ‫اما واکنش به «جادوگر» ‫یه خمیازه و بی‌تفاوتیِ محترمانه بود. 01:21:07.602 --> 01:21:10.404 ‫واسه همین ویلیام فریدکین حسابی قاطی کرد، 01:21:10.538 --> 01:21:13.207 ‫و یکی از یونیورسال بهم زنگ زد؛ ‫اولش فکر کردم می‌خواد بگه: 01:21:13.340 --> 01:21:15.610 ‫«ایول، تریلر حسابی ترکوند!» 01:21:15.744 --> 01:21:18.713 ‫اما گفتن: «داریم تریلر رو ‫از روی پرده می‌کشیم پایین... 01:21:18.847 --> 01:21:21.181 ‫...چون ویلیام فریدکین دیدتش و به اندازه 01:21:21.315 --> 01:21:23.417 ‫"جن‌گیر ۲: مرتد" سر و صدا نکرده.» 01:21:26.186 --> 01:21:29.056 ‫دوبله و ضبط دوباره ‫دیالوگ‌ها تا مارس طول کشید. 01:21:29.189 --> 01:21:31.024 ‫موسیقی متن توی آوریل ضبط شد. 01:21:31.158 --> 01:21:32.893 ‫و اولین نسخه نهایی و تأییدشده 01:21:33.026 --> 01:21:34.361 ‫از فیلم «جن‌گیر ۲: مرتد» 01:21:34.495 --> 01:21:36.330 ‫روز ۳۰ مِی تحویل داده شد، 01:21:36.463 --> 01:21:38.733 ‫درست دو هفته و نیم قبل از اکرانش 01:21:38.867 --> 01:21:41.034 ‫توی بیشتر از ۷۰۰ تا سالن سینما. 01:21:41.168 --> 01:21:42.637 ‫چند روز قبل از اکران فیلم، 01:21:42.771 --> 01:21:45.540 ‫یه پیش‌نمایش خصوصی توی پاسادینا برگزار شد. 01:21:45.673 --> 01:21:47.742 ‫اکران «جن‌گیر ۲: مرتد» بدون شک 01:21:47.876 --> 01:21:50.010 ‫روانی‌ترین و عجیب‌ترین ‫اکرانی بود که تا حالا رفتم. 01:21:50.144 --> 01:21:54.582 ‫می‌خوام ماجرای اولین نمایش ‫«جن‌گیر ۲» رو براتون بگم، 01:21:54.716 --> 01:21:58.318 ‫ماجرایی که یکی از مدیران ارشد ‫وارنر برادرز برام تعریف کرد. 01:21:58.452 --> 01:22:00.655 ‫من با رفیق قدیمی‌مون «دِیو» رفتم، 01:22:00.789 --> 01:22:03.625 ‫که از اون خوره فیلم‌های ‫فوق‌العاده تیره‌وتار بود. 01:22:03.758 --> 01:22:08.195 ‫مدیران وارنر برادرز با لیموزین‌های درازشون 01:22:08.328 --> 01:22:10.832 ‫تا پاسادینا رانندگی کردن، 01:22:10.964 --> 01:22:12.299 ‫و رفتن توی سالن سینما، 01:22:12.433 --> 01:22:15.169 ‫که کیپ تا کیپ پر بود، جا سوزن انداختن نبود، 01:22:15.302 --> 01:22:18.272 ‫و رفتن ردیف آخر نشستن. 01:22:19.072 --> 01:22:22.376 ‫- چراغ‌ها خیلی آروم خاموش می‌شن. 01:22:22.510 --> 01:22:24.612 ‫همه با احترام و خیلی ساکت نشسته بودن، 01:22:24.746 --> 01:22:28.248 ‫توی چند تا سکانس اول، ‫فیلم منو کشوند توی خودش. 01:22:30.718 --> 01:22:33.655 ‫همین‌طور که فیلم جلو ‫می‌رفت، یه‌کم گیج شده بودم، 01:22:33.788 --> 01:22:36.490 ‫و وقتی به سکانس همگام‌سازی ذهن رسیدیم، 01:22:36.624 --> 01:22:38.225 ‫دیگه کلاً قفل کردم و هیچی نفهمیدم. 01:22:38.358 --> 01:22:40.327 ‫«حالا ریگن، ازت می‌خوام ریلکس باشی 01:22:40.461 --> 01:22:42.429 ‫و صدات رو عمیق‌تر و کلفت‌تر کنی.» 01:22:42.564 --> 01:22:47.034 ‫پیش خودم می‌گفتم: «این چه ربطی به فیلم ‫اول داره که تو بچگی دیدم و پشمام ریخت؟» 01:22:47.167 --> 01:22:49.804 ‫سکوتِ سنگینی کل سالن رو گرفته بود. 01:22:49.938 --> 01:22:52.473 ‫«سعی کن پدر مِرین رو ‫درست قبل مردنش یادت بیاری.» 01:22:52.607 --> 01:22:55.577 ‫فکر کنم همه بدجوری مات و مبهوت مونده بودن. 01:22:55.710 --> 01:22:58.178 ‫«داره روح ناپاک رو بیرون می‌کشه؟» 01:22:58.312 --> 01:23:00.047 ‫«داره دعا می‌خونه.» 01:23:00.180 --> 01:23:02.617 ‫اون حس احترام و سکوت کم‌کم عوض شد 01:23:02.750 --> 01:23:04.819 ‫به... 01:23:04.953 --> 01:23:07.488 ‫- صدای پوزخند و ریزخنده‌های مردم بلند شد، 01:23:07.622 --> 01:23:10.357 ‫و از گوشه و کنار سالن پچ‌پچ‌ها شروع شد. 01:23:10.491 --> 01:23:13.494 ‫با خودم گفتم: «حتماً دارن مسخره‌بازی ‫درمیارن و دستمون انداختن!» 01:23:13.628 --> 01:23:17.030 ‫- غیرممکنه همچین چیزی ‫از سرِ قصد ساخته شده باشه. 01:23:17.164 --> 01:23:19.266 ‫- همه دور و بری‌هام هم دقیقاً 01:23:19.399 --> 01:23:20.735 ‫همین حس و حال رو داشتن... 01:23:21.836 --> 01:23:22.937 ‫...تا اینکه قضیه به اوجش رسید. 01:23:23.070 --> 01:23:24.371 ‫«نه!» 01:23:24.973 --> 01:23:25.974 ‫«همیشه.» 01:23:26.106 --> 01:23:27.374 ‫یهو رفیقم دِیو، 01:23:27.509 --> 01:23:29.878 ‫از جاش بلند می‌شه. 01:23:30.010 --> 01:23:32.145 ‫- یه یارویی پا شد... ‫- دور و برش رو نگاه می‌کنه. 01:23:32.279 --> 01:23:34.147 ‫...یه نگاهی به دور و برش انداخت. 01:23:34.281 --> 01:23:37.585 ‫و شروع می‌کنه دنبال عوامل فیلم گشتن ‫تا پیداشون کنه. 01:23:37.719 --> 01:23:40.420 ‫- وقتی حس کرد گیرشون آورده، 01:23:40.555 --> 01:23:42.590 ‫- دستش رو نشونه رفت و داد زد... ‫- و گفت... 01:23:42.724 --> 01:23:45.860 ‫«اون بی‌همه‌چیزایی که این آشغال رو ساختن... 01:23:45.994 --> 01:23:47.361 ‫...همین الان تو این سالنن!» 01:23:49.429 --> 01:23:52.466 ‫اونایی که عقب نشسته بودن، ‫داشتن به سمت لابی درمی‌رفتن، 01:23:52.600 --> 01:23:54.903 ‫- و دِیو هم افتاد دنبالشون تا خِفتشون کنه! 01:23:55.035 --> 01:23:57.304 ‫رؤسای استودیو از جا پریدن، 01:23:57.437 --> 01:23:59.473 ‫عین موش از سینما زدن به چاک! 01:23:59.607 --> 01:24:02.442 ‫می‌رسن بیرون، ولی ماشیناشون نبود! 01:24:02.577 --> 01:24:04.812 ‫ماشین‌ها رو برده بودن پایین، ‫دمِ مک‌دونالد پارک کرده بودن! 01:24:04.946 --> 01:24:07.649 ‫- و مردم وسط خیابون ‫دنبالشون دویدن و تعقیبشون کردن! 01:24:10.417 --> 01:24:12.921 ‫صدها حلقه فیلم در حال چاپ 01:24:13.053 --> 01:24:14.956 ‫و ارسال به سینماها بودن. 01:24:15.557 --> 01:24:17.859 ‫وقتِ استودیو رسماً تموم شده بود. 01:24:17.992 --> 01:24:21.596 ‫و جمعه، ۱۷ ژوئن ۱۹۷۷، 01:24:21.729 --> 01:24:25.432 ‫فیلم «جن‌گیر ۲: مرتد» اکران شد. 01:24:32.874 --> 01:24:36.711 ‫مردم صف‌های کیلومتری کشیده بودن، ‫انگار یه رویداد ملی بود. 01:24:36.844 --> 01:24:39.814 ‫شور و هیجانِ شدیدی واسه دیدنش وجود داشت. 01:24:40.314 --> 01:24:42.416 ‫دیدن «مرتد» از واجبات بود. 01:24:43.651 --> 01:24:45.419 ‫یه فیلم فوق‌العاده موفق داری که عاشقشی، 01:24:45.553 --> 01:24:46.754 ‫حالا قسمت دومش رو هم 01:24:46.888 --> 01:24:49.323 ‫یه کارگردان کله‌گنده و سرشناس ساخته. 01:24:49.456 --> 01:24:51.693 ‫تریلرش رو می‌بینی و می‌گی عجب چیز خفنیه! 01:24:51.826 --> 01:24:54.062 ‫«چهار سال بعد... 01:24:54.227 --> 01:24:55.563 ‫چی یادش میاد؟ 01:24:55.997 --> 01:24:57.397 ‫این ماجرا به کجا می‌کشونتش؟» 01:25:00.167 --> 01:25:03.738 ‫می‌خواستیم همون سانس ‫اولِ روز افتتاحیه اونجا باشیم، 01:25:03.871 --> 01:25:04.772 ‫و بودیم. 01:25:04.906 --> 01:25:06.239 ‫واقعاً رفتیم. 01:25:06.641 --> 01:25:08.943 ‫من همون هفته اول فیلم رو توی وست‌وود دیدم. 01:25:09.077 --> 01:25:11.278 ‫انتظار و هیجان وحشتناکی حاکم بود. 01:25:11.411 --> 01:25:12.780 ‫ما توی نیویورک بودیم، 01:25:12.914 --> 01:25:14.082 ‫می‌گفتن: «بیا افتتاحیه!» 01:25:14.649 --> 01:25:16.149 ‫- سالن کیپ تا کیپ پر بود. ‫- آره. 01:25:16.283 --> 01:25:17.652 ‫- همه بلیط‌ها فروش رفته بود. ‫- آره، سولدآوت شده بود. 01:25:17.785 --> 01:25:19.921 ‫تیتراژ میاد بالا، 01:25:20.054 --> 01:25:21.388 ‫و فیلم شروع می‌شه. 01:25:25.392 --> 01:25:26.794 ‫فکر کنم کل مدت فیلم یه قیافه‌ای داشتم، 01:25:26.928 --> 01:25:29.196 ‫عین اسکلا زل زده بودم و... 01:25:30.832 --> 01:25:33.400 ‫فکر کنم همه خشکشون زده بود... 01:25:34.501 --> 01:25:36.037 ‫...و بدجوری خورد تو ذوقشون. 01:25:36.638 --> 01:25:40.875 ‫نه خبری از چرخیدن سر بود، نه یه ‫فیلم ترسناکِ سرراست و درست‌حسابی. 01:25:41.009 --> 01:25:42.977 ‫پیش خودم گفتم: «یا خدا، این چه گندیه!» 01:25:43.111 --> 01:25:44.946 ‫- شوکه شده بودیم. ‫- واقعاً داریم این مسخره‌بازی رو می‌بینیم؟! 01:25:45.079 --> 01:25:47.447 ‫الان جیمز ارل جونز یه گوجه‌فرنگی از دهنش 01:25:47.582 --> 01:25:49.717 ‫- آره، دقیقاً! ‫- ...انداخت بیرون؟! 01:25:49.851 --> 01:25:51.986 ‫مشکل فیلمی که تحویلشون دادم 01:25:52.120 --> 01:25:55.723 ‫این بود که اصلاً اون چیزی نبود که ‫حق داشتن از یه دنباله انتظار داشته باشن. 01:25:55.857 --> 01:25:58.826 ‫ما دوباره همون شوک و وحشتِ ‫تکراری رو به خوردشون ندادیم. 01:25:58.960 --> 01:26:01.696 ‫توی سینما، مخصوصاً توی ‫فیلم ترسناک، یه لحظه‌ای هست 01:26:01.829 --> 01:26:05.133 ‫که اگه تماشاچی رو از دست ‫بدی، دیگه محاله بتونی برش گردونی. 01:26:05.265 --> 01:26:07.367 ‫و خبرها یکی‌یکی رسید 01:26:07.501 --> 01:26:08.803 ‫که اوضاع خرابه. 01:26:08.936 --> 01:26:12.106 ‫تماشاچیا شروع کردن به ‫هو کردن و متلک انداختن. 01:26:13.141 --> 01:26:15.543 ‫و بعد صدای خنده‌هاشون بلند شد. 01:26:15.677 --> 01:26:18.278 ‫زن‌داداشم برگشت گفت: ‫«وای خدا، چه خبره اینجا؟» 01:26:18.980 --> 01:26:21.516 ‫هضمش سخت بود، عین یه کابوس و توهم بود. 01:26:21.649 --> 01:26:23.951 ‫- هرج‌ومرجِ خالص، یه فاجعه به تمام معنا! ‫- رسماً دیوونه‌خونه بود. 01:26:24.085 --> 01:26:26.353 ‫- کار به هو کردنِ شدید کشید. ‫- این چه آشغالی بود آخه؟ 01:26:26.486 --> 01:26:28.923 ‫- مردم عصبانی بودن، با ‫پرده سینما یکی‌به‌دو می‌کردن! 01:26:29.057 --> 01:26:31.559 ‫یه حسِ غلیظِ نارو خوردن و ‫فریب توی فضا موج می‌زد. 01:26:31.693 --> 01:26:33.594 ‫مردم از این فیلم متنفرن! 01:26:33.728 --> 01:26:35.163 ‫پول بلیطشون رو پس می‌خوان! 01:26:35.295 --> 01:26:36.631 ‫دارن پاپ‌کورن پرت می‌کنن سمت پرده! 01:26:36.764 --> 01:26:38.198 ‫آشغال پرت می‌کنن وسط راهرو! 01:26:38.331 --> 01:26:40.702 ‫حالشون از این فیلم به هم می‌خوره! 01:26:41.201 --> 01:26:43.771 ‫من و بابام رفتیم درست وسط جمعیت نشستیم، 01:26:43.905 --> 01:26:46.974 ‫چون می‌خواستیم قاتیِ ‫معرکه و وسط بلوا باشیم. 01:26:47.108 --> 01:26:51.278 ‫- اولش چند نفر خندیدن و بعد مثل بمب ترکید. 01:26:51.411 --> 01:26:54.082 ‫- چرا داره رقص تپ می‌کنه؟ ‫چرا داره از لبه پشت‌بوم راه می‌ره؟ 01:26:54.214 --> 01:26:56.117 ‫چه مرگشه آخه؟ 01:26:56.249 --> 01:26:58.519 ‫موقع بیرون اومدن، از اون فیلم‌های نادری بود 01:26:58.653 --> 01:27:01.756 ‫که می‌دیدم مردم به اونایی که تو صف ‫بودن می‌گفتن: «نرید تو، افتضاحه!» 01:27:01.889 --> 01:27:03.390 ‫و وقتی نقدها منتشر شد، 01:27:03.524 --> 01:27:04.992 ‫از کوبنده‌ترین و ویران‌کننده‌ترین نقدها 01:27:05.126 --> 01:27:08.196 ‫برای یه فیلم استودیویی ‫بزرگ توی تاریخ هالیوود بود. 01:27:08.596 --> 01:27:12.166 ‫خیلی ناراحت شدم که ‫این‌طوری با فیلم برخورد شد، 01:27:12.299 --> 01:27:15.770 ‫چون با گوشت و پوستم درک ‫می‌کردم چه زحمتی براش کشیده شده 01:27:15.903 --> 01:27:19.406 ‫و چقدر جان بورمن هر روز جون کند... 01:27:20.074 --> 01:27:22.510 ‫...و این فیلم چقدر براش همه‌چیز بود. 01:27:22.643 --> 01:27:26.480 ‫فیلم رو توی سالنی دیدم پر از ‫آدمایی که علناً به ریش فیلم می‌خندیدن. 01:27:26.614 --> 01:27:28.415 ‫داد می‌زدن، با صدای بلند تیکه می‌انداختن، 01:27:28.549 --> 01:27:30.752 ‫می‌دونین دیگه، مسخره می‌کردن و می‌خندیدن. 01:27:32.019 --> 01:27:33.788 ‫خیلی... خیلی سنگین و دردناک بود. 01:27:35.690 --> 01:27:36.591 ‫نه. 01:27:37.525 --> 01:27:38.893 ‫نه، اصلاً دلم نمی‌خواست. 01:27:39.026 --> 01:27:41.495 ‫یعنی فکر کنم همه ما رو داغون و له کرد. 01:27:41.629 --> 01:27:43.798 ‫خیلی‌ها بودن که اگه جای اون بودن، فیلم رو 01:27:43.931 --> 01:27:47.101 ‫به سبک همون دنباله‌های ‫کلیشه‌ای و عامه‌پسند می‌ساختن، 01:27:47.235 --> 01:27:50.538 ‫اما این فیلم حتی یه ذره هم به اون سمت نرفت. 01:27:50.671 --> 01:27:53.306 ‫- مسیری که رفت تقریباً سورئال بود. 01:27:53.440 --> 01:27:55.275 ‫«تقریباً» چیه بابا! رسماً... 01:27:55.408 --> 01:27:57.477 ‫رسماً سورئال و هپروتی بود! 01:27:57.612 --> 01:28:00.114 ‫جان سایمون از مجله «نیویورک» نوشت... 01:28:05.820 --> 01:28:07.722 ‫اینکه یه فیلم احمقانه تلقی شد، 01:28:07.855 --> 01:28:11.726 ‫درحالی‌که در واقع زیادی ‫روشنفکرانه و فلسفه‌بافی شده بود، 01:28:12.193 --> 01:28:14.796 ‫- به نظرم یکی از تراژدی‌های این فیلمه. ‫- و جین سیسکل 01:28:14.929 --> 01:28:16.831 ‫از شیکاگو تریبون نوشت... 01:28:22.904 --> 01:28:26.240 ‫تماشاچیا همون آش و همون ‫کاسه قبلی رو می‌خواستن، 01:28:26.774 --> 01:28:28.843 ‫و من حاضر نشدم همون رو به خوردشون بدم. 01:28:30.111 --> 01:28:31.579 ‫این یه دنباله نبود. 01:28:32.847 --> 01:28:36.851 ‫یه جوابیه و پاسخ به فیلم اولِ «جن‌گیر» بود. 01:28:36.984 --> 01:28:40.254 ‫اون چیزی نبود که اونا انتظار ‫داشتن، یعنی یه فیلم ترسناکِ محض. 01:28:40.387 --> 01:28:44.424 ‫توی کتِ کسی نرفت؛ با یه دنباله‌ای طرف بودن ‫که اصلاً دنباله نبود. 01:28:44.959 --> 01:28:49.030 ‫بلاتی، نویسنده رمان، کلاً ‫از فیلم اعلام برائت کرد. 01:28:49.163 --> 01:28:50.832 ‫توی وست‌وود بلوایی به پا شد. 01:28:51.666 --> 01:28:53.568 ‫عمیقاً خورده بود تو ذوقشون. 01:28:53.701 --> 01:28:55.803 ‫آشغال و خرت‌وپرت پرت می‌کردن سمت پرده. 01:28:55.937 --> 01:28:57.905 ‫پولشون رو پس می‌خواستن. 01:28:58.039 --> 01:29:00.875 ‫- مردم حس کردن بهشون ‫رکب خورده و کلاه رفته سرشون، 01:29:01.008 --> 01:29:02.944 ‫و تمام این خشم... 01:29:03.077 --> 01:29:05.546 ‫...و تلخی صاف خالی شد رو سر من. 01:29:05.680 --> 01:29:07.515 ‫من فیلمی درباره خیر و نیکی ساختم. 01:29:07.915 --> 01:29:09.650 ‫و اون فیلمی درباره شر و تباهی بود. 01:29:17.258 --> 01:29:18.491 ‫من سهم خودم رو ادا کردم. 01:29:24.397 --> 01:29:26.734 ‫«جن‌گیر ۲: مرتد» ‫افتتاحیه طوفانی داشت، 01:29:26.868 --> 01:29:28.636 ‫و رکوردهای استودیو رو جابه‌جا کرد. 01:29:28.769 --> 01:29:31.806 ‫اما افت فروش به خاطر دهن‌به‌دهن ‫چرخیدنِ بدگویی‌ها اون‌قدر شدید بود، 01:29:31.939 --> 01:29:34.742 ‫که فیلم همون اولِ کار پشت سر ‫فیلم دلهره‌آورِ اعماق دریا، «عمیق» 01:29:34.876 --> 01:29:36.376 ‫توی گیشه دوم شد. 01:29:37.044 --> 01:29:38.913 ‫واسه اینکه فیلم رو به ‫مذاق مردم خوش‌تر کنیم، 01:29:39.046 --> 01:29:41.349 ‫کاری کردیم که در واقع یه اشتباه محض بود، 01:29:41.481 --> 01:29:42.817 ‫شروع کردیم به سلاخی و سانسور فیلم. 01:29:42.950 --> 01:29:44.252 ‫با استفاده از کدهای حاشیه نگاتیو 01:29:44.384 --> 01:29:45.953 ‫نسخه خودش توی ایرلند، 01:29:46.087 --> 01:29:48.656 ‫بورمن به استودیو گفت ‫پایان خوش فیلم رو حذف کنن 01:29:48.789 --> 01:29:51.893 ‫و یه حلقه نهاییِ جدید و ‫کوتاه‌شده بفرستن سینماها. 01:29:52.026 --> 01:29:54.061 ‫وارنر برادرز به سینمادارهای شاکی خبر داد 01:29:54.195 --> 01:29:56.163 ‫که هرچه سریع‌تر یه پایان جدید 01:29:56.297 --> 01:29:57.331 ‫براشون می‌فرسته. 01:29:57.464 --> 01:29:58.933 ‫دوران عذاب‌آوری بود. 01:29:59.399 --> 01:30:02.435 ‫سه‌شنبه، ۲۱ ژوئن، ‫بورمن برگشت لس‌آنجلس 01:30:02.570 --> 01:30:05.106 ‫تا برای اولین بار فیلم ‫رو کنار تماشاچیا ببینه. 01:30:05.239 --> 01:30:08.009 ‫«پازوزو، ‫ای شاهزاده شیاطین پلیدِ هوا... 01:30:08.142 --> 01:30:10.745 ‫...منو ببر پیش کوکومو!» 01:30:11.411 --> 01:30:14.548 ‫- «کوکومو.» - بعد از اون افتضاحِ ‫اکران، کلی با جان بورمن وقت گذروندم، 01:30:14.682 --> 01:30:16.117 ‫درست موقعی که دیوونه‌وار 01:30:16.250 --> 01:30:18.485 ‫داشت دوباره فیلم رو ‫قیچی می‌کرد و ادیت می‌زد. 01:30:18.619 --> 01:30:20.453 ‫اون بنده خدا از واکنش تماشاچیا 01:30:20.588 --> 01:30:22.156 ‫رسماً مشاعرش رو از ‫دست داده بود، مدام می‌گفت: 01:30:22.290 --> 01:30:25.159 ‫«باید این صحنه رو بندازم دور! ‫باید این یکی صحنه رو قیچی کنم بره!» 01:30:43.744 --> 01:30:45.179 ‫فیلم درباره نیکی و خوبی بود. 01:30:45.313 --> 01:30:48.282 ‫فقط اون خون و خون‌ریزی و شوخی‌های شیطانیِ 01:30:48.416 --> 01:30:49.583 ‫فیلم اول رو به خورد مخاطب نمی‌داد. 01:30:49.717 --> 01:30:52.086 ‫شاعرانه بود، شهودی و عمیق بود. 01:30:52.219 --> 01:30:53.921 ‫یه فیلم رویایی و خلسه‌آور بود. 01:30:54.055 --> 01:30:57.591 ‫ولی این اصلاً و ابداً اون چیزی نبود ‫که مخاطب سال ۱۹۷۷ دنبالش بود. 01:30:58.059 --> 01:30:59.827 ‫پنج روز بعد، بورمن نسخه روی پرده 01:30:59.961 --> 01:31:02.530 ‫توی سینما ویلیج رو با نسخه ‫جدیدی از فیلم عوض کرد 01:31:02.663 --> 01:31:03.931 ‫که هفت دقیقه کوتاه‌تر شده بود، 01:31:04.065 --> 01:31:05.733 ‫با یه شروع جدید و یه پایان تازه، 01:31:05.866 --> 01:31:07.500 ‫که توش شخصیت برتون می‌میره. 01:31:07.635 --> 01:31:11.706 ‫- «اما من لیاقتش رو ندارم!» ‫- «تو سربازِ مسیحی، 01:31:11.839 --> 01:31:13.507 ‫باید خودت رو لایق کنی!» 01:31:13.641 --> 01:31:16.177 ‫تد اشلی اونجا بود، کالی اونجا بود، 01:31:16.310 --> 01:31:18.679 ‫بورمن و لدرر هم بودن؛ ‫موقعیت خیلی دراماتیکی بود. 01:31:19.080 --> 01:31:21.215 ‫یه هفته بعد دوباره رفتیم دیدیمش. 01:31:21.349 --> 01:31:23.384 ‫خیلی از لحظاتی که بار اول به ‫نظرمون مضحک و خنده‌دار اومده بود... 01:31:23.517 --> 01:31:25.186 ‫- آره. ‫- ...حذف شده بود. 01:31:25.319 --> 01:31:26.954 ‫- قیچی خورده بود. ‫- «راه بیفت! 01:31:27.088 --> 01:31:28.389 ‫دختره باید برسه خونه!» 01:31:28.522 --> 01:31:30.257 ‫بورمن پایان فیلم رو طوری ادیت کرده بود 01:31:30.391 --> 01:31:31.926 ‫که ریچارد برتون 01:31:32.059 --> 01:31:34.128 ‫توی صحنه تخریب خونه محو و ناپدید می‌شه. 01:31:34.528 --> 01:31:36.731 ‫حس‌وحال فیلم کاملاً عوض شده بود، ‫هنوزم مالی نبود، 01:31:36.864 --> 01:31:39.100 ‫- آره. ‫- ولی دیگه به چشم یه کمدیِ ناخواسته و مسخره 01:31:39.233 --> 01:31:42.436 ‫بهش نگاه نمی‌کردن، فقط عجیب‌وغریب شده بود. ‫- گُنگ بود. 01:31:43.037 --> 01:31:47.074 ‫راستش نسبتاً خوب جواب ‫داد، حتی بعضیا دست زدن. 01:31:47.208 --> 01:31:49.276 ‫بورمن، کالی، اشلی و لدرر، 01:31:49.410 --> 01:31:51.779 ‫یادمه بعدش دیدم توی ‫لابی دور هم چسبیده بودن. 01:31:51.912 --> 01:31:54.215 ‫همه‌شون کپ کرده بودن و ‫نمی‌دونستن چه خاکی تو سرشون کنن. 01:31:55.049 --> 01:31:56.784 ‫بورمن مدام اصرار می‌کرد 01:31:56.917 --> 01:32:00.521 ‫که نسخه کات‌خورده و جدیدش ‫رو توی کل کشور پخش کنن. 01:32:01.455 --> 01:32:04.959 ‫اما واسه چاپ مجدد نسخه‌های جدید ‫کلی پول لازم بود. 01:32:10.097 --> 01:32:12.066 ‫از اون‌ورم گندِ کار دراومده ‫بود و همه‌جا پیچیده بود. 01:32:12.199 --> 01:32:13.768 ‫توی هفته دوم، 01:32:13.901 --> 01:32:16.904 ‫فروش «جن‌گیر ۲» با سقوط ‫فاجعه‌بارِ ۵۷ درصدی روبه‌رو شد. 01:32:17.038 --> 01:32:18.507 ‫سینمادارها داشتن سکته می‌کردن، 01:32:18.639 --> 01:32:21.108 ‫چون قرار بود سر این فیلم ‫یه ثروت هنگفت ضرر کنن. 01:32:35.022 --> 01:32:37.892 ‫خیلی واضح یادمه که توی اخبار دیدم... 01:32:38.025 --> 01:32:39.593 ‫- دیوید شیهان، آره. ‫- آره، خودِ دیوید شیهان، 01:32:39.727 --> 01:32:41.462 ‫داشت با جان بورمن مصاحبه می‌کرد. 01:32:41.629 --> 01:32:43.497 ‫آخرهای مصاحبه، دیگه صبر بورمن لبریز شد 01:32:43.631 --> 01:32:44.899 ‫و برگشت بهش گفت: 01:32:45.032 --> 01:32:46.967 ‫«دلت می‌خواد چی‌کار کنم؟ 01:32:47.101 --> 01:32:50.171 ‫برم وسط بلوار هالیوود ‫خودم رو به آتیش بکشم؟!» 01:32:52.406 --> 01:32:55.476 ‫از بلایی که سر جان اومد واقعاً شوکه شدم. 01:32:55.609 --> 01:32:57.311 ‫تصور کن چه بلایی سر یه فیلم‌ساز بزرگ میاد 01:32:57.445 --> 01:33:01.015 ‫وقتی یهو زیر پاش خالی می‌شه و ‫همه‌چی جلو چشماش فرو می‌ریزه؟ 01:33:02.517 --> 01:33:04.919 ‫دلم کباب شد براش، واقعاً از ته دل سوختم. 01:33:05.619 --> 01:33:08.923 ‫تک‌تک آدمایی که روی فیلم‌هایی ‫که کار کردم حضور داشتن، 01:33:09.056 --> 01:33:10.758 ‫با تموم وجود و دل‌وجون کار کردن. 01:33:10.891 --> 01:33:13.828 ‫عاشق ساختن این فیلما بودن، خودمم همین‌طور. 01:33:13.961 --> 01:33:16.997 ‫من به شغلم افتخار ‫می‌کردم، به کارم می‌نازیدم. 01:33:17.765 --> 01:33:19.200 ‫هیچ‌کس قصد دیگه‌ای نداشت 01:33:19.333 --> 01:33:22.303 ‫جز اینکه یه دنباله فوق‌العاده ‫واسه یه شاهکار بسازه. 01:33:23.270 --> 01:33:25.739 ‫روح و روانم رو پای این فیلم گذاشتم. 01:33:25.873 --> 01:33:27.208 ‫قلب همه‌مون شکست. 01:33:27.341 --> 01:33:29.944 ‫با جرئت می‌تونم بگم کمرم رو شکست. 01:33:31.011 --> 01:33:32.980 ‫شاید زیادی جسارت به خرج دادیم. 01:33:33.481 --> 01:33:37.284 ‫شاید مرتکب گناهِ غرور و خودبزرگ‌بینی شدیم. 01:33:39.353 --> 01:33:43.124 ‫یه اشتباه بود... واسه من. 01:33:43.257 --> 01:33:45.659 ‫یه اشتباه از نظر ارتباط با مخاطب. 01:33:46.160 --> 01:33:48.996 ‫باید عقلم می‌رسید و می‌فهمیدم 01:33:49.130 --> 01:33:51.632 ‫که تماشاچی با دیدن «مرتد» ‫سرخورده و کلافه می‌شه. 01:33:52.967 --> 01:33:55.202 ‫داغونم کرد. 01:33:55.636 --> 01:33:58.405 ‫من... روحیه‌م رو کلاً باختم. 01:33:58.839 --> 01:34:02.243 ‫حس می‌کردم کاری که با فیلم کردم 01:34:02.376 --> 01:34:04.912 ‫کار سطح‌بالا و باکیفیتی بود، 01:34:05.312 --> 01:34:09.783 ‫و با تمام دل‌وجونم ساختمش، 01:34:10.317 --> 01:34:15.389 ‫و اینکه این‌طوری... این‌قدر ‫بی‌رحمانه پس زده بشه، 01:34:15.524 --> 01:34:16.724 ‫فوق‌العاده دردناک و زجرآور بود. 01:34:20.895 --> 01:34:23.931 ‫بورمن به قیچی کردن و ادیت فیلم ادامه داد. 01:34:24.064 --> 01:34:28.637 ‫تا زمان افتتاحیه اروپایی فیلم ‫توی سپتامبر ۱۹۷۷، 01:34:28.769 --> 01:34:31.338 ‫حدود ۱۲۵ مورد تغییر داده شده بود، 01:34:31.472 --> 01:34:34.141 ‫و زمان فیلم ۱۶ دقیقه کوتاه‌تر شده بود. 01:34:34.509 --> 01:34:36.076 ‫وارنر برادرز سینماها رو 01:34:36.210 --> 01:34:39.380 ‫از تعهد حداقل ۱۲ هفته اکران معاف کرد، 01:34:39.514 --> 01:34:42.082 ‫و حتی قبل از اکران اروپایی، 01:34:42.216 --> 01:34:44.385 ‫پرونده اکران «جن‌گیر ۲: مرتد» 01:34:44.519 --> 01:34:46.954 ‫توی سینماهای آمریکای ‫شمالی برای همیشه بسته شد. 01:34:54.094 --> 01:34:56.397 ‫موفقیت واسه یه فیلم‌ساز یعنی چی؟ 01:34:58.299 --> 01:34:59.967 ‫جواب دادن به این سوال غیرممکنه. 01:35:00.467 --> 01:35:04.573 ‫موفقیت واسه یه فیلم‌ساز یعنی اینکه 01:35:04.705 --> 01:35:06.173 ‫حداقل تا حد زیادی، 01:35:06.307 --> 01:35:09.410 ‫اون داستانی که تو ذهن و دلت بوده 01:35:09.544 --> 01:35:11.178 ‫به پرده سینما رسیده باشه. 01:35:12.713 --> 01:35:14.915 ‫خب، شکست واسه یه فیلم‌ساز یعنی چی؟ 01:35:16.551 --> 01:35:19.820 ‫واسه این سوال تا دلت بخواد جواب هست. 01:35:22.856 --> 01:35:24.191 ‫یکی پس از دیگری، 01:35:24.325 --> 01:35:26.193 ‫کارگردان‌های نامدار و پرآوازه دهه هفتاد 01:35:26.327 --> 01:35:29.830 ‫بودجه‌های هنگفتی گرفتن ‫تا ایده‌هاشون رو بسازن... 01:35:30.998 --> 01:35:33.734 ‫...و یکی پس از دیگری، ‫با مغز خوردن زمین و شکست خوردن. 01:35:34.536 --> 01:35:37.438 ‫حتی شاهکار حماسیِ فرانسیس ‫فورد کوپولا، «اینک آخرالزمان»، 01:35:37.572 --> 01:35:40.341 ‫که توی گیشه حسابی فروخت و ترکوند، 01:35:40.474 --> 01:35:42.810 ‫به خاطر هزینه‌های سرسام‌آور و نجومیِ ‫تولیدش به زور سر به سر شد و یربه‌یر دراومد. 01:35:42.943 --> 01:35:47.147 ‫و سال ۱۹۸۰، وسترن حماسیِ ‫مایکل چیمینو، یعنی «دروازه بهشت»، 01:35:47.281 --> 01:35:50.050 ‫که اولش بودجه‌ش رو ۷.۵ ‫میلیون دلار برآورد کرده بودن، 01:35:50.184 --> 01:35:54.188 ‫- تهش بیش از ۴۴ میلیون دلار ‫رو دستِ استودیو خرج گذاشت... 01:35:54.321 --> 01:35:56.457 ‫...و رسماً کمپانی «یونایتد آرتیستس» ‫رو به خاک سیاه نشوند و ورشکست کرد. 01:35:56.591 --> 01:35:58.225 ‫«جن‌گیر ۲» یکی از همون فیلما بود، 01:35:58.359 --> 01:35:59.893 ‫کنارِ «دروازه بهشت» و چند تا فیلم دیگه، 01:36:00.027 --> 01:36:02.396 ‫که احتمالاً تیرِ خلاص رو به اون ‫دوره و زمونه زدن و تمومش کردن. 01:36:02.830 --> 01:36:04.365 ‫من از اونایی نیستم که ادعا می‌کنن 01:36:04.498 --> 01:36:06.166 ‫دورانِ قدیم و گذشته همیشه بهتر بوده، 01:36:06.300 --> 01:36:07.736 ‫اما اینو با جرئت می‌گم که اون ‫روزها، شجاعت و تمایلِ بیشتری 01:36:07.868 --> 01:36:09.236 ‫واسه ریسک کردن و به سیم آخر زدن وجود داشت. 01:36:09.803 --> 01:36:11.706 ‫هنر یعنی خطر کردن و خایه‌ش رو داشتن. 01:36:12.172 --> 01:36:16.076 ‫شاید استودیوها سر عقل بیان ‫و بفهمن که این نظرسنجی‌ها، 01:36:16.210 --> 01:36:18.546 ‫گروه‌های بررسی، تست‌های ‫بازاریابی و الگوریتم‌های کوفتی، 01:36:18.680 --> 01:36:22.651 ‫نمی‌تونن خواسته‌ها و سلیقه ‫واقعی تماشاچی رو پیش‌بینی کنن، 01:36:22.783 --> 01:36:24.118 ‫و شاید تنها چاره و راهکار این باشه 01:36:24.251 --> 01:36:26.453 ‫که دستِ خودِ فیلم‌ساز رو ‫باز بذارن و بهش بها بدن. 01:36:29.290 --> 01:36:31.825 ‫دوران شگفت‌انگیزی بود ‫واسه خلقِ فیلم‌های شاهکار 01:36:31.959 --> 01:36:35.162 ‫و جسارت‌ها و آزمون‌های ‫بزرگ؛ این‌طور بگم بهتره. 01:36:35.896 --> 01:36:39.867 ‫اما تابستون ۱۹۷۷ یه فیلم بود ‫که به هیچ وجه شکست نخورد: 01:36:44.171 --> 01:36:46.641 ‫«جنگ ستارگان» فقط ۱۱ ‫میلیون دلار خرج برداشت، 01:36:46.775 --> 01:36:50.044 ‫و تهش معیارهای فیلم‌های استودیویی ‫هالیوود رو از بیخ و بن دگرگون کرد. 01:36:50.679 --> 01:36:54.448 ‫همه‌چیز رو زیر و رو کرد، «جنگ ‫ستارگان» بازی رو عوض کرد. 01:36:54.582 --> 01:36:56.950 ‫«یادم رفته بود چقدر از ‫سفرهای فضایی متنفرم!» 01:36:57.084 --> 01:37:00.421 ‫واسه من همیشه حس یه خزبازی ‫بچگونه رو داشت، می‌دونی؟ 01:37:00.555 --> 01:37:02.022 ‫سینمای جدی و استخون‌دار نبود، 01:37:02.156 --> 01:37:04.626 ‫اما معلوم شد دقیقاً همون ‫چیزی بوده که ملت دنبالش بودن، 01:37:04.759 --> 01:37:06.226 ‫به‌خصوص قشر جوون. 01:37:06.360 --> 01:37:08.630 ‫هنوزم دارن مثل نقل و ‫نبات ازش می‌سازن، مگه نه؟ 01:37:08.763 --> 01:37:11.065 ‫طی چند سال بعدش، 01:37:11.198 --> 01:37:13.300 ‫چندین ایالت قوانینی تصویب کردن 01:37:13.434 --> 01:37:16.136 ‫که پیش‌خریدِ ندیده‌و‌نشناخته فیلم‌ها توسط ‫سینمادارها رو غیرقانونی اعلام کرد. 01:37:16.270 --> 01:37:18.439 ‫یکی از اون فیلم‌هایی که مدام به ‫عنوان مثالِ کلاهبرداری استودیوها 01:37:18.573 --> 01:37:22.544 ‫ازش اسم می‌بردن، همین «جن‌گیر ۲: مرتد» بود؛ 01:37:22.677 --> 01:37:26.681 ‫فیلمی که اون‌قدر همه ازش متنفر بودن، ‫که باعث تغییر قانون شد! 01:37:33.655 --> 01:37:38.560 ‫ببین، اون بلندپروازی ‫داشت که یه کارِ خیلی... 01:37:40.894 --> 01:37:42.496 ‫نزدیک بود فیلم‌سازی رو ‫برای همیشه ببوسم بذارم کنار، 01:37:42.630 --> 01:37:44.632 ‫و چند سال طول کشید تا دوباره سر پا بشم. 01:37:45.866 --> 01:37:47.301 ‫حرف زدن با تو درباره‌ش... 01:37:48.369 --> 01:37:50.003 ‫...و اینکه چطوری ساخته شد، 01:37:50.538 --> 01:37:53.073 ‫یه‌جورایی دردناکه و حسِ عذاب داره، 01:37:53.207 --> 01:37:56.076 ‫چون تجربه به‌شدت تلخ و خردکننده‌ای بود 01:37:56.210 --> 01:38:00.047 ‫که ببینی کارت این‌قدر بی‌رحمانه ‫و مطلق لجن‌مال و پس زده بشه، 01:38:00.180 --> 01:38:02.817 ‫و نزدیک بود کل آینده حرفه‌ایم رو نابود کنه. 01:38:02.950 --> 01:38:05.052 ‫واسه همین وقتی راجع بهش حرف می‌زنیم، 01:38:05.185 --> 01:38:09.557 ‫اون درد یادم میاد، اون ‫زخم‌ها جلو چشمم زنده می‌شن. 01:38:10.357 --> 01:38:12.092 ‫فکر کنم تا حد زیادی 01:38:12.226 --> 01:38:14.128 ‫سعی کردم اصلاً بهش فکر نکنم. 01:38:14.261 --> 01:38:17.766 ‫ولی حالا داریم راجع به ‫پنجاه سال پیش گپ می‌زنیم؛ 01:38:17.898 --> 01:38:20.668 ‫توی فیلم «اکسکالیبور» یه ‫دیالوگی هست که لانسلوت می‌گه: 01:38:20.802 --> 01:38:26.440 ‫«این یه زخمِ قدیمیه، ‫هیچ‌وقت درست‌حسابی جوش نخورد و خوب نشد.» 01:38:26.574 --> 01:38:30.978 ‫و خب، حکایت من و «مرتد» دقیقاً همینه. 01:38:32.814 --> 01:38:35.550 ‫پس سوالی که پیش میاد اینه که: 01:38:35.683 --> 01:38:37.050 ‫پشیمونی از ساختنش؟ 01:38:41.589 --> 01:38:44.692 ‫خب، وقتی اکران شد و دیدم... 01:38:45.527 --> 01:38:46.628 ‫دیدم که... 01:38:47.595 --> 01:38:48.897 ‫...چه شکستِ خفت‌باری خورده، 01:38:49.062 --> 01:38:50.497 ‫آره، اون موقع واقعاً پشیمون بودم. 01:38:50.632 --> 01:38:53.367 ‫با خودم گفتم: «ای بابا، عجب ‫گهی خوردم، اشتباه کردم.» 01:38:55.135 --> 01:38:58.873 ‫چون این شانس و بودجه ‫رو داشتم تا فیلمی بسازم 01:38:59.006 --> 01:39:03.143 ‫که به نظرم خیلی گیرا و زیبا بود، 01:39:03.277 --> 01:39:05.179 ‫اما توی بستر و قالبِ کاملاً غلط. 01:39:05.312 --> 01:39:09.416 ‫اگه این فیلم به عنوان یه اثر مستقل، ‫جدا از «جن‌گیر» اکران می‌شد، 01:39:09.551 --> 01:39:12.953 ‫فکر کنم بازخوردِ زمین تا ‫آسمون متفاوتی می‌گرفت. 01:39:13.454 --> 01:39:16.123 ‫اما چسبوندنش به اون فیلم، و ‫اشتباهِ کار هم دقیقاً همین بود. 01:39:16.558 --> 01:39:19.126 ‫و این‌طوری شد که تمام زحمات و شاهکاری 01:39:19.259 --> 01:39:22.664 ‫که پای «مرتد» گذاشتیم، ‫رسماً به باد فنا رفت. 01:39:25.032 --> 01:39:29.369 ‫دیدگاهم بعد از «مرتد» عوض شد. 01:39:29.503 --> 01:39:34.241 ‫احتمالاً بیشتر برای سلیقه ‫تماشاچی احترام قائل شدم. 01:39:35.976 --> 01:39:39.146 ‫فیلم‌هایی که قبل از «مرتد» می‌ساختم، 01:39:39.279 --> 01:39:41.048 ‫اصلاً به تماشاچی فکر هم نمی‌کردم. 01:39:41.181 --> 01:39:42.784 ‫مدام ازم می‌پرسیدن: «این ‫فیلم رو واسه کی می‌سازی؟» 01:39:42.917 --> 01:39:44.652 ‫و من پیش خودم می‌گفتم: 01:39:44.786 --> 01:39:47.689 ‫«مگه من اصلاً قراره به این چیزا فکر کنم؟!» 01:39:48.489 --> 01:39:50.658 ‫من واسه دلِ خودم فیلم می‌سازم. 01:39:51.926 --> 01:39:54.094 ‫یادمه دیوید لین بهم می‌گفت: 01:39:54.228 --> 01:39:56.564 ‫«فیلم‌هات رو فقط واسه دلِ خودت بساز. 01:39:56.698 --> 01:39:58.700 ‫و اگه تماشاچی خوشش نیومد... 01:39:59.567 --> 01:40:00.434 ‫...کلاً بی‌خیال شو و بذارش کنار.» 01:40:01.603 --> 01:40:04.505 ‫واسه همین باید این سوال ‫رو از خودم می‌پرسیدم 01:40:04.639 --> 01:40:08.910 ‫که آیا واقعاً باس به حرف دیوید لین گوش بدم 01:40:09.042 --> 01:40:10.745 ‫و فیلم‌سازی رو برای ‫همیشه ببوسم بذارم کنار یا نه. 01:40:14.816 --> 01:40:19.052 ‫و بعدش، خب معلومه، بعد از اون ‫دو سال درجا زدن و کناره‌گیری، 01:40:19.554 --> 01:40:21.723 ‫شیرجه زدم توی ساخت «اکسکالیبور». 01:40:23.457 --> 01:40:25.058 ‫بعد از ترکوندنِ «جنگ ستارگان»، 01:40:25.192 --> 01:40:27.194 ‫استودیوها افتاده بودن ‫دنبال داستان‌های اساطیری 01:40:27.327 --> 01:40:28.796 ‫با قهرمان‌های نمادین. 01:40:28.930 --> 01:40:30.932 ‫و جان بورمن دقیقاً همچین چیزی تو چنته داشت. 01:40:31.064 --> 01:40:32.332 ‫همین که فیلم‌برداری رو کلید زدم، 01:40:32.466 --> 01:40:34.536 ‫حس کردم دارم صاف می‌افتم توی همون تله قبلی. 01:40:35.770 --> 01:40:37.437 ‫دو تا شکست فجیع پشت سر هم خورده بودم، 01:40:38.038 --> 01:40:42.644 ‫و حالا دوباره زده بودم به سیم آخر و یه ‫قمار احمقانه دیگه رو شروع کرده بودم. 01:40:42.777 --> 01:40:43.811 ‫«بتازین!» 01:40:44.712 --> 01:40:47.147 ‫پروژه فوق‌العاده سنگینی بود؛ کلی اسب، 01:40:47.281 --> 01:40:49.483 ‫زره‌های سنگین و خروارخروار سیاهی‌لشکر، 01:40:49.617 --> 01:40:52.252 ‫شب‌هایی بود که تو رختخواب ‫دراز می‌کشیدم و با خودم می‌گفتم: 01:40:52.386 --> 01:40:54.822 ‫«بازم همون گه رو خوردی، ‫اینم با مغز می‌خوره زمین.» 01:40:55.255 --> 01:40:56.456 ‫عذاب و کشمکشِ وحشتناکی بود. 01:40:56.591 --> 01:40:58.325 ‫به قول معروف، 01:40:58.458 --> 01:41:00.260 ‫اصلاً از گذشته درس عبرت نگرفته بودم. 01:41:01.328 --> 01:41:03.731 ‫شاید این ذاتِ منه، 01:41:03.865 --> 01:41:06.233 ‫نشونه کله‌خرابی و بی‌کله بودنم. 01:41:09.003 --> 01:41:11.471 ‫سر «اکسکالیبور»، به مو رسید ‫ولی پاره نشد و از پسش براومدم. 01:41:15.208 --> 01:41:17.077 ‫همون فیلم اعتمادبه‌نفسم رو بهم برگردوند. 01:41:17.210 --> 01:41:18.680 ‫پیش خودم گفتم: «خب، انگار هنوزم 01:41:18.813 --> 01:41:20.615 ‫یکی دو تا فیلم درست‌حسابی توی ‫وجودم هست که رو نکرده باشم.» 01:41:20.748 --> 01:41:23.851 ‫و به راهم ادامه دادم. 01:41:25.019 --> 01:41:26.754 ‫می‌دونی، خیلی از فیلما شکست می‌خورن. 01:41:26.888 --> 01:41:28.088 ‫هزار و یک دلیل هست 01:41:28.221 --> 01:41:31.793 ‫واسه اینکه چرا یه فیلم ‫نمی‌گیره و خراب می‌کنه... 01:41:31.926 --> 01:41:34.028 ‫ولی بالاخره چند تایی گل می‌کنن، 01:41:34.161 --> 01:41:36.330 ‫و هموناست که ما رو سر ‫پا و امیدوار نگه می‌داره. 01:41:36.798 --> 01:41:38.967 ‫یه‌جورایی مازوخیستی به نظر میاد! 01:41:39.099 --> 01:41:40.300 ‫آره والا. 01:41:41.936 --> 01:41:44.204 ‫ولی تو که خودآزار نیستی، هستی؟ 01:41:44.338 --> 01:41:45.505 ‫فکر کنم حتماً هستم دیگه، 01:41:45.640 --> 01:41:47.642 ‫وگرنه هیچ عقل سالمی نمی‌رفت پی فیلم ساختن. 01:41:50.177 --> 01:41:54.114 ‫سال ۲۰۲۲، سر جان بورمن ‫به پاس خدماتش به سینما 01:41:54.247 --> 01:41:55.950 ‫لقب شوالیه دریافت کرد. 01:41:56.618 --> 01:42:00.888 ‫خیلی‌ها اون رو یکی از بزرگ‌ترین ‫کارگردان‌های تاریخ سینما می‌دونن. 01:42:01.455 --> 01:42:03.323 ‫اما حتی بعد از شنیدن این همه ماجرا 01:42:03.457 --> 01:42:05.325 ‫درباره این یه دونه فیلمِ خاص از کارنامه‌ش 01:42:05.459 --> 01:42:07.394 ‫که نزدیک بود طومارش رو بپیچه و نابودش کنه، 01:42:07.996 --> 01:42:09.363 ‫هنوز یه سوال هست 01:42:09.496 --> 01:42:11.866 ‫که هیچ‌وقت نتونستم ‫جواب کاملی براش پیدا کنم. 01:42:15.870 --> 01:42:21.075 ‫«جن‌گیر ۲: مرتد» فیلم ‫فوق‌العاده وسوسه‌انگیز و عجیبیه. 01:42:21.208 --> 01:42:24.646 ‫می‌تونست یه شاهکار باشه، ‫ولی اصلاً شاهکار نیست. 01:42:24.779 --> 01:42:30.084 ‫«جن‌گیر ۲: مرتد» یه فیلم معرکه‌ست. 01:42:30.217 --> 01:42:31.886 ‫به نظرم فیلم خوبی نیست، 01:42:32.020 --> 01:42:34.421 ‫اما فکر می‌کنم... 01:42:35.890 --> 01:42:36.924 ‫یه... 01:42:37.992 --> 01:42:39.027 ‫...تلاش ستودنی و قشنگ بود. 01:42:39.159 --> 01:42:40.728 ‫به نظر من که یه شاهکار خالصه، 01:42:40.862 --> 01:42:41.929 ‫یه اثر هنری بی‌نظیر. 01:42:42.329 --> 01:42:44.098 ‫توی تک‌تک لایه‌هاش عالی کار می‌کنه. 01:42:45.066 --> 01:42:48.703 ‫عاشق دیدن فیلمی‌ام که یه شعر بصریِ نابه، 01:42:48.836 --> 01:42:51.338 ‫اما درونش احساس موج ‫می‌زنه؛ یه حسِ عمیق و تکان‌دهنده 01:42:51.471 --> 01:42:53.741 ‫از تک‌تک فریم‌های این فیلم بیرون می‌زنه. 01:42:54.207 --> 01:42:56.309 ‫یه جنونِ وحشی توش بود. 01:42:56.443 --> 01:42:58.046 ‫یه جاه‌طلبیِ بزرگ توش موج می‌زد. 01:42:58.546 --> 01:43:02.684 ‫من بهش می‌گم یه فیلم جسورانه و ‫شجاع؛ آیا فیلم بی‌نقصی بود؟ قطعاً نه. 01:43:03.117 --> 01:43:06.020 ‫آیا فیلمی بود که بتونه با تماشاچی ‫عامه ارتباط برقرار کنه؟ ابداً. 01:43:06.386 --> 01:43:10.124 ‫اما آیا هنرمندانه و پخته بود، 01:43:10.858 --> 01:43:14.529 ‫و مثل قدم زدن توی رویای ‫یه نفر دیگه بود؟ بله، دقیقاً. 01:43:15.863 --> 01:43:19.332 ‫داشت ایده‌های خارق‌العاده‌ای ‫رو می‌آورد روی پرده، 01:43:19.466 --> 01:43:21.201 ‫به شیوه‌ای که ذاتِ هنره، 01:43:21.703 --> 01:43:23.437 ‫چه مخاطب بفهمدش، چه نفهمه. 01:43:24.906 --> 01:43:27.274 ‫پر از ظرافت‌ها و ریزه‌کاری‌های هنری بود. 01:43:27.407 --> 01:43:29.744 ‫و فکر کنم می‌شد این فیلم رو چند بار دید 01:43:29.877 --> 01:43:31.846 ‫و هر بار چیزهای جدیدی از دلش کشید بیرون. 01:43:31.979 --> 01:43:33.981 ‫واسه همین خیلی غنی و عمیق بود. 01:43:34.716 --> 01:43:35.850 ‫فکر کنم بهترین تعبیر همینه؛ 01:43:35.983 --> 01:43:38.385 ‫یه غنا و عیارِ خاصی توی وجودش داشت. 01:43:39.453 --> 01:43:42.824 ‫چی باعث شد کار روی «مرتد» این‌قدر خاص باشه؟ 01:43:42.957 --> 01:43:43.925 ‫جان. 01:43:44.992 --> 01:43:45.927 ‫کار کردن با جان. 01:43:47.095 --> 01:43:49.564 ‫خب، من عاشق کارگردان‌هام... می‌دونی... ‫البته اگه واقعاً کاربلد باشن. 01:43:49.697 --> 01:43:51.866 ‫و اون واقعاً یه کارگردانِ استثنایی بود. 01:43:52.800 --> 01:43:54.569 ‫یه موهبتِ باورنکردنی بود 01:43:54.702 --> 01:43:56.938 ‫که تونستم کنار جان بورمن کار کنم. 01:43:57.071 --> 01:44:02.009 ‫یکی از درخشان‌ترین ‫تجربه‌های کل دوران کاریم بود. 01:44:02.143 --> 01:44:03.778 ‫معرکه بود. 01:44:08.415 --> 01:44:10.317 ‫«پشیمونی» واژه مسخره‌ایه. 01:44:10.450 --> 01:44:11.919 ‫کلمه چرندیه. 01:44:13.054 --> 01:44:16.557 ‫توی این دنیا هرکسی واسه خودش یه سفری داره. 01:44:17.091 --> 01:44:20.293 ‫حالا اینکه مسیرت کدوم گوری بره، کج بشه، 01:44:20.427 --> 01:44:23.497 ‫بالا بره، ته دره سقوط کنه، دور ‫خودش بچرخه، هیچ‌وقت نمی‌دونی. 01:44:23.631 --> 01:44:26.167 ‫یه تصمیمی می‌گیری و با پای تاوانش وایمیستی. 01:44:27.235 --> 01:44:29.203 ‫پشیمونی؟ 01:44:29.336 --> 01:44:31.338 ‫نه بابا، افتخار همکاری با ‫ریچارد برتون نصیبم شد! 01:44:34.441 --> 01:44:36.611 ‫من از هیچ‌چیز توی کارنامه‌م پشیمون نیستم. 01:44:36.978 --> 01:44:41.849 ‫فیلم‌های بد، فیلم‌های خوب، پس زده شدن‌ها، 01:44:42.216 --> 01:44:44.451 ‫همه‌ش مثل یه بشقاب اسپاگتیِ 01:44:45.019 --> 01:44:46.687 ‫بزرگ و پروپیمونه. 01:44:49.123 --> 01:44:51.391 ‫عاشق تک‌تک لحظاتش بودم، سیر تا پیازش. 01:44:52.492 --> 01:44:54.028 ‫کلی درد و عذاب، 01:44:54.529 --> 01:44:56.063 ‫کلی کیف و حال. 01:44:58.232 --> 01:44:59.901 ‫همه‌شون کنار هم معنی پیدا می‌کنن. 01:45:05.773 --> 01:45:07.407 ‫دلم واسه فیلم‌سازی پر می‌کشه. 01:45:07.542 --> 01:45:09.911 ‫از طرفی، ۸۵ سالمه! 01:45:10.044 --> 01:45:13.014 ‫شاید خریت محض باشه که ‫دوباره بخوام یه فیلم دیگه بسازم. 01:45:13.815 --> 01:45:15.550 ‫- این‌طور فکر می‌کنی؟ ‫- آره والا. 01:45:15.683 --> 01:45:18.085 ‫من که بال‌بال می‌زنم یه ‫فیلم دیگه از جان بورمن ببینم. 01:45:18.219 --> 01:45:19.253 ‫خیلی خب، یکی دیگه می‌سازم! 01:45:25.059 --> 01:45:26.961 ‫یه نابغه خلاقِ واقعیه. 01:45:27.094 --> 01:45:28.495 ‫حتی اگه کمترین بودجه رو بهش می‌دادی، 01:45:28.629 --> 01:45:29.764 ‫می‌رفت پی خلق چیزی 01:45:29.897 --> 01:45:31.331 ‫که تا حالا احدی به چشم ندیده بود. 01:45:32.233 --> 01:45:35.303 ‫مدام در حال نوآوری، ‫خطر کردن و بازیگوشی بود. 01:45:36.270 --> 01:45:38.639 ‫من یه نظریه‌ای دارم؛ اینکه ‫هر بنی‌بشری تو دنیا حداقل 01:45:38.773 --> 01:45:41.008 ‫یه فیلم از جان بورمن سراغ ‫داره که دیوونه‌وار عاشقشه. 01:45:42.710 --> 01:45:46.547 ‫هرچی سنم بالاتر می‌ره، 01:45:46.681 --> 01:45:50.151 ‫بیشتر قدرِ آدمایی رو می‌دونم که ‫بی‌کله می‌زنن به دلِ ناشناخته‌ها. 01:45:50.751 --> 01:45:56.057 ‫من پای یه اثر تخیلیِ پر از عیب ‫و نقص خیلی بیشتر میخکوب می‌شم 01:45:56.190 --> 01:46:00.493 ‫تا پای یه محصولِ ‫مهندسی‌شده که فقط ساخته شده 01:46:00.628 --> 01:46:02.797 ‫تا همون چیزای تکراری دفعه ‫قبل رو بکنه تو پاچه تماشاچی. 01:46:02.930 --> 01:46:07.500 ‫و واقعاً قدردانم که هنوز کسایی پیدا می‌شن 01:46:07.635 --> 01:46:09.136 ‫که این دیوونه‌بازی‌ها رو رو پرده بیارن. 01:46:09.270 --> 01:46:12.073 ‫مثلاً اینکه شان کانری رو لخت ‫کنی و یه مایو بندِ اسلیپ تنش کنی! 01:46:12.206 --> 01:46:13.574 ‫آره، آخه کی... می‌دونی... 01:46:13.708 --> 01:46:15.576 ‫چند نفر تو کل کائنات خایه‌ش ‫رو دارن همچین کاری بکنن؟ 01:46:15.710 --> 01:46:17.477 ‫ظاهراً فقط یه نفر! 01:46:19.180 --> 01:46:22.049 ‫خانواده‌م، هفت تا بچه‌م، 01:46:22.183 --> 01:46:23.584 ‫و فیلم‌هایی که ساختم، 01:46:23.718 --> 01:46:27.387 ‫باارزش‌ترین و مهم‌ترین ‫دارایی‌های کل زندگیم هستن. 01:46:29.957 --> 01:46:32.627 ‫خیلی وقت‌ها حس کردم 01:46:32.760 --> 01:46:35.529 ‫توی فیلم‌سازی آدم شجاع‌تری بودم 01:46:35.663 --> 01:46:37.832 ‫و توی زندگی واقعیم بزدل‌تر و ترسو. 01:46:40.101 --> 01:46:43.771 ‫شاید هر آدمی یه سقف مشخصی واسه شجاعت داره، 01:46:43.905 --> 01:46:46.240 ‫و من تمام جربزه و شجاعتم ‫رو ریختم پای فیلم‌هام. 01:47:00.420 --> 01:47:02.590 ‫عاشق بازیگوشی و تجربه‌ام. 01:47:02.723 --> 01:47:05.393 ‫و میون تمام استرس‌ها و فشارهای فیلم‌سازی، 01:47:05.526 --> 01:47:09.096 ‫آدم ممکنه لذتِ این ‫بازیگوشی رو گم کنه و ببازه. 01:47:11.732 --> 01:47:14.568 ‫«ریگن؟ معذرت می‌خوام. 01:47:16.737 --> 01:47:19.040 ‫حالا دیگه فهمیدم. 01:47:20.341 --> 01:47:21.575 ‫دنیا نمی‌فهمه. 01:47:23.344 --> 01:47:24.477 ‫هنوز نه.» 01:47:26.080 --> 01:47:30.217 ‫انگار تو ذاتمه که مدام سرک بکشم و کشف کنم، 01:47:30.351 --> 01:47:34.221 ‫عمیق‌تر بشم و سعی کنم فیلم‌هام رو... 01:47:35.022 --> 01:47:39.827 ‫...تبدیل کنم به پیام امید و ‫شریک شدنِ تجربه زندگی. 01:47:41.295 --> 01:47:43.998 ‫فکر کنم شکستِ من احتمالاً 01:47:44.131 --> 01:47:46.968 ‫از جاه‌طلبیِ بیش از حد ‫توی فیلم‌هایی بوده که ساختم. 01:47:47.101 --> 01:47:50.037 ‫همیشه زیادی به آب و آتیش می‌زنم. 01:47:51.272 --> 01:47:56.243 ‫در صورتی که خیلی از فیلم‌سازهای بزرگ، ‫مثل آنتونیونی... 01:47:58.478 --> 01:47:59.780 ‫...برگمان... 01:48:01.449 --> 01:48:02.550 ‫...هیچکاک... 01:48:05.219 --> 01:48:06.187 ‫...بیلی وایلدر... 01:48:08.222 --> 01:48:09.156 ‫...دیوید لین... 01:48:10.891 --> 01:48:12.660 ‫...پاول و پرسبرگر... 01:48:14.695 --> 01:48:15.796 ‫...استنلی کوبریک... 01:48:17.832 --> 01:48:19.533 ‫...فلینی؛ 01:48:19.667 --> 01:48:23.137 ‫حتی توی «هشت و نیم» که سعی داشت 01:48:23.270 --> 01:48:26.640 ‫تمام این عناصر رو بیان ‫کنه و کنار هم نگهشون داره 01:48:26.774 --> 01:48:28.909 ‫تا یه اثر هارمونیک و هماهنگ بسازه، 01:48:29.310 --> 01:48:32.580 ‫تبدیل کردن پول ‫به نور، به روح و معنا. 01:48:41.255 --> 01:48:44.558 ‫به نظرم فیلم‌سازهای ‫بزرگ این نبوغ رو دارن... 01:48:48.329 --> 01:48:52.533 ‫...که نگاتیو فیلم رو به روح تبدیل کنن. 01:48:53.534 --> 01:48:54.869 ‫تو هم یکی از اونایی؟ 01:48:56.370 --> 01:48:57.271 ‫تمام تلاشم رو کردم که باشم. 01:48:57.295 --> 01:49:07.295 «ارائــه ای از فـیلــم2مـدیـا» [ wWw.F2M.top ] Telegram: @Film2Media_Plus